Георг II, герцог Саксен-Майнингенский (2 апреля 1826 — 25 июня 1914) — предпоследний герцог Саксен-Майнингенский , правивший с 1866 по 1914 год. За поддержку успешного придворного театра он был также известен как Theaterherzog (театральный герцог).
Георг был единственным сыном Бернхарда II, герцога Саксен-Майнингенского , и его жены принцессы Марии Фредерики Гессен-Кассельской . [1] [ самостоятельно опубликованный источник? ] Его рождение 2 апреля 1826 года было встречено с большим облегчением, поскольку наследование герцогства находилось под угрозой из-за отсутствия в семье наследников мужского пола. Георг оставался единственным ребенком в течение семнадцати лет, до рождения его сестры принцессы Августы в 1843 году. [2]
Георг провел свои первые несколько лет под присмотром родителей и бабушки вдовствующей герцогини Луизы Элеоноры . Именно последняя привила Георгу патриотические добродетели его наследия, а также чувство долга, необходимое для управления герцогством. [2]
В 1862 году его единственная сестра вышла замуж за принца Морица Саксен-Альтенбургского , младшего сына Георга, герцога Саксен-Альтенбургского . Они стали родителями Эрнста II, герцога Саксен-Альтенбургского , последнего правящего герцога Саксен-Альтенбургского .
Георг стал преемником своего отца в качестве герцога Саксен-Майнингена 20 сентября 1866 года, когда Бернхард был вынужден отречься от престола в пользу своего сына после поражения Австрии в австро-прусской войне . [3] В противовес своему отцу, Георг встал на сторону пруссаков во время войны и был вознагражден должностью генерал-лейтенанта прусской армии. Молодой герцог был достаточно знаком с прусской политикой, чтобы считать их позицию непрактичной. [ необходимо разъяснение ] [4] Во время Франко-прусской войны Георг возглавлял два полка солдат из Майнингена и имел честь захватить первые французские флаги в битве при Фрёшвайлере . [3] Примечательно, что он сражался почти в каждом сражении во время войны. Георг был членом штаба Вильгельма I , когда тот вошел в Париж, и оставался другом императора до его смерти в 1888 году. [3]
Георг женился в первый раз в Шарлоттенбурге 18 мая 1850 года на принцессе Шарлотте Прусской . [1] [4] Она была старшей дочерью принца Альберта Прусского и принцессы Марианны Нидерландской , а также внучкой Фридриха Вильгельма III Прусского и Вильгельма I Нидерландского .
У них было четверо детей:
Хотя пара и была недолго помолвлена, это был брак по любви. Среди свадебных подарков была роскошная старая вилла на озере Комо от ее матери Марианны . Она была переименована в виллу Карлотта в честь невесты. Они провели следующие пять лет в Берлине и Потсдаме, но вернулись в Майнинген для рождения своих детей. [4]
27 января 1855 года умер их второй сын Георг. Шарлотта последовала за ним два месяца спустя, умерла при родах и оставила Георга безутешным. [5] Он стал преемником своего отца в качестве герцога Саксен-Майнингенского в 1866 году, через одиннадцать лет после смерти Шарлотты.
Несмотря на недавнее вдовство, Георг отправился на поиски новой жены, хотя бы для того, чтобы стать матерью для своих двух маленьких детей. Георг встретил свою троюродную сестру принцессу Феодору Гогенлоэ-Лангенбургскую , когда направлялся в Италию; они почти сразу же обручились. [6] Она была племянницей королевы Виктории , будучи дочерью сводной сестры Виктории принцессы Феодоры Лейнингенской и ее мужа Эрнста I, принца Гогенлоэ-Лангенбургского . 23 октября 1858 года они поженились в Лангенбурге . [1]
У Георга и Феодоры было трое сыновей:
Однако их брак был несчастливым. Георг так и не смирился со смертью Шарлотты, а Феодора по темпераменту не подходила для той жизни, которую ей предстояло вести. [7] У нее не было интеллектуальных или художественных достижений; что еще хуже, она не была заинтересована в их развитии. Несмотря на это, Георг пытался дать ей образование, так как он был большим любителем искусств, особенно театра. Ее мать одобрила это, заявив, что «с его стороны было очень разумно устроить так, чтобы его невеста много занималась уроками, брала уроки рисования и слушала лекции по истории». [7] Однако вскоре Георг понял, что она никогда не будет такой остроумной и умной, как Шарлотта. После смерти их третьего сына Феодора держалась подальше от Майнингена так долго, как это было возможно. [7] В 1866 году он стал герцогом Саксен-Майнингенским, сделав ее «герцогиней-консортом Саксен-Майнингенской».
Феодора заболела скарлатиной в январе 1872 года и умерла в следующем месяце. Несмотря на многочисленные различия между ними, Георг продолжал любить ее; когда она заболела, он был искренне расстроен и дважды в день отправлял телеграммы ее родителям. [7]
Он женился в третий раз и неравным браком в Либенштайне 18 марта 1873 года на Эллен Франц , бывшей актрисе. [1] Ей дали собственный титул, и она стала известна как Элен, «баронесса фон Гольдбург» незадолго до их свадьбы и после их брака. [3]
Этот брак был морганатическим и сильно разозлил кайзера Вильгельма . [8] Георг, в свою очередь, все больше злился и оборонялся от любого, кто не признавал его жену и не относился к ней как к равной. [8] Большинство немцев поддерживали решение Георга жениться, но Вильгельм был особенно расстроен, потому что первая жена Георга была его родственницей. [8] Вильгельм был не единственным, кто возражал против брака; отец Георга бывший герцог Бернхард был не менее зол и угрожал обратиться напрямую к народу с ошибочным мнением, что они поддержат его мнение. [8] Чиновники и министры двора Саксен-Майнингена также возражали против брака. Многие оставили свои должности, а их жены открыто оскорбляли Эллен. Армия также отказалась отдавать ей честь, что еще больше разозлило герцога Георга. [8] Он отправил эмиссара в Берлин с жалобой Вильгельму, который ответил приказом, чтобы все офицеры в будущем отдавали честь Эллен как баронессе фон Хельдбург. [8] Она никогда не именовалась «герцогиней Саксен-Майнингенской», как его вторая жена.
У пары не было детей. Любимая народом, она и герцог Георг создали и развили прогрессивный театр Майнингена . [8]
После Франко-прусской войны Георг посвятил себя театру. Он был одним из величайших интеллектуалов среди высшего дворянства во времена Германской империи . [ требуется цитата ] Он особенно известен тем, что создал Meiningen Ensemble с помощью своего придворного театра. Используя свои знания истории искусств и навыки рисования, он разработал очень подробные, исторически точные декорации, костюмы и реквизит. Кроме того, он ставил большие массовые сцены, которые ошеломляли зрителей по всей Европе. Он и его ансамбль много гастролировали по Европе и оказали глубокое влияние на театральное производство по всему континенту. Нет сомнений, что реализм видел развитие режиссера как отдельной сущности, человека, имеющего глаз для надзора, человека, ответственного за общую концепцию, интерпретацию, стиль и детали театрального представления. Meiningen Ensemble, возникший в конце 1830-х годов под руководством Георга II и Людвига Хронегка, продолжил развивать театральную компанию, лишенную театральных менеджеров и звездной системы. Система, сосредоточенная на реалистичной игре и постановке, а также на хорошо разработанных «унифицированных» постановках. Ансамбль, который начинался как придворный театр, но начал гастролировать в 1874 году, использовал детальное исследование людей, мест, костюмов и декораций, наряду с тщательно поставленными и индивидуально детализированными массовыми сценами, чтобы создавать постановки, которые были эстетически едины и реалистичны в своих представлениях.
В статье для Deutsche Bühne герцог изложил свои принципы постановки пьесы, наиболее важными из которых были создание сценической картины (живописный эффект, создаваемый синтезом актеров с декорациями и реквизитом), историческая точность в мизансцене, актерский стиль, который использовал точную имитацию жестов и вокала, использование исторической или аутентичной одежды и костюмов, а также использование групповой оркестровки путем точного планирования и руководства всеми групповыми и массовыми сценами [9]
Первоначальной целью ансамбля Майнингена было создание в контексте ансамбля исторической точности мизансцены. Компания Майнингена стремилась создать иллюзию естественного пространства в пределах арки авансцены. Герцог Георг был озабочен в основном созданием натуралистической иллюзорной атмосферы, в которой актер мог бы установить или воссоздать подлинность в исполнении. Хронегк и герцог подготовили эскизы и схемы, показывающие актерам, как ходить и двигаться в одежде той эпохи, чтобы достичь натуралистичного ощущения при сценическом воплощении характера. Постановки Майнингена оказали влияние на таких драматургов, как Генрик Ибсен, таких актеров, как Генри Ирвинг, и таких режиссеров, как Антуан и Станиславский.
Условности реализма для Майнингена, казалось, создали средства, с помощью которых театральный художник создает иллюзию повседневной жизни. Они видели, что искусство должно копировать науку, изображая жизнь «как она есть» без прямых комментариев, интерпретаций и структурного построения хорошо сделанной пьесы. Герцог считал, что реалистичная реальность достигается на сцене посредством тщательного изучения пьесы и демонстрации этого в сценическом движении, композиции и сценическом деле. Его главный вклад в сцену заключался не только в использовании реалистичных декораций и костюмов, но и в том, как он пытался использовать и интегрировать исполнителей как часть мизансцены. [10] Использование костюма не просто отражало историческую точность, но и пыталось помочь актерам играть в стиле и режиме, которые интегрировались с другими элементами. Он требовал, чтобы все актеры были в большинстве репетиций, и он тщательно прорабатывал действия даже каждого в массовых сценах. От отдельных членов толпы и главных актеров ожидалось предоставление конкретных исследований и анализа персонажей, связанных с событиями, изображенными на сцене. Он был известен своим прекрасным видением и памятью, и он часто работал без подсказки или сценария, работая в голове и используя курьера, чтобы передавать свои идеи своему помощнику Хронегку. [11] Поскольку его работа широко гастролировала с 1874 по 1890 год, объединенные постановки Майнингена оказали большое влияние на театральный мир. Его широко считают первым современным режиссером театра .
Герцог также был покровителем одного из ведущих оркестров Европы, Meiningen Court Orchestra . Оркестр обрел известность после того, как герцог нанял дирижера Ганса фон Бюлова в 1880 году. Бюлов ввел строгие методы репетиций и, с согласия герцога, нанял восемь музыкантов, увеличив его состав до 44. Он предложил оркестр в качестве пробного ансамбля Иоганнесу Брамсу , который должен был опробовать свой Второй фортепианный концерт и Третью симфонию с оркестром и впервые исполнить там свою Четвертую симфонию, дирижируя ею сам. Спор с Брамсом о том, кто должен был дирижировать премьерой его Четвертой симфонии во Франкфурте, привел к тому, что Бюлов ушел в отставку (он должен был премьерить ее там, но Брамс опередил его, дирижируя ею с местным оркестром). Бюлова ненадолго сменил его 20-летний помощник Рихард Штраус , который ушел в отставку через месяц, а затем Фриц Штайнбах . Штейнбах отстаивал музыку Брамса, учредив в 1895 и 1897 годах в Майнингене фестивали Брамса, на которых присутствовал композитор. Частный концерт Майнингенского придворного оркестра и Штейнбаха для Брамса в 1891 году заставил композитора обратить внимание на артистизм первого кларнетиста ансамбля, Рихарда Мюльфельда ; Брамс обещал сочинять музыку для Мюльфельда и действительно сочинил трио для кларнета, квинтет для кларнета и две сонаты для кларнета. В 1897 году герцог взялся за строительство памятника Брамсу в Английских садах Майнингена, скульптором которого был Адольф фон Хильдебранд .
В конце жизни Георг страдал от острой глухоты и отошел от активной жизни. Он любил охоту и путешествия, был коллекционером антиквариата и рукописей. [3] Он умер 25 июня 1914 года в Бад-Вильдунгене, и ему наследовал его старший сын Бернхард . [1]
Георг похоронен в Паркфридхоф-Майнингене , рядом со своей третьей женой.
.svg/1280px-Flagge_Herzogtum_Sachsen-Coburg-Gotha_(1911-1920).svg.png){kind=small}
.svg/1280px-Flag_of_Saxe-Altenburg_(1893-1918).svg.png){kind=small}
.svg/1280px-Flagge_Herzogtum_Sachsen-Coburg-Gotha_(1826-1911).svg.png){kind=small}
Эрнестинские герцогства : Большой крест ордена Саксен-Эрнестинского дома , апрель 1844 г .; [12] Совместный великий магистр, 20 сентября 1866 г..svg/1280px-Flagge_Gro%C3%9Fherzogtum_Sachsen-Weimar-Eisenach_(1813-1897).svg.png){kind=small}
Саксен-Веймар-Эйзенах : Большой крест ордена Белого Сокола , 23 сентября 1845 г. [13].svg/1280px-Flagge_K%C3%B6nigreich_Sachsen_(1815-1918).svg.png){kind=small}
Королевство Саксония : Рыцарь ордена Рюской короны , 1845 [14].svg/1280px-Flag_of_the_Kingdom_of_Prussia_(1803-1892).svg.png){kind=small}
Королевство Пруссия : [15]
Королевство Ганновер : Большой крест Королевского Гвельфийского ордена , 1858 [16]
Ольденбург : Большой крест Дома и орден заслуг Петра Фридриха Людвига с золотой короной, 14 октября 1862 г. [17]
Герцогство Ангальт : Большой крест ордена дома Альберта Медведя , 15 декабря 1865 г. [18]
Вюртемберг : Большой крест ордена Вюртембергской короны , 1866 [19]_crowned.svg/1280px-Flag_of_Italy_(1861-1946)_crowned.svg.png){kind=small}
Королевство Италия : Рыцарь Высшего ордена Святейшего Благовещения , 18 апреля 1869 г. [20]
.svg/1280px-Flag_of_Hungary_(1915-1918,_1919-1946).svg.png){kind=small}
Австро-Венгрия : Большой крест Королевского венгерского ордена Святого Стефана , 1870 [21].svg/1280px-Flag_of_Bavaria_(striped).svg.png){kind=small}
Королевство Бавария : Рыцарь ордена Святого Губерта , 1888 [22]