Golpes Bajos ( букв. Low Blows) — испанская поп- группа, образованная в Виго , Галисия , в 1982 году. Основанная вокалистом Херманом Коппини и клавишником Тео Кардалдой, группа первоначально представляла собой дуэт до 1983 года, когда к ним присоединился гитарист Пабло Новоа. и басист Луис Гарсия. Они были одной из основных групп Movida Viguesa , периода, который наряду с Movida Madrileña позже будет известен как «Edad de Oro del Pop Español» , то есть «Золотой век испанской поп-музыки». Они были активны в 1982–1986 годах, а последний реюнион-тур состоялся в 1997–1998 годах. [1]
Певец и автор песен Херман Коппини и мультиинструменталист и композитор Тео Кардальда познакомились еще подростками во время учебы в Colegio Nebrija в Виго , Понтеведра . [1] Они были частью класса, большинство учеников которого исключили из других школ. [2] Они подружились из-за схожего музыкального вкуса. Коппини вспоминал, что им нравилась панк и зловещая музыка, а также черная и латиноамериканская музыка, такая как Motown и Fania . [3] В 1982 году Коппини, в то время солист панк- группы Siniestro Total , воссоединился с Кардальдой, и в сентябре того же года они тусовались в доме Кардалды с намерением сделать кавер на песню The Who 's I. Не могу объяснить . К октябрю у дуэта было первое демо, записанное в садовом сарае Кардалды. Отец Кардальды решает отправить демо на конкурс новой группы, организованный музыкальным изданием Rock Espezial, позже известным как Rockdelux . Еще до того, как стал известен результат, дуэт уже дал свой первый концерт и добавил гитариста Пабло Новоа, с которым Кардальда был товарищем по группе. о Друиде и Тренвиго, а также о басисте Луисе Гарсиа. Они выиграли конкурс, и Марио Пачеко, глава лейбла Nuevos Medios, едет в Виго, чтобы встретиться с ними, услышав их песни по радио. Коппини передает демо-запись руководителю отдела подписания, который делает это немедленно. [4]
После победы в конкурсе Марио Пачеко, глава лейбла Nuevos Medios, едет в Виго, чтобы встретиться с ними, услышав их песни по радио. Коппини передает демо-запись руководителю отдела подписания, который делает это напрямую. Вскоре после этого они записывают одноименный альбом Extended Play на студии Audiofilm в Мадриде . Сессии проходили в выходные, 20 и 21 мая 1983 года. [4] EP был спродюсирован самостоятельно и включал три трека с демо-кассеты: «Estoy Enfermo», «No mires a los ojos de la gente» и « Malostiempos para la lírica», последний, вдохновленный одноименным стихотворением Бертольта Брехта . Глубокий голос Коппини был результатом простуды, но Пачеко он настолько понравился, что он посоветовал ему сохранить его. EP имел коммерческий успех и успех у критиков, благодаря чему они появились в музыкальной программе TVE La Edad de Oro, которая стала ориентиром для культурного движения La movida , и имели большой спрос на живые выступления. Коппини, который совмещал работу между Siniestro Total и Golpes Bajos, попросили покинуть Siniestro на следующий день после его появления на La Edad de Oro , после того как он не упомянул о своем участии в группе на телевидении. С этого момента Коппини покидает Синьестро и полностью посвящает себя Гольпесу Бахосу. [5] [6]
В 1984 году группа выпускает свою первую пластинку A Santa Compaña , снова записанную на студии Audiofilm в Мадриде с Луисом Фернандесом Сориа, Кардальдой и Пабло Новоа в качестве продюсеров. Название альбома взято из галисийского народного мифа о Санта-Компанье , а обложка также представляет Галисию как способ соединить панк-музыку с традиционной культурой. В альбоме использован один трек из их первой демо-кассеты "Colecciono Moscas" и содержится кавер на итальянский поп- трек Come Prima . Альбом известен сочетанием поп-музыки, пост-панка и латиноамериканских звуков. В это время Коппини и Кардальда переезжают в Мадрид, а Гарсия и Новоа остаются в Виго. [4]
В 1985 году группа выпускает свой второй EP и последнюю пластинку в первоначальном составе, Devocionario , записанную на постоянной студии Audiofilm в Мадриде и спродюсированную группой и снова Луисом Фернандесом Сориа. Этот альбом содержит струнные аранжировки Кардалды и Жоана Альберта Амаргоса. Основными темами EP являются религия , духовность и мифы , идущие в гораздо более мрачном и театральном направлении как в лирическом, так и в звуковом плане по сравнению с их предыдущим альбомом. Новоа и Гарсия не были так увлечены этим новым направлением, как Кардальда и Коппини, но со временем приняли его все больше. [4] Тур в поддержку EP завершился в сентябре 1985 года во время La Mercè концертом в Барселоне, на котором группа публично объявила о своем роспуске.
«У вещей есть время, логика и определенная продолжительность. Вы не можете делать то, что сделали большинство современных групп, и продолжать бить мертвую лошадь. Они даже сами в это не верят. Я предпочитаю быть благородным. Если нет хороших вибраций между участниками группы, тогда ты ничего не сможешь сделать, какого хрена нам продолжать».
— Коппини о распаде группы. [6]
После выпуска мини-альбома "Devocionario" дуэт-основатель решил [1] распустить группу и занялся другими музыкальными проектами. Некоторые из причин распада группы заключались в том, что Новоа и Гарсия остались в Виго, а Кардальда и Коппини отправились записывать альбом в одиночку в Мадриде. Владелец Nuevos Medios Марио Пачеко рекомендовал Кардальде работать над другими проектами, что разозлило Коппини, который хотел, чтобы он сосредоточился на группе. Разногласия между ними возросли из-за того, что третьи лица посоветовали им начать сольную карьеру. Их более активное участие в отношениях со своими романтическими партнерами также сыграло решающую роль в их разрыве. Журналист Ксавьер Валиньо отметил: «Дело не в том, что их партнеры влияли на их решения, а в том, что они больше не слушали только друг друга». Их разлад начался во время работы над вторым альбомом и усугубился к концу третьего, вплоть до того, что во время тура у них были отдельные гримерные. [7] В 1987 году Коппини начал сольную карьеру. Он сделал краткую совместную работу с Начо Кано «Dame un chupito de amor» («Дайте мне порцию любви», Ариола, 1986). Затем Коппини выбрал более рискованную музыкальную тематику: "El ladrón de Bagdag" ("Багдадский вор", 1987), "Flechas Negras" ("Черные стрелы", 1989) и "Carabas" (1996). После короткого перерыва в экспериментальной постановке «Desfigurat» (1987) на хореографию Сезара Жилабера Тео Кардальда начал новую карьеру продюсера. Затем он вместе со своей партнершей Марией Монсонис сформировал новую группу Duendes, позже известную как Cómplices , начав карьеру, которая принесла ему много коммерческих успехов в течение следующего десятилетия. [1]
В ноябре 1997 года Коппини и Кардальда воссоединились, чтобы записать телевизионный документальный фильм, снятый баскским режиссером Хуанмой Бахо Уллоа. [1] Они переиздали песни своего золотого века в концертном альбоме «Vivo» («Живой»), который они представили в туре, начавшемся в марте 1998 года. Ни Гарсиа, ни Новоа не были приглашены. Когда турне, которое обернулось громким провалом, закончилось, Кардальда решил вернуться в Комплисес, окончательно положив конец истории Гольпеса Байоса. [1] Коппини не знал, что Новоа и Гарсиа сначала не были приглашены, описывая сотрудничество как «между Тео и его менеджером», он чувствовал себя некомфортно и не любил большинство других элементов проекта, начиная с «непомерного кэша». "Навязанные звукозаписывающей компанией художественные аранжировки выбору приглашенных музыкантов. Предполагалось, что транснациональный лейбл должен был взять на себя основные расходы по выпуску альбома, но в последний момент они ушли, возложив на Коппини и лейбл Nuevos Medios финансовую ответственность за него. Это привело к тому, что Коппини какое-то время не мог выпускать музыку. [8] Новоа рассердился на Коппини и Кардальду за то, что их не пригласили к сотрудничеству над альбомом, и полностью разорвал отношения с обоими на длительный период. [9] Тем не менее, Новоа и Коппини смогли примириться перед смертью последнего, он также позже воссоединился с Кардальдой и до сих пор в хороших отношениях друг с другом. Коппини умер, так и не восстановив дружбу с Кардальдой, сказав в своем последнем интервью: «Я избегаю его». Он также вспомнил, что не общался с Луисом Гарсией с тех пор, как «он ушел из музыкальной индустрии». [8]
Валиньо сказал, что группа знала, как объединить разные влияния: панк-музыку Коппини, прогрессив-рок Кардальды и Новоа и фанк Луиса Гарсиа, с британской поп-музыкой, черной музыкой, пост-панком , а также латинскими жанрами, такими как сальса . Определяющими чертами группы были яркие инструментальные партии Кардальды, смешанные с интроспективной лирикой Коппини и театральным ритмом. [10] Лирику Коппини называют пессимистической и зрелой. [11] Он объяснил свою привязанность к религии тем, что лирическая тема пришла из «очень духовного периода», когда его вдохновляли мистические фигуры, такие как Тереза Авильская и Августин Гиппопотамский . [12] Некоторые из групп, которые их вдохновили в ранние годы, были The Stranglers и The Who . [13] На их первый альбом повлияли: Chic , Peter Gabriel , Japan , The Cure и Aztec Camera . [4] [10]
Группа оказала влияние на других галисийских артистов, таких как Иван Феррейро , Байука и Карлангас. [14] [15] [16] [17] [18]
В игре с большим количеством людей есть и другие мнения.
Aunque convendría matizar: нет, это то, что наши парехи влияют на наши решения, но то, что я не знаю, было ли это только одним другим