Golpes Bajos ( буквально « Низкие удары») — испанская поп- группа, образованная в Виго , Галисия , в 1982 году. Основанная вокалистом Херманом Коппини и клавишником Тео Кардальдой, группа изначально была дуэтом до 1983 года, когда к ним присоединились гитарист Пабло Новоа и басист Луис Гарсия. Они были одной из главных групп Movida Viguesa , периода, который наряду с Movida Madrileña позже будет известен как «Edad de Oro del Pop Español» , то есть «Золотой век испанской поп-музыки». Они были активны в 1982—1986 годах, с последним туром воссоединения в 1997—1998 годах. [1]
Певец и автор песен Герман Коппини и мультиинструменталист и композитор Тео Кардальда встретились в подростковом возрасте во время учебы в Colegio Nebrija в Виго , Понтеведра . [1] Они были частью класса, где большинство учеников были исключены из других школ. [2] Они подружились из-за схожих музыкальных вкусов; Коппини вспоминал, что им нравился панк и зловещая музыка, а также черная и латиноамериканская музыка, такая как Motown и Fania . [3] В 1982 году Коппини, в то время солист панк - группы Siniestro Total , воссоединился с Кардальдой, и в сентябре того же года они тусовались в доме Кардальды с намерением сделать кавер-версию песни I Can't Explain группы The Who . К октябрю у дуэта было их первое демо, записанное в сарае в саду Кардальды. Отец Кардалды решает отправить демо на конкурс новой группы, организованный музыкальным изданием Rock Espezial — позже известным как Rockdelux — прежде чем узнать результат, дуэт уже дал свой первый концерт и добавил гитариста Пабло Новоа, который был товарищем Кардалды по Druida и Trenvigo, и басиста Луиса Гарсию. Они выиграли конкурс, и Марио Пачеко, глава лейбла Nuevos Medios, едет в Виго, чтобы встретиться с ними, услышав их песни по радио. Коппини отдает демо-запись руководителю отдела подписания, который делает это немедленно. [4]
После победы в конкурсе Марио Пачеко, глава лейбла Nuevos Medios, едет в Виго, чтобы встретиться с ними, услышав их песни по радио. Коппини отдает демо-запись руководителю отдела автограф-сессий, который делает это напрямую. Вскоре после этого они записывают свой одноименный Extended Play в студии Audiofilm в Мадриде . Сессии проходили в выходные, 20 и 21 мая 1983 года. [4] EP был спродюсирован самостоятельно и включал в себя три трека с демо-записи: «Estoy Enfermo», «No mires a los ojos de la gente» и «Malos tiempos para la lírica», последний был вдохновлен одноименной поэмой Бертольта Брехта . Громкий голос Коппини был результатом простуды, но Пачеко он так понравился, что он посоветовал ему оставить его. EP имел коммерческий и критический успех, что привело их к появлению в музыкальной программе TVE La Edad de Oro, отправной точке для культурного движения La movida , и имело большой спрос на живые выступления. Коппини, который жонглировал своей работой между Siniestro Total и Golpes Bajos, был вынужден покинуть Siniestro на следующий день после его появления в La Edad de Oro , после того как он не упомянул о своей причастности к группе на телевидении. С этого момента Коппини покидает Siniestro и полностью посвящает себя Golpes Bajos. [5] [6]
В 1984 году группа выпускает свою первую пластинку A Santa Compaña , снова записанную на Audiofilm в Мадриде, с Луисом Фернандесом Сориа, Кардальдой и Пабло Новоа в качестве продюсеров. Название альбома происходит от галисийского народного мифа о Санта Компане , с обложкой, которая также представляет Галисию, как способ связать панк-музыку с традиционной культурой. Альбом восстанавливает один трек с их первой демо-кассеты, "Colecciono Moscas", и содержит кавер-версию итальянской поп -песни Come Prima . Альбом известен своим сочетанием поп-музыки, пост-панка и латиноамериканских звуков. В это время Коппини и Кардальда переезжают в Мадрид, в то время как Гарсия и Новоа остаются в Виго. [4]
В 1985 году группа выпускает свой второй EP и последнюю запись с оригинальным составом, Devocionario , записанный на частой студии Audiofilm в Мадриде и спродюсированный группой и снова Луисом Фернандесом Сориа. Этот альбом содержит струнные аранжировки Кардальды и Хуана Альберта Амаргоса. Главные темы EP - религия , духовность и мифы , идущие в гораздо более мрачном и театральном направлении как в лирическом, так и в звуковом плане по сравнению с их предыдущим альбомом. Новоа и Гарсия не были так увлечены этим новым направлением, как Кардальда и Коппини, но приняли его больше со временем. [4] Тур в поддержку EP закончился в сентябре 1985 года, во время La Mercè , концертом в Барселоне, где группа публично объявила о своем роспуске.
«У всего есть свое время, логика и определенная продолжительность. Вы не можете делать то, что делают большинство современных групп, и продолжать избивать мертвую лошадь. Они даже сами не верят в это. Я предпочитаю быть благородным. Если между участниками группы нет хороших отношений, то вы ничего не сможете сделать, какого хрена мы должны продолжать».
— Коппини о распаде группы. [6]
После выпуска мини-альбома "Devocionario" дуэт основателей решил [1] распустить группу и заняться другими музыкальными проектами. Одной из причин распада группы было то, что Новоа и Гарсия остались в Виго, в то время как Кардальда и Коппини отправились записывать альбом в Мадриде в одиночку. Владелец Nuevos Medios Марио Пачеко порекомендовал Кардальде поработать над другими проектами, что разозлило Коппини, который хотел, чтобы он сосредоточился на группе. Проблемы между ними росли из-за советов третьих лиц начать сольную карьеру. Их более тесная связь с их романтическими партнерами также сыграла решающую роль в их распаде. Журналист Ксавье Валиньо отметил: "Дело не в том, что их партнеры влияли на их решения, а в том, что они больше не слушали только друг друга". Их разлад начался во время работы над вторым альбомом и усугубился к концу третьего, до такой степени, что во время турне у них были отдельные гримерки. [7] В 1987 году Коппини начал сольную карьеру. Он сделал короткое сотрудничество с Начо Кано "Dame un chupito de amor" ("Дай мне укол любви", Ariola, 1986). Затем Коппини выбрал более рискованную музыкальную территорию: "El ladrón de Bagdag" ("Багдадский вор", 1987), "Flechas Negras" ("Черные стрелы", 1989) и "Carabas" (1996). После короткой интермедии с экспериментальным "Desfigurat" (1987) для хореографии Сезара Жилаберта, Тео Кардальда начал новую карьеру в качестве продюсера. Затем он сформировал новую группу, Duendes, позже известную как Cómplices , вместе со своей партнершей Марией Монсонис, начав карьеру, которая принесла ему множество коммерческих успехов в течение следующего десятилетия. [1]
В ноябре 1997 года Коппини и Кардальда воссоединились, чтобы записать телевизионный документальный фильм, снятый баскским режиссером Хуанмой Бахо Ульоа. [1] Они переиздали песни своего золотого века в концертном альбоме «Vivo» («Живой»), который они представили в туре, который начался в марте 1998 года. Ни Гарсия, ни Новоа не были приглашены. Когда тур, который был оглушительным провалом, закончился, Кардальда решила вернуться в Cómplices, окончательно завершив историю Golpes Bajos. [1] Коппини не знал, что Новоа и Гарсия не были приглашены поначалу, описывая сотрудничество как «между Тео и его менеджером», он чувствовал себя некомфортно и ему не нравились большинство других элементов проекта, от «чрезмерного caché», навязанного звукозаписывающей компанией, художественных оформлений до выбора приглашенных музыкантов. Предполагалось, что многонациональный лейбл возьмет на себя основные расходы на альбом, но в последний момент они отказались от участия, возложив на Коппини и лейбл Nuevos Medios материальную ответственность за него. Это привело к тому, что Коппини некоторое время не мог выпускать музыку. [8] Новоа был зол на Коппини и Кардальду за то, что их не позвали сотрудничать в работе над альбомом, и полностью разорвал отношения с ними обоими на долгий период. [9] Тем не менее, Новоа и Коппини смогли помириться до смерти последнего, позже он также восстановил связь с Кардальдой и до сих пор находится в хороших отношениях друг с другом. Коппини умер, не восстановив дружбу с Кардальдой, сказав в своем последнем интервью: «Я избегаю его». Он также вспомнил, что не общался с Луисом Гарсией с тех пор, как «он ушел из музыкальной индустрии». [8]
Валиньо сказал, что группа знала, как объединить свои различные влияния: панк-музыку от Коппини, прогрессивный рок от Кардальды и Новоа и фанк от Луиса Гарсии с британской поп-музыкой, черной музыкой, пост-панком , а также латинскими жанрами, такими как сальса . Определяющими чертами группы были яркие инструменталы Кардальды, смешанные с интроспективными текстами Коппини и театральным ритмом. [10] Тексты Коппини были описаны как пессимистичные и зрелые. [11] Он объяснил, что его зацикленность на религии как лирической теме пришла из «очень духовного периода», когда он был вдохновлен мистическими фигурами, такими как Тереза Авильская и Августин Гиппонский . [12] Некоторые из групп, которыми они вдохновлялись в свои ранние годы, были The Stranglers и The Who . [13] На их первый альбом оказали влияние: Chic , Peter Gabriel , Japan , The Cure и Aztec Camera . [4] [10]
Группа оказала влияние на других галисийских артистов, таких как Иван Феррейро , Баука и Карлангас. [14] [15] [16] [17] [18]
В игре с большим количеством людей есть и другие мнения. Aunque convendria matizar: no es que sus parejas influyesen tanto en sus Solutions, Sino que ya no Eran ellos escuchandose solo el uno al Otro