Groupe μ ( по-французски «Группа μ ») — коллективный псевдоним , под которым группа бельгийских семиотиков XX века написала серию книг, в которых изложила современную семиотику .
Эта междисциплинарная группа работает на базе Центра поэтических исследований Льежского университета в Бельгии и была образована в 1967 году. В ее состав входили Франсис Эделин, Жан-Мари Клинкенберг , Жак Дюбуа , Франсис Пир, Аделин Тринон и Филипп Минге, а также несколько других ассоциированных членов. Помимо своих личных исследований в области биохимии , культурсоциологии , эстетики и семиотики, авторы опубликовали в совокупности различные книги, а также более шестидесяти статей в таких журналах, как Communications , Poétique , Versus , Visio , Degrés , Cahiers internationaux de символизм , Communication et langage , Era , Revue d'esthétique , Le Français Moderne , Texte , Techn . ê, Protée , RS/SI , Nouveaux actes Sémiotiques , Les Documents de travail d'Urbino и т. д. или в сборниках статей. [ нужна ссылка ]
Некоторые из их ранних работ 1960-х годов были посвящены лингвистически ориентированным темам, таким как полисемичный язык , природа синекдохи и метафоры . Концепции, разработанные в первой крупной публикации группы ( A General Rhetoric 1970), способствовали возрождению риторики в то время, предоставив объяснительную модель риторических фигур, которая опиралась на современные концепции лингвистической структуры. Группа еще больше отделилась от формального структурализма с публикацией A Rhetoric of Poetry (1977), которая показала, что, хотя наличие определенных лингвистических структур — и прежде всего среди них полиизотопии , ставшей возможной благодаря риторическим фигурам — было необходимым условием для создания поэтических эффектов, этого условия было недостаточно, и что для завершения этих структур потребуются антропологические и социальные критерии.
В 1970–1980-х годах они работали над разработкой теоретического подхода к визуальной риторике и визуальной семиотике , который включал классификацию изображений в соответствии с их отличиями от пластических и иконических норм.
Traité du signe visuel (1992) (который, по словам Йорана Зонессона, был для визуальной коммуникации тем же, чем Cours de linguistique générale Соссюра был для лингвистики) стремился разработать общую грамматику изображения, независимо от типа рассматриваемого корпуса. Эта семиотика визуального, в свою очередь, внесла вклад в семиотику в целом: действительно, вопрос, с которым столкнулась группа на этом этапе, касался связи между чувственным опытом и сигнификациями, вопрос, который, безусловно, раскрывает нечто из этой степени общности, поскольку сталкивается с вопросом о происхождении самого значения.
Группа получила свое название от метафоры , где μ является греческой начальной буквой термина. [1]