stringtranslate.com

Джованни Амброджо Мильявакка

Джованни Амброджо Мильявакка [а] ( ок. 1718 – ок. 1795) был итальянским поэтом и либреттистом . Ученик и протеже Метастазио , он в основном работал в придворных театрах Дрездена и Вены. Его самой успешной работой было либретто для оперы «Солимано» , впервые поставленной Иоганном Адольфом Хассе в 1753 году и впоследствии поставленной восемнадцатью другими композиторами в последующие десятилетия.

Жизнь и карьера

Мильявакка родился в Милане около 1718 года, но точная дата его рождения, а также его происхождение и ранняя жизнь неизвестны. Большая часть информации о его жизни получена из писем Метастазио. [ 1] В возрасте 18 лет, в 1736 году, Мильявакка отредактировал сборник поэтических дани, посвященных герцогу Ноайскому . Вскоре после этого он стал членом Академии Филодосси и принимал активное участие в миланской интеллектуальной среде эпохи Просвещения . Первоначально он выбрал карьеру дипломата, работая в качестве императорского секретаря итальянской миссии при дворе Карла VII , где он стал фаворитом императора. После смерти Карла VII в 1745 году Мильявакка не видел большого будущего в дипломатической карьере и вместо этого сосредоточился на своих литературных занятиях. [2]

Он переехал в Вену и между 1748 и 1752 годами работал там секретарем, переписчиком, а позднее соратником Метастазио. [2] В то время Метастазио был придворным поэтом Священной Римской императрицы Марии Терезии . Одной из его обязанностей было наблюдение за репетициями оперы и дача указаний певцам. Когда в 1749 году должна была состояться постановка « Меропы » Джоммелли , Метастазио делегировал свои обязанности директора Мильявакке. Напряженность, возникшая из-за вражды между двумя звездными певцами оперы, близкой подругой Мильявакки Витторией Тези и кастратом Каффарелли , а также из-за отказа Каффарелли присутствовать на репетициях, достигла кульминации, когда он и Мильявакка дрались на дуэли в доме Виттории Тези. Однако ее мольбы к сражающимся прекратили начинающуюся схватку на шпагах прежде, чем кто-либо пострадал. [3]

Пьетро Метастазио , наставник Мильявакки

Мильявакка дебютировал как самостоятельный либреттист (хотя и под строгим руководством Метастазио) в 1750 году с Armida placata , сочиненной Джованни Баттистой Меле  [it] и исполненной в Мадриде в честь бракосочетания Марии Антонии Фердинанды Испанской и Виктора Амадея III Сардинского . Опера была исполнена снова в Вене позднее в том же году в версии пастиша с музыкой нескольких композиторов, включая Луку Антонио Предиери и Иоганна Адольфа Хассе . [4] Через Метастазио Мильявакка также познакомился с герцогиней Марией Антонией Баварской . Она была женой Фридриха Кристиана , наследника престолов Саксонии и Польши, и была покровительницей искусств, а также одаренным композитором, певицей и клавесинисткой. Две из ее опер, Il trionfo della fedeltà и Talestri , сохранились, но, по словам Бруно Брунелли, [b] ранее она сочинила короткую оперу (ныне утерянную) на либретто Мильявакки под названием Giove fulminatore dei giganti . [6]

В 1752 году, благодаря вмешательству Метастазио, Мильявакка был назначен придворным поэтом и дипломатическим советником отца Фридриха Кристиана, Фридриха Августа II . [2] В следующем году он создал то, что оказалось его самой долговечной работой, либретто для оперы Хассе «Солимано» . [2] Премьера состоялась в придворном театре в Дрездене в захватывающей постановке, в которой участвовали живые слоны и верблюды, а также сотни статистов в дополнение к семи основным певцам. [2] [7] Его либретто впоследствии было написано 18 другими композиторами и было представлено 36 отдельных постановок в течение следующих 50 лет. [2] В 1754 году он создал либретто для следующей оперы Хассе «Артемизия» , а в 1755 году адаптировал либретто Метастазио для «Эцио » Хассе . Как и Солимано , Эцио был роскошным оперным спектаклем, включавшим шествие 400 солдат и более 100 лошадей из королевской конюшни. [8] Когда прусское вторжение в Дрезден в 1756 году серьезно ограничило музыкальную жизнь двора, Мильявакка работал в Вене, а затем вернулся в Милан в 1765 году. Во время своего пребывания в Милане он сыграл важную роль в переговорах о приобретении Библиотекой Амброзиана двух ценных книжных коллекций, принадлежавших семьям Клеричи и Ламбертенги. [2]

В 1780 году Мильявакка был вновь нанят в качестве поэта придворного театра в Дрездене и получал там регулярную зарплату до 1795 года. Прекращение выплат после этого времени без их конвертации в пенсию предполагает, что он умер вскоре после конца того года. Нет никаких записей о точной дате или месте его смерти. Его последнее известное либретто того периода было La reggia d'Imeneo , festa teatrale, поставленное в Дрездене в 1787 году в честь женитьбы Антона Саксонского . В либретто, напечатанном для этого представления, он все еще указан как дипломатический советник саксонского двора. [2] [c]

Либретто Мильявакки долго игнорировались поздними литературными критиками, которые отвергали их как работу полудилетанта и посредственного подражателя Метастазио. Однако в конце 20-го века он стал цениться как один из группы реформаторов итальянских либреттистов, в которую также входили Раньери де Кальцабиджи , Маттиа Вераци , Джованни де Гамерра и Гаэтано Мартинелли . Они отошли от традиционных метасасовских сюжетных структур, увеличили количество ансамблей по сравнению с сольными ариями и организовали балеты, арии и ансамбли в интегрированные драматические сцены, а не в серии эффектных арий, которые ранее характеризовали opera seria . [2] [10]

Либретто

Первая страница La Reggia d'Imeneo , последнего известного либретто Мильявакки.

Примечания

  1. ^ Имя Мильявакки иногда пишут как Джаннамброджо или Джанамброджо.
  2. ^ Бруно Брунелли Бонетти (1885–1958) был итальянским литературоведом и историком. Среди его работ были кураторство пятитомного собрания сочинений Метастазио, опубликованного в 1951 году, и биография Джустинианы Винн . [5]
  3. ^ Оригинал на итальянском: «La poesia è del Sig. Giannambrogio Migliavacca, поэта, e Consigliere di Legazione di sua Altezza Serenissima Elettorale» [9]
  4. ↑ «Солимано » впоследствии перекладывали на музыку многие другие композиторы, включая Фискьетти (1755), Пескетти (1756), Переса (1757) и Галуппи (1760). [7]
  5. ↑ «Артемизия» была впоследствии поставлена ​​Джузеппе Калегари  [it] и исполнена в театре Сан-Бенедетто в Венеции в 1782 году. [4]
  6. ↑ Эта трёхактная версия « Армиды» впоследствии была поставлена ​​несколькими другими композиторами, включая Йозефа Мысливечека, чья «Армида» была исполнена в Ла Скала в 1779 году. [4]

Ссылки

  1. ^ Ханселл, Свен (2001). «Migliavacca, Giovanni Ambrogio». Grove Music Online . Получено 3 декабря 2016 г. (для полного доступа требуется подписка).
  2. ^ abcdefghij Caprioli, Леонелла Грассо (2010). «Мильявакка, Джованни Амброджо». Dizionario Biografico degli Italiani , Vol. 74. Треккани . Онлайн-версия получена 3 декабря 2016 г. (на итальянском языке) .
  3. ^ Гуччини, Херардо (2002). «Режиссура оперы» Л. Бьянкони; Г. Пестелли; К. Синглтон (ред.). Опера на сцене , с. 141. Издательство Чикагского университета. ISBN  0226045919
  4. ^ abcdefghi Casaglia, Герардо (2005). «Исполнение произведений Мильявакки». L'Almanacco di Gherardo Casaglia (на итальянском языке) .
  5. ^ Национальная библиотека Франции . Бруно Брунелли (1885–1958). Проверено 6 декабря 2016 г. (на французском языке).
  6. ^ Аб Брунелли, Бруно (1951). Пьетро Метастазио, Вся опера , Vol. 3 Lettere , с. 1225 (примечание). Мондадори
  7. ^ ab Wolff, Larry (2016). Поющий турок: Османская власть и оперные эмоции на европейской сцене от осады Вены до эпохи Наполеона, стр. 79–107. Stanford University Press. ISBN 0804799652 
  8. ^ Йорк-Лонг, Алан (1954). Музыка при дворе: четыре исследования восемнадцатого века, стр. 84. Вайденфельд и Николсон
  9. ^ Мильявакка, Г. (1787). Ла Реджа д'Именео: Театральный праздник. Per le felicissime Nozze del Serenissimo Principe Antonio di Sassonia e della Serenissima Arciduchessa Maria Teresa di Austria, p. 3. Курфюрстлихе Хофдрукерей.
  10. ^ Фельдман, Марта (2010). Опера и суверенитет: трансформация мифов в Италии восемнадцатого века, стр. 138; 371. Издательство Чикагского университета. ISBN 0226044548 
  11. ^ Heartz, Daniel (2004). От Гаррика до Глюка: Очерки оперы в эпоху Просвещения, стр. 296–297. Pendragon Press. ISBN 1576470814 
  12. ^ Ховард, Патрисия (2014). Современный кастрат: Гаэтано Гуаданьи и наступление новой оперной эпохи, стр. 96. Oxford University Press. ISBN 0199365202 

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки