Марк-Антуан Шарпантье написал шесть произведений для Te Deum , но сохранились только четыре из них. [1] Во многом из-за большой популярности его прелюдии наиболее известным является Te Deum в ре мажоре , H. 146, написанный как большой мотет для солистов, хора и инструментального сопровождения, вероятно, между 1688 и 1698 годами, во время пребывания Шарпантье в иезуитской церкви Сен-Луи в Париже , где он занимал должность музыкального руководителя. [1]
Считается, что композиция была исполнена в ознаменование празднования победы и битвы при Стейнкерке в августе 1692 года. [ необходима цитата ]
Композиция состоит из следующих частей:
Шарпантье считал тональность D мажор «яркой и очень воинственной»; [1] действительно, D мажор считался «тональностью славы» в музыке барокко . Инструментальное вступление, составленное в форме рондо, предшествует первому куплету, ведомому басовым солистом. Хор и другие солисты присоединяются постепенно. Шарпантье, по-видимому, намеревался оркестровать произведение в соответствии с традиционной экзегезой латинского текста. Таким образом, хор преобладает в первой части (куплет 1–10, хвала Богу, небесное измерение), а отдельные солисты — во второй части (куплет 11–20, христологический раздел, светское измерение). В последующих куплетах, №№ 21–25, и солисты, и хор чередуются, а заключительный куплет представляет собой масштабную фугу, написанную для хора, с коротким трио для солистов в середине. [1]
Композиция написана для хора (SATB) и 5 солистов (SSATB), в сопровождении инструментального ансамбля из 2 альтовых блокфлейт, 2 гобоев, трубы, низкой трубы и литавр (исполняющих ту же партию), 2 скрипок, 2 альтов («haute-contres de violon» и «tailles de violon») и basso continuo. Басовая партия обозначена в рукописи голографического текста как « orgue et [basse de] vi[ol]ons et bassons » («органные и басовые скрипки и фаготы »).
Оркестровое тутти в основном ограничено четырьмя партиями (все высокие духовые инструменты и скрипки играют одну и ту же партию), в то время как вокальные солисты используют более легкую трехчастную инструментальную структуру, включающую 2 блокфлейты и бассо континуо, а также 2 скрипки и бассо континуо.
После того, как произведение было вновь открыто в 1953 году французским музыковедом Карлом де Нисом , инструментальная прелюдия Marche en rondeau была выбрана в 1954 году в качестве музыкальной темы, предшествующей трансляциям Евровидения Европейского вещательного союза . [2] Эта версия была аранжирована Гаем Ламбером и поставлена Луи Мартини. [3]
