stringtranslate.com

Георг Фридрих Хаас

Хаас в 2014 году

Георг Фридрих Хаас (родился 16 августа 1953 года) — австрийский композитор. В опросе Classic Voice 2017 года о величайших произведениях музыкального искусства с 2000 года произведения Хааса получили наибольшее количество голосов (49), а его композиция In vain (2000) возглавила список. [1]

Образование и карьера

Георг Фридрих Хаас родился в Граце . Он вырос в Чаггунсе , Форарльберг , и изучал композицию у Гёсты Нойвирта и Ивана Эрёда , а также фортепиано у Дорис Вольф в Университете музыки и исполнительских искусств Граца , Австрия. С 1978 года он преподает в Hochschule в качестве инструктора, а с 1989 года — в качестве доцента по контрапункту , современным методам композиции, анализу и введению в микротональную музыку . Хаас является одним из основателей коллектива композиторов Граца Die andere Seite .

Хаас закончил два года аспирантуры в Университете музыки и исполнительских искусств Вены у Фридриха Церхи , участвовал в Darmstädter Ferienkurse (1980, 1988 и 1990) и в курсе компьютерной музыки в IRCAM (1991). Он получил стипендию от Зальцбургского фестиваля (1992–93), был награжден премией Sandoz (1992) и музыкальным грантом от Национального министерства науки, исследований и культуры (1995). Его работы были в программах следующих фестивалей: Wien Modern ( Вена ), Musikprotokoll (Грац), Witten , Huddersfield , Royaumont, Венецианской биеннале , Festival d'Automne ( Париж ), а также на Darmstädter Ferienkurse и Зальцбургском фестивале 2011 года. С 2005 года он читает лекции в Высшей школе музыки в Базеле , Швейцария; с 2013 года он является профессором композиции в Колумбийском университете , Нью-Йорк.

Карьера

Стиль Хааса напоминает стиль Дьёрдя Лигети в использовании микрополифонии , микроинтервалов и эксплуатации обертоновых серий ; его часто характеризуют как ведущего представителя спектральной музыки . Его эстетика руководствуется идеей о том, что музыка способна «выражать эмоции и состояния души человека таким образом, что другие люди могут воспринимать эти эмоции и состояния души как свои собственные» («Emotionen und seelische Zustände von Menschen so zu formulieren, daß sie auch von anderen Menschen als die ihren angenommen werden können»). [2] Таким образом, Хаас дезавуировал интеллектуализм некоторых направлений модернистского музыкального авангарда (таких как сериализм и деконструктивизм). Эмоциональная атмосфера многих его произведений мрачна. [3] Оперы Хааса подвергались критике за то, что они отсылают к таким темам, как страдание, болезнь и смерть, и к эстетическому вуайеризму: «произведение [опера Хааса «Томас» (2013)] опасно близко подходит к своего рода туризму в палатах паллиативной помощи». [4]

В том же духе его оркестровые произведения сравнивают с музыкой из кино: «[ Тёмные сны для симфонического оркестра] позволяют нам придумать готовый саундтрек для саспенс-фильма» («lässt aber auch an einen probaten Soundtrack zum Suspense-Streifen» денкен»). [5]

Опера Хааса Morgen und Abend на либретто норвежского писателя Йона Фоссе была заказана совместно Королевским оперным театром в Лондоне и Немецкой оперой в Берлине . Премьера состоялась на главной сцене Королевского оперного театра 13 ноября 2015 года.

Личная жизнь

Хаас является доминирующим партнером в отношениях БДСМ -извращения со своей женой, американской писательницей, преподавателем БДСМ и актрисой Молленой Уильямс-Хаас . [6] В 2016 году The New York Times опубликовала статью о его отношениях БДСМ с женой. [7]

Сочинения и композиции

Хаас опубликовал музыковедческие статьи о произведениях Луиджи Ноно , Ивана Вышнеградского , Алоиса Хабы , Пьера Булеза и Франца Шуберта, архивированные 18 октября 2018 года на Wayback Machine , среди которых:

Оперы

Другие работы

Ссылки

  1. ^ "Музыкальный референдум". Ricordi . Получено 2 декабря 2019 .
  2. ^ Георг Фридрих Хаас, «Эти тени памяти». Über das Finale des ersten Abschnitts meiner Oper die schöne Wunde , в Андреасе Доршеле (редактор), Resonanzen. Vom Erinnern in der Musik (Вена – Лондон – Нью-Йорк: Universal Edition, 2007) (Studien zur Wertungsforschung 47), стр. 197–204, стр. 203
  3. ↑ Алекс Росс (29 ноября 2010 г.). "Darkness Audible" . Получено 24 января 2011 г.
  4. ^ Ширли Апторп, «Премьера Георга Фридриха Хааса, Томаса , Шветцингенский фестиваль, Германия», Financial Times (Европа), вторник. 28 мая 2013 г., с. 13
  5. ^ Стефан Мусил, «Musikverein: So dunkel sind die Träume nicht», Die Presse (Вена), Sun. 9 марта 2014 г., с. 43
  6. ↑ Вулф, Закари (23 февраля 2016 г.). «Композитор и его жена: творчество через извращение». The New York Times – через NYTimes.com.
  7. ^ Закари Вулф (24 февраля 2016 г.). «Композитор и его жена: творчество через извращение — The New York Times». The New York Times . Получено 30 апреля 2020 г. .
  8. ^ Musik Fest Hamburg, страница премьеры версии Bluthaus. Архивировано 2 июня 2014 г. на Wayback Machine.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

  1. ^ "Pfau Verlag. Статья [27372]" . www.pfau-verlag.de . Проверено 1 августа 2022 г.
  2. ^ Хаас, Георг Фридрих (1 июня 1999 г.). «Микротональность как составной элемент». Österreichische Musikzeitschrift (на немецком языке). 54 (6): 9–15. дои : 10.7767/omz.1999.54.6.9. ISSN  2307-2970. S2CID  163605813.
  3. ^ "Клангвег: Георг Фридрих Хаас". Österreichische Musikzeitschrift (на немецком языке). 58 (10): 20–25. 1 октября 2003 г. doi :10.7767/omz.2003.58.10.20. ISSN  2307-2970.