Höchsterwünschtes Freudenfest (Самый желанный праздник радости),[1] BWV 194 ,[a]—церковная кантатаИоганнаСебастьяна Баха. Он написал ее вЛейпцигедля освящения церкви и органа вШтермтале2 ноября 1723 года.
Текст кантаты был написан анонимным поэтом и включает две строфы гимна Иоганна Хермана « Treuer Gott, ich muß dir klagen » (1630) и две строфы из гимна Пауля Герхарда « Wach auf, mein Herz, und Singe » ( 1647). Бах использовал более раннюю светскую кантату как основу для структуры из двух частей по шесть частей в каждой, начиная с расширенной хоровой части и заканчивая обе части хоральными строфами . Внутренние движения представляют собой чередование речитативов и арий . Хоралы — единственные части, которые наверняка были сочинены заново по этому случаю. Бах написал произведение для трех вокальных солистов, четырехчастного хора и инструментального ансамбля в стиле барокко, состоящего из трех гобоев, фагота, струнных и континуо. После первого исполнения в Штермтале Бах снова исполнил кантату в Лейпциге к Троицкому воскресенью : сначала 4 июня 1724 года, сокращенную версию в 1726 году и полную версию в 1731 году.
Первое известное исполнение кантаты состоялось в Штормтале , деревне недалеко от Лейпцига. Церковь там была перестроена, а по заказу Стаца Фридриха фон Фуллена был построен новый орган . Орган был ранней работой Захариаса Хильдебрандта . Фон Фуллен запросил одобрение инструмента у Иоганна Себастьяна Баха , который тогда был Томаскантором в Лейпциге. Бах был удовлетворен и сочинил эту кантату для службы посвящения церкви и органа 2 ноября 1723 года. [2] Текст посвящен открытию церкви. В кантате орган не выполняет сольной функции. [3]
Текст кантаты был написан анонимным поэтом, который воспринял молитву Соломона об освящении храма как отправную точку для отражения церкви как дома Божия. Частые библейские ссылки в тексте позволяют предположить, что автор был богословом. [3] В качестве шестой части , завершающей первую часть, он включил строфы 6 и 7 гимна Иоганна Хеермана « Treuer Gott , ich muß dir klagen » (1630), а в качестве заключительного хорала — строфы 9 и 10 Пауля Герхардта . s « Wach auf, mein Herz, und Singe » (1647). [4] [5]
Такие ученые, как Джон Элиот Гардинер, предполагают, что Бах основал кантату на утерянном произведении ( BWV 194a ), вероятно, написанном в Кетене по неизвестному поводу. [6] Музыка частей 2, 4, 6, 7, 8 и 10 утеряна, и сохранились только инструментальные части других частей. Бах добавил хоралы к службе посвящения 1723 года. Höchsterwünschtes Freudenfest также демонстрирует музыкальное сходство с Preise, Иерусалим, den Herrn , BWV 119 , написанным для инаугурации городского совета Лейпцига несколькими неделями ранее. [3]
Бах руководил первым выступлением на службе посвящения в Штермтале. [2] В печатном тексте Бах упоминается как «Hochfürstl. Anhalt-Cöthenischen Capell-Meister, auch Directore Chori musici Lipsiensis» ( Капельмейстер принца Ангальт-Кётена и руководитель хора в Лейпциге), имея в виду его назначения на службе. Леопольда , принца Ангальт-Кётена . [5] Орган Штормтала примечателен как один из немногих подобных инструментов, которые до сих пор практически не изменились со времен Баха. [2] Реставратор в 1934 году заметил, что он был настроен примерно на целый тон ниже 440 , что может объяснить необычно высокий вокальный диапазон . [3] Бах требовал от сопрано «высшего до» , что является уникальным в его священных кантатах. [6] Партия органа, подготовленная для возрождения Лейпцига, отмечена на второстепенную треть ниже, чем другие инструменты. [3]
Бах возродил кантату для выступлений в Лейпциге на Троицкое воскресенье . Предписанными чтениями для Троицы были Римлянам 11:33–36 и Иоанна 3:1–15, встреча Иисуса и Никодима . [4] Общая тема и даже «призывание Троицы » в шестой части облегчили переход. 4 июня 1724 года этим произведением Бах завершил свой первый цикл кантат. 16 июня 1726 года он представил сокращенную версию, в которой части появлялись в порядке 12, 2, 3, 4, 5, 7, 10. Версия из 12 частей была снова исполнена 20 мая 1731 года .
Бах разделил кантату на две части по шесть частей в каждой. Он написан для трех вокальных солистов ( сопрано (S), тенора (T) и баса (B)), четырехголосного хора ( SATB ) и инструментального ансамбля в стиле барокко из трех гобоев (Ob), фагота (Fg), две скрипки (Vl), альт (Va) и бассо континуо . [8]
В следующей таблице движений счет соответствует Neue Bach-Ausgabe . Тональность и тактовый размер взяты у ученого Баха Альфреда Дюрра с использованием символа общего времени (4/4). Инструменты показаны отдельно для духовых и струнных, а континуо, играющее повсюду, не показано.
Музыка имеет зачастую танцевальный характер. Все речитативы, большинство сольных частей, — секко , сопровождаемые только континуо. [3] За большинством из них следует ария, исполненная тем же голосом.
I часть начинается припевом в стиле французской увертюры с торжественным вступлением и быстрой фугальной центральной частью. [3] Бас поет речитатив и арию в сопровождении гобоя и струнных.Сопрано поет модулирующий речитатив и арию в стиле гавота .Четырехголосная гармонизация хорала завершает первую часть. [9]
Часть II начинается с исполнения тенором речитатива и арии да капо в минорной ладу , характеризующейся широким использованием пунктирных ритмов.Диалоговый речитатив для баса и сопрано переходит в дуэтную арию с гобоями и континуо.После декламационного басового речитатива произведение завершается еще одним четырехчастным хоралом. [9]
Записи взяты из списка на сайте кантат Баха. [4] Ансамбли старинных инструментов в исторически обоснованном исполнении отмечены зеленым фоном.