Печать на гуме — это способ создания фотографических репродукций без использования галогенидов серебра . В этом процессе используются соли дихромата , как и в ряде других родственных процессов, таких как солнечная печать .
Отпечатки на гуме, как правило, представляют собой многослойные изображения, иногда в сочетании с другими альтернативными методами печати, такими как цианотипия и платинотипия . Лучше всего подойдет плотная хлопковая акварельная или гравировальная бумага, которая выдерживает многократное и длительное замачивание. Каждый слой пигмента индивидуально покрывается, регистрируется, экспонируется и промывается. Для полноцветного изображения используются негативы разделения голубого, пурпурного и желтого или красного, зеленого и синего цветов. Некоторые фотографы предпочитают заменять голубую эмульсию в цветоделении CMYK слоем цианотипии. Простое двухцветное разделение, сочетающее оранжевый акварельный пигмент и цианотипию, может дать удивительно красивые результаты.
Бихромат камеди , или дихромат камеди, как его также называют, — это процесс фотографической печати, изобретенный на заре фотографии, когда в 1839 году Мунго Понтон обнаружил, что дихроматы чувствительны к свету. Уильям Генри Фокс Тальбот позже обнаружил, что сенсибилизированные дихромированные коллоиды , такие как желатин и гуммиарабик, становятся нерастворимыми в воде после воздействия солнечного света. Альфонс Пуатевен добавил углеродный пигмент к коллоидам в 1855 году, создав первую углеродную печать . В 1858 году Джон Пуанси использовал цветной пигмент с гуммиарабиком для создания первых цветных изображений.
Когда смеси слизистых, содержащих белок материалов вместе с растворимыми солями дихромата подвергаются воздействию ультрафиолетового света, белковое содержимое становится дубленым и устойчивым к растворению в воде. Недубленый материал можно смыть в теплой воде, оставляя затвердевший дубленый белковый негатив.
Для печати гуммиарабиком раствор гуммиарабика смешивают с дихроматом калия или аммония. Чем выше доля дихромата, тем чувствительнее смесь. Однако увеличение концентрации дихромата также снижает контрастность, которая в лучшем случае очень низкая. Правильная концентрация дихромата всегда является компромиссом между скоростью и контрастностью.
Использование дихромата аммония позволяет использовать концентрации до 15% активного ингредиента, тогда как дихромат калия ограничен примерно 10%. Превышение этих концентраций приводит к отложениям хромовой кислоты в высушенной пленке, что сводит на нет любые попытки печати. Наибольшая чувствительность, выраженная в рейтинге скорости ASA , оценивается примерно в ASA 0,003. Полученная слизистая смесь наносится на подходящую основу и высыхает в темноте. Затем поверх высушенного покрытия помещается контактный негатив того же размера, что и готовый отпечаток, и подвергается воздействию источника ультрафиолетового света , обычно яркого солнечного света.
Часто для обеспечения детализации во всех тональных диапазонах используется более одного негатива. Использование многократной экспозиции требует очень тщательной регистрации. При экспонировании бумаги самые тонкие части негатива позволят получить наибольшую экспозицию и сделают эти области более темными. Самые плотные части негатива требуют большей экспозиции.
Затем экспонированный отпечаток постепенно проявляют в ряде ванночек с неподвижной водой (примерно с десятиминутными интервалами) при комнатной температуре, пока вода в ванне не станет прозрачной. На этом этапе смола мягкая и легко удаляется. Затем негатив осторожно высушивают до тех пор, пока негативное изображение не станет видимым в виде приподнятых участков прозрачной бесцветной смолы. Затем эту поверхность можно покрыть чернилами с использованием фирменной печатной краски на масляной основе и оттисков, сделанных с помощью простого пресса для печати под давлением. Каждый негатив можно сделать для получения нескольких копий или даже копий разных цветов. Однако хрупкая природа высушенной поверхности смолы обычно ограничивает повторное использование только одной или двумя копиями.
Бихромат камеди — это процесс фотографической печати 19-го века, основанный на светочувствительности дихроматов . Он способен воспроизводить живописные изображения с фотографических негативов. Печать камеди традиционно является многослойным процессом печати, но удовлетворительные результаты могут быть получены и за один проход. Для печати камеди можно использовать любой цвет, поэтому фотографии с естественными цветами также возможны при использовании этой техники в слоях.
Бихромат камеди , или дихромат камеди, как его также называют, — это процесс фотографической печати, изобретенный на заре фотографии, когда в 1839 году Мунго Понтон обнаружил, что дихроматы чувствительны к свету. Уильям Генри Фокс Тальбот позже обнаружил, что сенсибилизированные дихромированные коллоиды , такие как желатин и гуммиарабик, становятся нерастворимыми в воде после воздействия солнечного света. Альфонс Пуатевен добавил углеродный пигмент к коллоидам в 1855 году, создав первую углеродную печать . В 1858 году Джон Пуанси использовал цветной пигмент с гуммиарабиком для создания первых цветных изображений.
Для экспонирования отпечатка используются фотографические негативы низкой плотности того же размера, что и конечное изображение. Увеличитель не используется, вместо этого используется контактная печатная рамка или вакуумная экспонирующая рамка с источником ультрафиолетового света, таким как ртутная лампа , обычная флуоресцентная черная лампа или солнце . Негатив помещается между подготовленной бумагой и листом стекла в соответствии с предыдущими проходами.
Затем отпечаток кладут лицевой стороной вниз в ванну с водой комнатной температуры, чтобы смыть растворимую смолу, избыток дихромата и пигмент. Для очистки отпечатка необходимо несколько раз сменить водяную баню. После этого отпечаток подвешивают для просушки. Когда все слои будут завершены и высохнут, для извлечения оставшегося дихромата используется очищающая ванна с метабисульфитом натрия , чтобы отпечаток стал архивным.
{{citation}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link) CS1 maint: numeric names: authors list (link)