stringtranslate.com

Ганс Мемлинг

Ганс Мемлинг (также пишется как Memlinc ; ок.  1430 – 11 августа 1494) был немецко-фламандским художником, работавшим в традициях ранней нидерландской живописи . Родился в регионе Среднего Рейна , вероятно, провел детство в Майнце . Во время своего ученичества в качестве художника он переехал в Нидерланды и провел некоторое время в брюссельской мастерской Рогира ван дер Вейдена . В 1465 году он стал гражданином Брюгге , где стал одним из ведущих художников и хозяином большой мастерской. Налоговый документ 1480 года упоминает его в числе самых богатых граждан. Религиозные работы Мемлинга часто включали портреты священников, аристократов и бюргеров (банкиров, торговцев и политиков), которые были его покровителями. [1] Эти портреты были созданы на основе стилей, которые Мемлинг усвоил в юности.

Он женился на Анне де Валкенаре где-то между 1470 и 1480 годами, и у них было трое детей. Искусство Мемлинга было вновь открыто в 19 веке, достигнув широкой популярности.

Жизнь и творчество

Родился в Зелигенштадте [2] недалеко от Франкфурта в регионе Средний Майн , Мемлинг прошел ученичество в Майнце или Кельне , а затем работал в Нижних странах под руководством Рогира ван дер Вейдена ( ок.  1455–1460 ) в Брюсселе , герцогство Брабант . Затем он работал в Брюгге , графство Фландрия, к 1465 году [2].

Страшный суд , 1466–1473 гг. Национальный музей, Гданьск

Он писал картины для госпитальеров в 1479 и 1480 годах. В 1477 году, когда его считали мертвым, он был по контракту на создание алтаря для позолоченной часовни книготорговцев Брюгге. [3] Этот алтарь, Сцены Страстей Христовых , сейчас находится в Галерее Сабауда в Турине . Страшный суд , который находился в Гданьске с 1473 года, сейчас находится в Национальном музее там . Страшный суд был заказан Анджело Тани, бывшим директором отделения банка Медичи в Брюгге , для часовни в том, что сейчас является Бадиа Фьезолана во Фьезоле . Когда триптих закрыт, Тани и его жена изображены стоящими на коленях в молитве. Он был отправлен во Фьезоле на судне, которое было захвачено данцигским капером Паулем Бенеке в апреле 1473 года.

Самые ранние намеки на картины, связанные с Мемлингом, указывают на его отношения с бургундским двором, который находился в Брюсселе. Инвентарные описи Маргариты Австрийской , составленные в 1524 году, ссылаются на триптих Бога Милосердия Рогира ван дер Вейдена , крылья которого, содержащие ангелов, были написаны «Мастером Гансом». [3]

Картина Мемлинга «Иоанн Креститель» (ок. 1470 г.) находится в Мюнхенской Старой Пинакотеке . «Страшный суд» он написал в Гданьске .

Портреты Мемлинга, в частности, были популярны в Италии. [4] По словам Паулы Наттолл, отличительным вкладом Мемлинга в портретную живопись было использование им пейзажных фонов, характеризующихся «сбалансированным контрапунктом между верхом и низом, передним планом и фоном: голова, уравновешенная нейтральным пространством неба, и нейтральная область плеч, оживленная деталями пейзажа за ним». [5] Портретный стиль Мемлинга оказал влияние на творчество многих итальянских художников конца XV ​​века, [6] и очевиден в таких работах, как « Портреты Аньоло и Маддалены Дони» Рафаэля . [7] Среди покупателей его картин были кардинал Гримани и кардинал Бембо в Венеции , а также главы дома Медичи во Флоренции . [8]

Сцены из Страстей Христовых , ок.  1470 , Галерея Сабауда

Другие картины включают « Мадонну со святыми» (которая перешла из коллекции Дюшателя в Лувр ), « Мадонну с младенцем» (написанную для сэра Джона Донна и в настоящее время находящуюся в Национальной галерее в Лондоне ), а также четыре приписываемых портрета в галерее Уффици во Флоренции (включая « Портрет Фолько Портинари» ), « Сцены из Страстей Христовых» в Галерее Сабауда в Турине и « Пришествие и Триумф Христа».

Около 1492 года Мемлингу было поручено написать алтарь Нахеры для бенедиктинского монастыря Санта-Мария-ла-Реаль в Нахере , Риоха, Испания . Алтарь, который был завершен во Фландрии, состоял из изображения Бога, окруженного ангелами, играющими на различных музыкальных инструментах, на вершине ряда облаков перед золотым фоном. Недавние исследования Барта Франсена определили, что Гонсало де Кабредо и аббат Пабло Мартинес заказали создание этого произведения искусства. [1] [9]

Земная суета и божественное спасение (триптих, лицевая сторона) ок.  1485 г.
Масло на дубовой панели, 22 × 13 см (каждая створка) Музей изящных искусств в Страсбурге

Мемлинг стал настолько богатым, что его имя появилось в списке 875 самых богатых граждан Брюгге, которые были обязательными подписчиками займа, полученного Максимилианом I Австрийским для финансирования военных действий против Франции в 1480 году. [10] Имя Мемлинга не появляется в последующих подписных списках этого типа. [11]

В последние годы своей жизни он написал « Усыпальницу святой Урсулы» в музее госпиталя Брюгге , «Святого Христофора и святых» (1484) в академии, « Диптих Мартена ван Нивенхове» в госпитале Брюгге и большое «Распятие» со сценами из Страстей (1491) из Любекского собора (Dom) Любека , ныне находящееся в Музее Святой Анны в Любеке . Ближе к концу карьеры Мемлинга в реестрах гильдии художников в Брюгге указаны имена двух учеников, которые служили у Мемлинга и платили взносы при вступлении в гильдию в 1480 и 1486 годах. [8]

Он умер в Брюгге. Попечители его завещания предстали перед судом по делам опеки в Брюгге 10 декабря 1495 года, и записи свидетельствуют о том, что Мемлинг оставил после себя нескольких детей и значительное имущество. [8]

Галерея

Ковры Мемлинга

Есть четыре работы Мемлинга, которые представляют собой восточный ковер. Это триптих с Богоматерью и младенцем на троне (Вена, Музей истории искусств), триптих Джона Донна (Лондон, Национальная галерея), Богоматерь с младенцем на троне с большой семьей (Париж, Лувр) и Цветы в кувшине (Мадрид, Музей Тиссена-Борнемисы). Все они имеют бесконечно повторяющийся узор, который является репрезентативным для архаичной нити орнаментации в туркменских коврах из Анатолии и Армении . Этот тип ковров назван в честь Мемлинга и известен как ковры Мемлинга . Они характеризуются гюлями с «крючковатыми» линиями, расходящимися от центрального тела.

Смотрите также

Ссылки и источники

Ссылки
  1. ^ ab Vos, Dirk de (2003). "Memling [Memlinc], Hans". Oxford Art Online . Oxford University Press. doi :10.1093/gao/9781884446054.article.t056734. ISBN 978-1-884446-05-4.
  2. ^ ab Мюррей, П. и Мюррей, Л. (1963) Искусство эпохи Возрождения . Лондон: Thames & Hudson , стр. 156. ISBN 978-0-500-20008-7 
  3. ^ ab Crowe & Konody 1911, с. 104.
  4. ^ Борхерт 2005, стр. 70
  5. ^ Борхерт 2005, стр. 74
  6. ^ Борхерт 2005, стр. 78
  7. ^ Борхерт 2005, стр. 83
  8. ^ abc Crowe & Konody 1911, с. 105.
  9. ^ Франсен, Барт (февраль 2018 г.). «Алтарь Нахеры Ганса Мемлинга: новые документальные свидетельства». Burlington Magazine . 160 : 101–105.
  10. ^ Борхерт 2005, стр. 15
  11. ^ Борхерт 2005, стр. 15–16
  12. ^ Alte Pinakotek, Мюнхен; (Сводный каталог – разные авторы), стр. 348-51, 1986, издание Lipp, ISBN 3-87490-701-5 
Источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки