Стеклянная арфа (также называемая музыкальными бокалами , поющими бокалами , ангельским органом , веррийоном или призрачной скрипкой ) — музыкальный инструмент, сделанный из вертикальных винных бокалов .
Играют, проводя влажными или меловыми пальцами по краю стаканов. Каждый стакан настраивается на разную высоту тона, либо шлифуя каждый бокал до определенной высоты тона, в этом случае настройка неизменна, либо наполняя стакан водой до достижения желаемой высоты тона. Добавление воды приводит к понижению высоты тона. Каждая модель стакана может иметь высоту тона на четверть или даже больше.
Кроме того, звуки музыкального бокала могут быть получены путем смычка для струнных инструментов по его ободу. В этом случае опытный музыкант может получить самый низкий тон (например, тот, который создается трением смоченного пальца), а также одну или несколько более высоких нот, соответствующих более высоким тонам стеклянной чаши.
Музыкальные стаканы были задокументированы в Персии в 14 веке. [1] Стеклянная арфа была создана в 1741 году ирландцем Ричардом Покричем , который известен как первый виртуоз музыкальных стаканов. [2] Покрич называл свой инструмент «ангельский орган», и на нем играли палочками, а не натирая стаканы влажным пальцем. В 1760 году сообщалось, что «Покрич играл « Музыку на воде » Генделя на стаканах». [1] Его успешная концертная карьера была преждевременно прекращена пожаром, в котором погибли и изобретатель, и инструмент в 1759 году. [3]
Композитор Кристоф Виллибальд Глюк играл на музыкальных стаканах. Он выступал в Лондоне в 1746 году, [1] и Копенгагене. Его инструмент состоял из 26 кубков, [4] «наполненных родниковой водой». [1]
Инструмент был популярен в XVIII веке. Современник Покрича, Форд, опубликовал «Инструкции по игре на музыкальных бокалах», а Бартл опубликовал немецкую версию. [6] В 1929 году Бруно Хоффман изобрел стеклянную арфу, состоящую «из 46 индивидуально настроенных бокалов, закрепленных на резонансном столе». [1]
Этот инструмент, состоящий из нескольких настроенных стекол, прекрасно подходит для аккомпанемента цитры , благодаря своему тонкому тональному качеству. Ниже приведен его обычный диапазон: [изображение: G 3 -E 6 ] Но некоторые обладают диапазоном всего в две октавы от [изображение: C 4 ] до [изображение: C 6 ]. Его тон [тембр] очень похож на гармоники цитры , и при умелом обращении его можно легко воспроизвести во всех тональных оттенках, от самого нежного «пианиссимо» до умеренного «форте». Он очень эффективен как сольный инструмент, в сопровождении приглушенного струнного квартета . Только продолжительные песни и мелодичные отрывки адаптированы для этого инструмента.
— Профессор Анри Клинг, Искусство инструментирования (1905) [7]
Эта информация о непрерывных «песнях и мелодичных отрывках» Клинга неверна, поскольку, если вы послушаете произведение Иоганна Фридриха Райхардта в исполнении Бруно Гофмана в записи 1960-х годов, вы услышите быстрые и четко артикулированные стаккато и пассажи.
В 1924 году радиостанция WLAG (Миннеаполис-Сент-Пол) транслировала музыкальные выступления Олина Уолда и «Миссис Дж. Альберт Хасеби». [8]
9 марта 1938 года Бруно Хоффман исполнил на стеклянной арфе в Лондонском музее программу, включающую Адажио Моцарта (К. 356) и Квинтет для губной гармошки, флейты, альта, гобоя и виолончели (К. 617), в сопровождении Джеффри Гилберта , Леона Гуссенса , Фредерика Риддла и Джеймса Уайтхеда. Это было «изысканное исполнение, в котором флейта и альт в верхних регистрах были почти неотличимы от стекол, [которые] завораживали большую аудиторию, толпившуюся на полу, лестницах и галереях». [9]
18 февраля 1979 года Глория Паркер выступила в качестве солистки в составе симфонического оркестра Хартфорда на фронтоне Джай-алай в Хартфорде, штат Коннектикут. Ричард Хейман , известный своими аранжировками для Boston Pops дирижера Артура Фидлера , был приглашенным дирижером оркестра из 90 человек, который аккомпанировал исполнению музыкальных стекол, включавших такие песни, как « Тема Лары » из фильма «Доктор Живаго », «Любовник» и « Амор ».
В настоящее время на стеклянной арфе профессионально играют несколько музыкантов. Среди них Glass Duo из Польши, Филипп Маргер и Клеменс Хофингер в Германии, Жан Шатийон и Томас Блох во Франции, Брайен Энгель и Деннис Джеймс в США и Реал Бертиом из Канады.
Очки также использовались рок-группой Pink Floyd во время записи « Shine On You Crazy Diamond » на их альбоме Wish You Were Here , записанном и выпущенном в 1975 году. Игорь Скляров играл на стеклянной арфе в той же песне во время двух концертов 2006 года, записанных в Венеции , Италия бывшим гитаристом Дэвидом Гилмором . [10] Гилмор также использовал этот эффект во время своего концерта 26 августа 2006 года в Гданьске , Польша , с помощью Гая Пратта , Фила Манзанеры и Дика Перри . [11] Обе записи доступны на компакт-диске Гилмора Live in Gdańsk , хотя запись из Венеции доступна только на пятидисковой версии альбома или в виде интернет-загрузки с трех- и четырехдисковыми версиями. Питер Гэбриел использует инструмент во время своей песни And Still на своем восьмом альбоме i/o , выпущенном в 2023 году.
В нескольких ключевых сценах корейской телевизионной драмы 2009 года «Королева Сон Док» изображен красочный набор стаканов с водяной настройкой, на которых играют с помощью пары металлических палочек , показывая главную антигероиню сериала Мишиль ( Го Хён Чжон ), играющую на этом инструменте свою собственную завораживающую мелодию Yurijan (Очки) . [12]
A Toast To Christmas with the Singing Glasses — альбом, записанный и выпущенный в 1980 году, сочиненный и исполненный Глорией Паркер. Четырнадцать известных рождественских песен исполняются с использованием стеклянной арфы, производящей звуки, похожие на флейту, на хрустальных бокалах, что стало первым коммерческим альбомом, в котором бокалы использовались в качестве музыкального инструмента. [ необходима цитата ]
В последнее время появились новые достижения в популярном использовании стеклянной арфы. Британский музыкант и композитор Джейкоб Колльер разработал аналогичный инструмент для своих собственных постановок [13] в 2016 году.
Для получения звука можно тереть не только ободок винного бокала, но и его основание (ногу), при условии, что ножка достаточно длинная. Это легко продемонстрировать, взяв , например, бокал для джина с тоником с большой чашей и довольно длинной ножкой.
