Говард Чендлер Роббинс Лэндон (6 марта 1926 — 20 ноября 2009) — американский музыковед , журналист, историк и телеведущий, наиболее известный своей работой по повторному открытию огромного массива забытой музыки Гайдна и исправлению недопониманий о Моцарте .
Сын музыканта, Лэндон увлекся сочинениями Гайдна еще в старшей школе и стремился продолжить карьеру в рамках стипендии Гайдна. Он учился, в частности, у Карла Гейрингера , знатока Гайдна, получив диплом по музыке в 1947 году. Он переехал в Европу, где прожил остаток своей жизни. В 1949 году он стал соучредителем Общества Гайдна, целью которого была публикация и запись произведений Гайдна. Получив доступ к архивам стран по всей Европе, он десятилетиями исследовал жизнь и творчество Гайдна. Он спасал, публиковал критические издания , писал книги и вместе с обществом организовал запись многочисленных забытых произведений. Наконец, в период с 1976 по 1980 год он опубликовал свое пятитомное исследование « Гайдн: хроника и произведения» .
Помимо работ о Гайдне, Лэндон и общество записали забытые произведения Моцарта, а также опубликовали пять популярных книг о Моцарте, развеяв мифы о жизни композитора. К 1996 году он написал 28 книг. Лэндон также регулярно писал для музыкальных журналов и газет, особенно для старейшей лондонской газеты The Times . Он был популярным ведущим BBC на радио и телевидении, и его хвалили за способность приводить в восторг широкую аудиторию выбранной им темой. С 1970-х годов он был востребованным лектором и работал в колледжах США и Великобритании.
Лэндон родился в Бостоне , штат Массачусетс, в семье Уильяма Гриннелла Лэндона, писателя гугенотского происхождения, и его жены Доротеи ЛеБарон, урожденной Роббинс, музыканта. [1] [2] Он получил образование в подготовительной школе Эйкена , школе для мальчиков Ленокс и школе Эшвилля . [1] [3] Наконец он открыл для себя музыку Гайдна , которая стала его изучением на всю жизнь.
[Моим] учителем музыки был парень по имени Матиас Купер. Я рассказал ему о своем большом энтузиазме по поводу этих симфоний Гайдна и о том, что мне бы хотелось заниматься музыкой. Он сказал мне, что в этом случае мне непременно следует сосредоточиться на Гайдне. Поэтому я спросил его: «Почему Гайдн?» и он сказал мне, что Гайдну нужна Gesamtausgabe . Я спросил: «Что такое Gesamtausgabe ?» Он пояснил, что это полное издание произведений композитора и оно есть у каждого: Моцарта , Бетховена , Брамса , даже Букстехуде . Но не Гайдн. Я спросил его, почему, и он рассказал мне, что сорок лет назад немецкое издательство «Брайткопф и Хертель» начало собирать все произведения Гайдна, но увязло. Это было слишком дорого, и никого это не волновало. Вот что мне нужно было сделать, и он показал мне, почему. После этого он выпустил новую запись Бичема , дирижирующего Симфонию № 93 . Мы послушали ее, и я сказал: «Профессор, вы имеете в виду, что есть еще такие симфонии? Они, должно быть, сошли с ума!» Он сказал: «Точно!» [3]
На протяжении многих лет большей частью музыки Гайдна пренебрегали. В первой половине XIX века Роберт Шуман писал о нем: «Сегодня невозможно узнать от него ничего нового. Он... перестал вызывать какой-либо особый интерес». [4] В конце века Хьюберт Парри сказал, что музыкантам не нужно стыдиться того, что они знают лишь несколько симфоний Гайдна, «ибо Гайдн вряд ли сам занимается этой самой важной отраслью композиции до самого позднего периода своей жизни». [5] Из более чем 750 произведений Гайдна только десятая часть была доступна в печати в середине двадцатого века. [6]
Лэндон решил сосредоточить свои исследования на Гайдне. Для достижения этой цели он «выучит несколько инструментов, изучит оркестровку, гармонию, несколько иностранных языков и историю». [7] С 1943 по 1945 год он был студентом Суортмор-колледжа , изучая теорию музыки у Альфреда Свона, композицию у Харла Макдональда и английскую литературу у У. Х. Одена . [8] Его учеба в Суортморе закончилась, когда квакерские администраторы исключили его за роман со студенткой. [6] С 1945 по 1947 год Лэндон учился в Бостонском университете , изучая музыку у Хьюго Нортона и Карла Гейрингера , которого The Times описала как «великого ученого Гайдна». [9] Лэндон получил степень бакалавра музыки в 1947 году. [1]
После окончания учебы Лэндон планировал поступить в Гарвардский университет , чтобы получить степень магистра, но тем временем он решил поехать в Европу на лето 1947 года. Там он устроился на работу иностранным музыкальным корреспондентом в Межвузовскую систему вещания. [10] Понимая, что вскоре он будет призван на двухлетнюю военную службу, Лэндон разыскал оккупационную армию США в Вене и вызвался добровольцем в качестве военного историка, исследуя и документируя роль Пятой армии в освобождении Италии. [6] Этот шаг дал ему практический опыт работы с первоисточниками и позволил ему остаться в Вене, писать, выступать и исследовать. [9]
В 1949 году Лэндон женился на клавесинистке и ученой Кристе Фурманн, [примечание 1] завершил военную службу и вернулся в Бостон, чтобы провести аспирантуру. Там он и группа друзей, включая Гейрингера, основали Общество Гайдна. [3] У них было две цели: опубликовать новое полное издание произведений композитора и сделать доступным для записи как можно больше его произведений. Их первым набором пластинок, выпущенным в течение года, был Harmoniemesse 1802 года. [примечание 2] Он был распродан почти сразу. [10] Наследство дяди в 1949 году позволило ему вернуться в Вену, где он организовал амбициозную программу записи, продолжая поиск забытых партитур Гайдна в архивах Центральной Европы. [6] После его переезда он остался секретарем Общества Гайдна, которое действовало из Вены, а не из Бостона. [6]
Общество выпустило записи симфоний и месс, ранее недоступные на дисках. Здесь также были опубликованы первые записи «Большой мессы до минор» Моцарта и «Идоменея» . [14] Лэндон путешествовал по Центральной и Восточной Европе в поисках рукописей Гайдна. [14] Он редактировал критические издания музыки Гайдна, в основном оперы и мессы, малоизвестные в то время.
Среди его открытий были рукописи оперы Гайдна « L'anima del filosofo» , впервые исполненной в 1951 году .
Его первая книга « Симфонии Йозефа Гайдна» появилась в 1955 году. [6] В книге установлена хронология симфоний, проанализированы партитуры и обсуждена их роль в музыке 18-го века и в творчестве Гайдна в целом. [8] [16] Лэндон мог бы превратить свою стипендию в практический эффект. Валторнисты Венской филармонии изо всех сил пытались достичь высоких нот в незнакомой Симфонии № 56 Гайдна ; Лэндон установил, что валторны Гайдна были предназначены для игры в диапазоне на октаву выше, и организовал изготовление копий. [10]
Лэндон писал для многих изданий, включая Musical America , но он сказал, что его самое важное сотрудничество было с The Times в Лондоне. [3] Он писал для этой газеты с начала 1950-х годов и нашел ее аккредитацию особенно полезной для получения доступа к архивам за железным занавесом . [3] В 1957 году он был назначен «специальным корреспондентом газеты», и эту должность он занимал до 1961 года. [1] Он стал частым ведущим, сначала на радио BBC , а затем на телевидении, где его хвалили за обращение к экспертам. и миряне одинаково. [17]
Между 1976 и 1980 годами Лэндон выпустил свой пятитомный выдающийся опус « Гайдн: Хроники и сочинения» . [3] Словарь музыки и музыкантов Нью-Гроув оценивает эту книгу и книгу Лэндона о симфониях 1955 года как «главные вехи в исследованиях Гайдна». [8] Рецензент The Times , ссылаясь на второй том, написал: «Остроумный, увлекательный и гуманный, он оправдывает ожидания во всех возможных отношениях». [18]
Лэндон не ограничил свою стипендию изучением Гайдна. Его пять книг о жизни и музыке Моцарта были предназначены для более широкой публики, чем его произведения о Гайдне, и продавались большими тиражами на многих языках, что сделало его имя всемирно известным. [14] После давних мифов о Моцарте и новых представлений о нем, созданных пьесой 1979 года и фильмом 1984 года « Амадей» , Лэндон изложил факты. Он спас коллегу Моцарта, композитора Сальери , от обвинения в отравлении его соперника и восстановил репутацию жены Моцарта, Констанции, которую долгое время считали «легкомысленной, похотливой женщиной, неспособной понимать Моцарта и поощряющей его вести беспорядочную, если не сказать, беспорядочную жизнь». распутное существование». [14]
Обнаружив копию Йенской симфонии под именем композитора Фридриха Витта в архивах Геттвейгского аббатства , Лэндон развеял прежнее широко распространенное мнение, что симфония была ранним произведением Бетховена . [19]
В Европе и Америке Лэндона искали как лектора. В 1960-х, 70-х и 80-х годах он занимал профессорские должности в Королевском колледже Нью-Йорка ; Калифорнийский университет ; Университетский колледж Кардиффского университета ; и Колледж Миддлбери , Вермонт. [1] [2] Его ученость не всегда была безупречна. В 1993 году, не проведя элементарной проверки, он был обманут подделкой шести фортепианных сонат Гайдна. [10] Когда он выходил за пределы своей области специальных знаний, его иногда критиковали за недостаток научной точности; Гроув приводит в качестве примера свои книги о Вивальди , Дж. К. Бахе и Бетховене . [8] В его исследованиях ему помогали многие помощники, чью работу он скрупулезно оценивал. Среди его помощников была его первая жена Криста, с которой он продолжал сотрудничать после их развода в середине 1950-х годов, и его вторая жена, историк Эльза Радант, на которой он женился в 1957 году.
Поселившись в разное время за свою карьеру в Австрии, Италии и Великобритании, Лэндон поселился в 1984 году в замке Фонкусьер, Рабастенс , Тарн , на юге Франции. Разлученный со своей второй женой в 1994 году, [16] он провел свои последние годы со спутницей Мари-Ноэль Рейналь-Бешетуй. [10]
В 1990 году Лэндон сотрудничал с писателем и телеведущим Джоном Джулиусом Нориджем в представлении пятисерийного телесериала о музыкальном наследии Венеции под названием «Маэстро» . Они представили эпизоды «Венеция и Габриэлис », «Мир Клаудио Монтеверди », «Венеция и Вивальди», «Верди и венецианский театр» и «Музыка ХХ века в Венеции», последняя из которых включает произведения Стравинского и Бриттена , было далеко от привычной музыкальной территории Лэндона. [14]
Официально Лэндон никогда не уходил на пенсию, но в интервью, которое он дал за два года до своей смерти, он сказал, что больше не проводил никаких исследований: «Я делаю несколько исправлений и тому подобное. Но по сути я на пенсии. 81 год, так что мне разрешено уйти на пенсию». [3]
Лэндон умер в Рабастенсе в возрасте 83 лет .
Газета «Нью-Йорк Таймс» сказала о Лэндоне: «Хотя г-н Лэндон был серьезным и плодовитым ученым, он также умел делать музыковедение интересным для широкой публики». [16] Чарльз Розен в рецензии на пятитомный сборник Гайдна Лэндона выразил восхищение и благодарность автору за его энергию в доведении до публикации всей музыки Гайдна, особенно полных симфоний: «Всего несколько десятилетий назад были еще огромные просторы неизведанного Гайдна... То, что сегодня мы стали лучше, во многом обязано работе Роббинса Лэндона». Однако он винит Лэндона за бессистемную ученость и анализ, отмечая, что «большая часть того, что он пишет, чувствительна и проницательна, и все это основано на большой любви к Гайдну и энтузиазме, который был бы заразителен, если бы книга не была такой неорганизованной и проницательной». бессистемно... Он пишет, как человек, быстро пролистывающий страницы произведений Гайдна и указывающий другу на те отрывки, которые ему больше всего нравятся». [20]
Лэндон был удостоен почетных докторских степеней Бостонского университета (1969), Королевского университета в Белфасте (1974), Бристольского университета (1981) и Консерватории Новой Англии (1989), а также был почетным членом леди Маргарет Холл в Оксфорде (1980). Награжден премией Сименса (1991 г.) и Почетной медалью Общества Генделя и Гайдна (1993 г.). [8] Он был избран членом Американского философского общества в 1991 году. [21] Он получил Verdienstkreuz für Kunst und Wissenschaft от австрийского правительства в 1972 году и золотую медаль города Вены в 1987 году. [14]
Результаты Лэндона были огромными; том, посвященный его 70-летию в 1996 году, содержал библиографию, включающую 516 его публикаций, в том числе 28 книг. В своей статье «Кто есть кто » Лэндон выбрал в качестве своих основных публикаций: