Антонио Вивальди написал по крайней мере три композиции Gloria , переложения гимна Gloria in excelsis Deo , со словами, вероятно, датируемыми IV веком, и неотъемлемой частью мессы ординарной . Две из них сохранились: RV 588 и RV 589. Третья, RV 590, упоминается только в каталоге Kreuzherren и предположительно утеряна. RV 589 Gloria — известная и популярная пьеса среди духовных произведений Вивальди. Она, вероятно, была написана примерно в то же время, что и RV 588, возможно, в 1715 году.
Как и в случае с другими хоровыми произведениями, композитор Вивальди написал много introduzioni (вступительных мотетов), которые должны были исполняться перед самой Gloria. Для этих Glorias существует четыре introduzioni : Cur Sagittas (RV 637), Jubilate, o amoeni cori (RV 639) (последняя часть которой композиционно связана с первой частью RV 588), Longe Mala, Umbrae, Terrores (RV 640) и Ostro Picta (RV 642).
Менее известная из двух сохранившихся Glorias, RV 588, скорее всего, была написана во время работы Вивальди в Pio Ospedale della Pietà , известной своим передовым хоровым ансамблем. Первая часть переплетена с последней арией RV 639, как объяснено выше. Дата написания между этой Gloria и RV 589 до сих пор оспаривается, но обе демонстрируют композиционное вдохновение друг от друга.
RV 588 во многом заимствует из двойной оркестрово-хоровой обработки того же текста Джованни Марии Руджьери (которая в дальнейшем в этой статье будет именоваться по каталожному номеру RV RV. Anh. 23). Многие части показывают вдохновение из этой композиции, а две части («Qui Tollis» и «Cum Sancto Spiritu») являются плагиатом из оригинальной обработки Руджьери (хотя в «Qui Tollis» полностью отсутствует второй хор (хор), а «Cum Sancto Spiritu» слегка изменена). Первая часть RV 588 также является расширенной версией RV Anh. 23, без второго хора, использованного в RV Anh. 23, среди других музыкальных модификаций. Вторые части как RV 588, так и RV 589 («Et in Terra Pax») демонстрируют хроматические узоры и тональные модуляции, похожие на таковые во второй части RV Anh. 23.
Это наиболее известная постановка Gloria, просто известная как Вивальдиевская "Gloria" из-за ее выдающейся популярности. Эта пьеса, как и ее материнская композиция RV 588, была написана в то же время, когда Вивальди работал в Pietà . Существуют два introduzioni , как объяснялось выше.
Как и в RV 588, существуют свидетельства влияния RV Anh. 23: припев первой части разделяет схожие модуляции тональности с припевом первой части RV 588, только измененные для соответствия двухдольному метру вместо трехдольного метра RV 588. Мотивационный материал, присутствующий в оркестровых частях обеих пьес, также является общим, включая октавные скачки в начальных мотивах пьесы. Вторая часть значительно более хроматична в RV 589, но тем не менее текстурно похожа на обстановку, присутствующую в RV Anh. 23, с использованием повторяющихся ритмических фигур под гармоническим движением. Движение "Qui Tollis" RV 589 ритмически похоже на первые несколько тактов RV 588 (и в конечном итоге RV Anh. 23). Последняя часть, "Cum Sancto Spiritu", по сути, является "обновленной" версией движения, присутствующего в обоих RV Anh. 23 и RV 588, за исключением значительно измененных гармонически, ставших более хроматичными, чем их предшественники, что отражает зрелость творчества Вивальди и зарождающийся стиль позднего итальянского барокко.
Мало информации об этой утраченной работе, кроме ее инструментовки (пять голосов и гобои в тромбе ) в каталоге Kreuzherren. Других источников информации нет; даже ее возможную тональность нельзя предположить. В каталоге Ryom-Verzeichnis она считается утраченной.
Как указано выше, эта Gloria для двух cori (оркестров) была написана Джованни Мария Руджьери . Это сочинение, вероятно, для венецианской церкви во время фестиваля, датировано 9 сентября 1708 г. NS Эта Gloria во многом вдохновила Вивальди на два варианта и на другие Gloria других композиторов того времени, которые могли использовать ее в своих вариантах.
Glorias оставались относительно неизвестными до возрождения RV 589 Альфредо Казеллой во время «Недели Вивальди» в Сиене (1939), вместе с композиторской обработкой Stabat Mater (RV 621) . RV 589 пользуется обоснованной популярностью и исполняется на многих религиозных мероприятиях, включая Рождество . Он был записан почти на сотне компакт-дисков, иногда в паре с Magnificat Баха (BWV 243) , собственными обработками Magnificat Вивальди (RV 610–611) или Beatus Vir Вивальди (RV 597). RV 588, однако, не имел большого успеха и был опубликован в нескольких альбомах. Попытки привлечь больше внимания к RV 588 и другим священным произведениям Вивальди (в первую очередь The King's Consort ) продолжаются. [ необходима цитата ]
Как и многие другие произведения эпохи барокко, RV 589 (и его менее известный компаньон RV 588) исполнялись в исторически обоснованной инструментовке , даже с использованием женского хора для имитации хоровых условий в Пьете . Существует несколько различных редакций, и хорам следует проявлять осторожность при комбинировании различных вокальных и оркестровых редакций. [ необходима цитата ]
RV 589 также использовалась в ряде фильмов. Первая часть была представлена в фильме Скотта Хикса 1996 года «Сияние» о пианисте Дэвиде Хельфготте , а также в фильме 2011 года «Охотник» . Адаптация второй части была использована с глубоким эффектом в финальных кульминационных сценах фильма Андрея Кончаловского 1985 года «Поезд-беглец» . [1]
