.png/1280px-Vidame_de_Chartres_(Chansonnier_du_Roi).png)
Гийом де Феррьер , Видам де Шартр ( ок. 1150 – ?апрель 1204) был французским дворянином , вероятно, тем же человеком, что и трувер, чьи произведения записаны только как Видам де Шартр , его титул. Восемь песен в общей сложности были приписаны Видаму , хотя все, кроме одной, с противоречивыми атрибуциями другим. Его не следует путать с Раулем де Феррьером ( ок. 1200–10), также трувером.
Гийом принимал участие в Третьем (1188–92) и Четвертом крестовых походах (1201–4) и умер в Румынии во время последнего. Упоминание в песне Видама Combien que j'aie demouré о вынужденном пребывании в «ненавистной земле», вероятно, относится к пребыванию Гийома на юго-западе Франции в 1188 году, перед отправлением крестового похода, в то время как лидеры ( Ричард Львиное Сердце и Филипп Август ) ссорились. Дополнительные доказательства, связывающие трувера с Гийомом, включают цитату из двух строф самой популярной песни Видама, Quant la saison du dous tens s'asseure , в рыцарском романе Гийом де Доль , который был написан, вероятно, в 1220-х годах. Quant la saison , как подразумевается, был написан несколькими годами ранее. Довольно искаженные и неопределенные мелодии, сопровождающие поэмы Видама, еще раз подтверждают раннюю (до 1200 года) дату трувера. Одно свидетельство, касающееся личности Видама, до сих пор не получило адекватного объяснения. Герб, с которым трувер изображен на миниатюрном портрете в Chansonnier du Roi, в середине века принадлежал семье Меслей , которые стали видамами Шартра только в 1224 году.
Только одна из восьми песен, по-разному приписываемых Видаму, не приписывается другому. Однако только три из них регулярно подвергаются сомнению, и только одна из них — Quant foillissent li boscage — почти наверняка не его. Одна из оставшихся двух, Desconsilliez plus que nus hom qui soit , которая сохранилась без музыки, в одной рукописи приписывается Li viscuens de Chartres ( виконту Шартрскому), вероятно, ошибка вместо vidame.
Пять песен Видама в основном изометричны и декасиллабичны . Остальные три гетерометричны, но в основном октосиллабичны . За исключением Li plus desconfortés du mont , все его мелодии сохранены в тактовой форме и охватывают более октавы в диапазоне каждая. Хотя большинство сохранилось с модальными структурами, они различаются от рукописи к рукописи и ненадежны.
