Гордон Аллен Райс (род. 1933) — канадский художник.
Гордон Райс родился 27 сентября 1933 года в Лос-Анджелесе , штат Калифорния, и получил образование в Городском колледже Лос-Анджелеса , Калифорнийском университете в Беркли , Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и Гавайском университете (магистр изящных искусств). Он выставлялся в Лос-Анджелесе и на Гавайях в 1961–1968 годах. [1] Райс — гражданка Канады, эмигрировавшая в Канаду в 1968 году, жила и выступала в Виктории, Британская Колумбия , Накуспе , Ванкувер, а в настоящее время — в Уайт-Роке, Британская Колумбия . [2] Он поддерживал свои связи с художниками Лос-Анджелеса и был, в частности, партнером художников чикано Роберто Чавеса , Маркуса Вильяграна, [3] и Роберто Гутьерреса. [4] Он выставлялся в Ванкувере со своим близким другом из Калифорнии Робертом Россом в галерее Пендер-стрит в 1977 году. Райс и Росс постоянно обмениваются материалами для коллажей по почте. [5] В последние годы Райс выставлялась в основном в различных коммерческих галереях или на частных выставках в Ванкувере. [6] С 1977 по 1990-е годы Райс работала помощником куратора Художественной галереи Суррея, Суррей, Британская Колумбия [7] [8] , а также преподавала живопись в многочисленных местных колледжах и программе повышения квалификации колледжа Эмили Карр . [9] Его преподавательская деятельность продолжалась и в 2000-е годы.
На протяжении всего этого времени Гордон Райс создавал и продолжает создавать работы в этих форматах: большие картины маслом (одна из которых находится в коллекции Художественной галереи Ванкувера [10] , а другая — в коллекции Художественного музея Гонолулу [11] ] ), крупномасштабные коллажи , многие из которых включают фотографии; и маленькие или очень маленькие коллажи на бумаге, акварели , [12] и рисунки. [13] Многие из этих работ находятся в частных коллекциях; Одним из экспонатов, выставленных на всеобщее обозрение, является большой масляный « Уголок натюрморта» из коллекции отелей Fairmont, висящий в вестибюле отеля Fairmont Chateau Whistler в Уистлере , Британская Колумбия [14].
Работы Райса раскрывают его интерес к классическому рисунку и живописи, а также к абстракции и игре медиа/поверхностей с азиатскими влияниями и аллюзиями. В работах Райс можно найти множество разнообразных тем [15] : наблюдение за пригородной жизнью; важные темы, возникающие из обыденных материалов и предметов; Влияние Азиатско- Тихоокеанского региона на культуру Северной Америки; захламленные интерьеры и натюрморты; человеческие фигуры в повседневной обстановке (в том числе портреты его жены Эстер); сады и растения, художественные фильмы, фильмы, музыка, астрономия, литературные или философские тексты, автомобили и промышленные объекты/оборудование; темы, общие для хипстерского движения 1950-х и 1960-х годов, такие как буддизм , Американа и Канадана ; абстрактные визуальные отношения, особенно те, которые создаются оптикой камеры или искажениями света и отражений; детское искусство (включая элементы коллажей его собственных дочерей и внуков); реклама, китч и даже кэмп , особенно в элементах (этикетки, реклама и т. д.), которые вызывают ироническую оценку популистской выразительности «униженного» сентиментального, этнического или коммерческого материала. В 21 веке преобладающими работами стали большие картины маслом со сложной поверхностью и яркими оттенками, а также коллажи среднего размера, интерполирующие фотографии, часто в большом количестве.
Уровень творчества Райс оставался неизменным с 1960-х годов по настоящее время (2010 г.), включая использование фотографий. Интерес к фотографии предшествует возникновению Ванкуверской школы фотоконцептуализма , на которую Райс обратил внимание, не вступая с ней в особый диалог в своем творчестве. Комментируя тенденцию оставаться в стороне от мировых тенденций искусства, куратор и первый директор галереи Чарльза Х. Скотта Тед Линдберг еще в 1974 году писал, что «Райс принесла... в Накусп фрагменты... своеобразного тихоокеанского мира». ...», и что «он обладает почти панорамным знанием взаимодействий и/или различий между западноевропейским искусством и несколькими сотнями других культур и субкультур... Возможно, именно поэтому он не слишком беспокоится о текущих модах. ." [16]
Эта или подобные идеи появились в статье, которую Линдберг написал для журнала Vanguard в 1974 году, согласно краткой записи в книге « Искусство и архитектура в Канаде» , где цитируется «интерес Гордона Райса... к ручному мастерству и топографической традиции ... в отличие от его отсутствие интереса к тенденциям современного искусства». [17]
Куратор Грег Беллерби дал следующую оценку: «Во всех своих работах он привносит чувство исследования и восторга от обычной жизни вокруг нас». [18]
