«Адская кухня» — музыкальный мюзикл, основанный на музыке и текстах песен Алиши Киз , с полуавтобиографическим сюжетом о ее воспитании на Манхэттене в 1990-х годах. [1] [2] Мюзикл, основанный накниге Кристоффера Диаса , первоначально шел в The Public Theater в октябре 2023 года, [3] [4] дебютировал на Бродвее в театре Шуберта 20 апреля 2024 года, а затем7 июня 2024 года состоялась запись актерского состава .
Оригинальные постановки Off-Broadway и Broadway получили положительные отзывы театральных критиков , посчитавших мюзикл одним из лучших образцов мюзикла jukebox, в то время как Maleah Joi Moon , Shoshana Bean и Kecia Lewis были отмечены за их актерское мастерство и вокальные выступления. Постановки получили номинации и победили на премиях Lucille Lortel Awards , Drama Desk Awards и Drama League Awards . Бродвейская постановка получила 13 номинаций, включая номинацию «Лучший мюзикл » на 77-й церемонии вручения премии Tony Awards , [5] [6] [7] выиграв две.
В 2011 году Алисия Киз была одним из продюсеров и композитором бродвейской пьесы « Stick Fly» Лидии Р. Даймонд . [8] Несмотря на то, что пьеса получила признание критиков, она была закрыта из-за финансовых неудач в прокате в театре Джеймса Эрла Джонса после 24 предварительных показов и 92 обычных показов. [9] В интервью 2023 года для Ebony Киз объяснила, что ее вдохновила «история о черной семье в Мартас-Винъярд» и что в то время «было меньше разнообразия во многих отношениях, особенно в кино и на телевидении, и, безусловно, в театре». [10]
Али, 17-летняя девушка, приветствует публику в Manhattan Plaza в районе Hell's Kitchen, Манхэттен , и представляет людей из своей жизни: музыкантов, которые составляют жилой комплекс артистов в Manhattan Plaza; своих друзей, Тайни и Джессику; и свою мать Джерси. Джерси, певица и работающая женщина, которая поддерживает риторику и политику Руди Джулиани по усилению охраны порядка , замечает, что Али разговаривает с Наком, барабанщиком, который является частью группы, которая тусуется в здании, и заставляет их прервать общение («The Gospel»). Али выражает разочарование по поводу защитных усилий своей матери и жаждет независимости («The River»). Джерси защищает свою защитную позицию перед другими жильцами, указывая на то, что Али всего семнадцать лет, и она все еще наивна и импульсивна («Seventeen»).
Пока барабанщики репетируют во дворе здания, Тайни и Джессика убеждают Эли сделать шаг к Наку ("You Don't Know My Name"). Неловкая попытка Эли оказывается неудачной, и Нак отвергает ее; вскоре после этого его и других барабанщиков выгоняют из здания из-за того, что Джерси вызвала полицию. Эли устраивает истерику и выбегает из квартиры, но не может покинуть здание из-за внезапно начавшегося ливня. Спрятавшись в комнате Эллингтона (комната для музыкальных занятий), она замечает одну из жительниц здания, мисс Лизу Джейн, репетирующую на пианино, и влюбляется в то, что слышит; Лиза Джейн замечает ее и предлагает научить ее играть ("Kaleidoscope"). Эли выслеживает Нака на работе, где он нерешительно соглашается увидеть ее снова ("Gramercy Park"). Джерси предостерегает Эли от свиданий с музыкантом: она вспоминает, как влюбилась в отца Эли, Дэвиса, пианиста («Not Even the King» / «Teenage Love Affair»), но сетует на его постоянные нарушенные обещания и неспособность придерживаться планов. Эли продолжает преследовать Нака, в конечном итоге переспав с ним в его квартире («Un-Thinkable (I'm Ready)»). Она случайно попадает в комнату Эллингтона, где мисс Лиза Джейн заставляет ее сесть за урок игры на фортепиано, обучая ее основам музыкальной теории.
Эли наслаждается своими отношениями и своей новообретенной любовью к музыке при поддержке Джессики, несмотря на то, что Тайни предупреждает ее об опасности («Girl on Fire»). Она приглашает Нака к себе, пока Джерси на работе; Джерси возвращается домой, чтобы найти их спящими на диване, и сердито выгоняет Нака из квартиры. Уходя, Нак потрясен, узнав, что Эли всего семнадцать. Джерси преследует Эли, когда она следует за Наком в вестибюль, где он вступает в короткую драку со швейцаром Рэем. Эли обвиняет Джерси в разрушении ее отношений, потому что Джерси не смогла удержаться; Джерси дает ей пощечину в ответ. Их прерывает прибытие полиции, которую вызвала Джерси: однако, увидев драку, они достают свое оружие. К счастью, никто не пострадал, но Эли отказывается разговаривать с матерью и уходит в комнату Эллингтона, где Лиза Джейн утешает ее, указывая, что ситуация могла быть намного хуже; она размышляет о расизме, с которым ей пришлось столкнуться, и призывает Али продолжать учиться играть, чтобы она могла продолжить музыкальное наследие («Perfect Way to Die»).
Али продолжает отказываться говорить с Джерси («Heartburn»). Когда Джерси снова не удаётся дозвониться до Али, она звонит Дэвису в качестве последнего средства («Love Looks Better»). Али выслеживает Нака на его покрасочной работе («Work on It»), но получает отпор: Нак говорит ей, что полиция продолжала преследовать его после ареста, вынудив его сбежать в Атланту, чтобы провести несколько недель с семьёй. Лиза Джейн в частном порядке сообщает Джерси, что она неизлечимо больна и, вероятно, ей осталось недолго, что она скрывает от Али. Когда Али признаётся, что иногда она хотела бы, чтобы Лиза Джейн была её матерью, Лиза Джейн решает закончить урок, призывая Али ценить время, которое она проводит с матерью («Authors of Forever»).
Дэвис приезжает в квартиру, где Джерси выплескивает свою вину за то, через что она заставила Нака, Али и других жильцов пройти. Дэвис пытается предложить свою поддержку, но в основном флиртует с Джерси («Fallin»). Искушенная Джерси отвергает его и критикует его за его отсутствие. Эли засыпает в комнате Эллингтона, пока ищет Лизу Джейн; когда она просыпается, то обнаруживает Дэвис, которая пытается сблизиться с ней, сыграв вместе песню («If I Ain't Got You»). Эли воодушевляется, проводя время с отцом, но вскоре понимает его ненадежность, когда он уклоняется от ответа, когда они смогут снова встретиться. После этого Джерси утешает Эли и призывает ее поговорить с Наком. Затем она выслеживает Дэвиса на его прослушивании и предупреждает его держаться подальше от Али, отказываясь позволить ему причинить боль их дочери, как он причинил боль ей («Pawn It All»). Нак рассказывает Эли, что планирует переехать к своей семье в Атланту, так как нашел там сообщество («Like You'll Never See Me Again»). Они расстаются на дружеских условиях; хотя Эли опечален тем, что у них нет шансов на отношения из-за ее юности и его переезда, она находит утешение в осознании того, что впервые приняла взрослое решение. Однако, когда она возвращается домой, она обнаруживает, что обычно наполненное музыкой здание тихо; она встречает Джерси, который со слезами на глазах сообщает ей о кончине мисс Лизы Джейн.
Они посещают службу, проходящую в комнате Эллингтона, где Али отказывается общаться с другими скорбящими. Приходит Дэвис и произносит надгробную речь, выражая благодарность Лизе Джейн за помощь его дочери, и играет мелодию на пианино. В конце концов присоединяется Али, возглавляя скорбящих в песне ("Hallelujah/Like Water"). Джерси рискует и приглашает Дэвиса поужинать с ней и Али в следующую пятницу, но он не появляется. Хотя Али разочарована, она хвалит свою мать за то, что она старается изо всех сил, и они решают, что они все еще есть друг у друга ("No One"). Али говорит зрителям, что их отношения по-прежнему шаткие, но они на более прочной почве. Она признается в скорби по поводу ухода Нака и кончины мисс Лизы Джейн, но продолжает заниматься музыкой и выражает нежность к своему сообществу в Hell's Kitchen ("Empire State of Mind").
Киз начал разрабатывать пьесу в 2011 году, и в том же году к проекту присоединился Диас. [11] В 2018 году Грейф был назначен режиссером мюзикла. [12] К февралю 2023 года были подобраны главные роли, а кастинг на оставшиеся роли был объявлен 6 февраля [13], а прослушивания прошли 17 февраля 2023 года в Actors' Equity New York Audition Center. [14]
В июне 2023 года Киз объявила, что написала свой первый музыкальный мюзикл « Адская кухня» , вдохновленный ее собственной жизнью и карьерой в Нью-Йорке . [15] [16] По словам Киз, мюзикл — это «история любви между матерью и дочерью», [17] а в интервью на Good Morning America она заявила, что пьеса описывает «опыт взросления в Нью-Йорке, настоящего преследования мечты, попыток найти себя, открытия своей идентичности и действительного следования своему сердцу, в конечном счете». [18] Билеты поступили в продажу в августе 2023 года. [19] Первоначально постановка должна была проходить с 24 октября по 10 декабря 2023 года, [20] но 12 сентября было объявлено о двухнедельном продлении до 23 декабря. [21] В октябре 2023 года было объявлено еще об одном двухнедельном продлении до 7 января. [3] В спектакле прозвучали некоторые из самых известных песен Кейса, а также новая музыка, написанная Кейсом специально для спектакля. [11] Предварительные показы мюзикла начались 24 октября 2023 года в The Public Theater , а премьера состоялась 19 ноября. Режиссером внебродвейской постановки является Майкл Грейф . В шоу представлены хореография Камиллы А. Браун , сценография Роберта Брилла, дизайн костюмов Деде Айите, дизайн волос и париков Мии Нил , звуковой дизайн Гарета Оуэна , менеджер по постановке Дэнни Мэли, дизайн проекции Питера Нигрини , дизайн освещения Наташи Кац . [22]
4 декабря 2023 года Киз объявил, что производство будет перенесено в театр Шуберта на Бродвее . [23] Предварительные показы шоу начались 28 марта 2024 года, а премьера запланирована на 20 апреля 2024 года. [24] Кастинг был объявлен 7 февраля 2024 года. [25] [26] Дальнейший кастинг был объявлен 26 февраля 2024 года, и Рема Уэбб присоединилась к актерскому составу в роли Кристалл, Нисели Вега в роли Милли и Такия «Тики» Хопсон присоединилась к ансамблю. Остальной актерский состав тот же, что и публика, а также рабочие по производству и дизайну. [27] 22 марта 2024 года Киз исполнила песню « Kaleidoscope » с ведущей актрисой мюзикла Малеа Джой Мун и актерским составом на «Вечернем шоу» с Джимми Фэллоном . [28]
Оркестровкой шоу занимались Адам Блэкстоун и Том Китт , аранжировками занимались Киз и Блэкстоун. [29] Китт выступал в качестве музыкального консультанта, музыкальную координацию осуществляла Кристи Нортер, а музыкальное руководство осуществлял Доминик Фаллакаро. [29]
Оригинальные постановки Off-Broadway и Broadway получили в основном положительные отзывы, [31] [32] считаясь одними из лучших образцов мюзиклов для музыкальных автоматов. [33] [22] [34] Выступления Малеа Джой Мун, Кесии Льюис и Шошаны Бин были высоко оценены критиками как за актерскую игру, так и за пение. [35] [36] [37]
В обзоре с оценкой 5 из 5 звезд Лорен Мехлинг из The Guardian написала, что «если это шоу не выстрелит на Бродвее, нам всем следует сдаться», высоко оценив дизайн декораций, хореографию, тексты песен и ритмы, которые «были обновлены для целей истории, и ни одна мелодия не кажется обязательно втиснутой». [38] Сара Холдрен из Vulture подчеркнула, что Hell's Kitchen «несомненно, является ловкой коммерческой машиной» и «способна провернуть подвиг, заставив музыкально знакомое ощущаться совершенно новым», признавая «и-банальность так часто, как это происходит из-за чистой силы его выступлений». [39] Джесси Грин из The New York Times прокомментировал, что «на протяжении 11 песен первый акт выполняет работу амбициозных первых актов повсюду: расширяет горизонты шоу до большего мира, в котором происходит действие», в то время как песни «вписываются в историю (и в уста различных персонажей) без излишнего фривольства. Если же этого не происходит, ситуация воспринимается эффективно», и описал пение, аранжировки и оркестровки в мюзикле как «захватывающие». [40]
Арамид Тинубу из Variety описал мюзикл как «искромётную историю, отдающую дань уважения Нью-Йорку, этому прекрасному и душераздирающему переходу от девичества к женственности», рассказывающую как об «отношениях матери и дочери», так и о «проблемах, лежащих в основе Нью-Йорка в 90-х годах, ... и чрезмерном контроле над цветными общинами». Тинубу подтвердил, что даже если «иногда кажется клише, граничащим с банальностью», «динамизм актёрского состава не даёт шоу скатиться в чистую мелодраму», становясь «квинтэссенцией мюзикла». [41] Чарльз МакНалти из Los Angeles Times написал, что Hell's Kitchen «заставил поверить в этого музыкального отрицателя музыкального автомата», указав, что он «парит всякий раз, когда талантливый актёрский состав поёт один из блестяще переосмысленных хитов Keys», которые были «искусно переосмыслены». Тем не менее, МакНалти подчеркивает, что в книге «есть проблема ставок, которая очевидна на протяжении всего повествования», вероятно, из-за того, что Кристоффер Диас «не хотел вторгаться в области, которые являются настолько личными для Киза» [35] .
В неоднозначном обзоре Хелен Шоу из The New Yorker написала, что мюзикл иногда выглядит как «личное общение, не предназначенное для более широкого распространения», сравнивая его с «Садами Анунции» Майкла Джона ЛаКьюзы из -за их «определенного шифровального качества» и повествования о том, как «женщины, добившиеся раннего успеха, оглядываются на свое полное приключений детство и вырезают свои тяготы и амбиции в пользу теплой признательности своим воспитателям» [2] .