Герберт Манфред « Зеппо » Маркс (25 февраля 1901 — 30 ноября 1979) — американский комедийный актёр. Он был самым молодым и последним из пяти братьев Маркс . Он появился в первых пяти художественных фильмах братьев Маркс с 1929 по 1933 год, а затем оставил актёрскую карьеру ради карьеры инженера и театрального агента.
Маркс родился в Манхэттене. Его родителями были Сэм Маркс (которого всю жизнь называли «Француз») и Минни Шёнберг Маркс , оба евреи. Брат Минни был Эл Шеан , который позже прославился как половина водевильной команды Галлахер и Шеан . Его мать была родом из Восточной Фризии в Германии, а отец был портным из Эльзаса , Франция. [1] [2] [3]
Как и в случае со всеми братьями Маркс, существуют различные теории относительно происхождения сценического имени Зеппо. Его старший брат Граучо сказал на своем концерте в Карнеги-холле в 1972 году [4] , что имя произошло от дирижабля Zeppelin , а бывшая жена Зеппо Барбара Синатра повторила это заявление в своей книге 2011 года Lady Blue Eyes: My Life with Frank . В своей автобиографии 1961 года Harpo Speaks! старший брат Харпо сказал, что был обученный шимпанзе по имени Мистер Зиппо, которому Герберт подражал, но когда Герберт возразил против того, чтобы его назвали в честь шимпанзе, имя было изменено на Зеппо. В редком телевизионном интервью годы спустя Зеппо сказал, что «Зеп» было итало-американским сленгом для «ребенка», и имя подходило, поскольку он был самым младшим из братьев.
Зеппо заменил брата Гуммо в сценическом номере братьев Маркс, когда Гуммо был призван в армию в 1918 году. Зеппо работал механиком в Ford Motor Company . Он не желал заниматься карьерой в шоу-бизнесе, но Минни Маркс настояла, чтобы он заменил Гуммо, потому что она хотела сохранить номер вчетвером. Зеппо оставался с командой в водевиле , на Бродвее и в первых пяти фильмах братьев Маркс в качестве прямого человека и романтического главного героя, пока не покинул номер после « Утиного супа» в 1933 году. Он также появился без своих братьев в комедии Адольфа Менжу «Поцелуй в темноте» (1925), где был заявлен как Герберт Маркс. Хотя это была второстепенная роль, его выступление было высоко оценено New York Sun. [ 5]
Барбара Синатра сообщила, что его посчитали слишком молодым, чтобы выступать с братьями, но когда Гуммо пошел в армию, Зеппо попросили присоединиться к выступлению в качестве замены в последнюю минуту на шоу в Техасе. Он и его еврейский друг должны были пойти на свидание с двумя ирландскими девушками, но Зеппо отменил встречу, чтобы сесть на поезд до Техаса. Его друга застрелила несколько часов спустя банда, которая не одобряла свиданий евреев с ирландскими девушками.
Наблюдая за своими братьями на протяжении многих лет, Зеппо мог подражать и заменять любого из них, когда болезнь не позволяла им выступать.
Граучо вспоминал: «Он был так хорош в роли капитана Сполдинга в Animal Crackers , что я бы позволил ему играть эту роль бесконечно, если бы мне разрешили курить в зале». [6] Однако Зеппо не развивал свой собственный комический образ, чтобы играть против образов своих братьев. Критик Перси Хэммонд писал в 1928 году:
Одним из препятствий для полного наслаждения братьями Маркс в их веселых выходках является бедное положение бедняги Зеппо Маркса. В то время как Граучо, Харпо и Чико, как говорится, забирают шоу, их брат прячется в незначительной роли, время от времени выглядывая, чтобы послушать аплодисменты, в которых он не участвует. [7]
Популярное предположение, что персонаж Зеппо был излишним, отчасти подогревалось Граучо. Согласно собственной истории Граучо, когда группа стала называться «Три брата Маркса», студия хотела урезать их коллективную зарплату, и Граучо ответил: «Мы вдвое смешнее без Зеппо!» [8]
Зеппо был знатоком механики и в значительной степени отвечал за поддержание автомобиля семьи Маркс в рабочем состоянии. Позже он стал владельцем Marman Products Co., которая изготавливала детали для военных нужд во время Второй мировой войны . [9] [10] Компания производила мотоцикл под названием Marman Twin [11], а также зажимы Marman, которые использовались для удержания атомных бомб внутри бомбардировщиков B-29 Enola Gay и Bockscar . [9] Он получил патенты на наручные часы, которые контролировали частоту пульса и подавали сигнал тревоги, если сердцебиение становилось нерегулярным, [9] [12] и терапевтическую подушечку для подачи влажного тепла пациенту. [13]
В книге Роберта С. Бейдера «Zeppo: The Reluctant Marx Brother» 2024 года сообщалось, что Zeppo был тесно связан с гангстерами и был вызван для дачи показаний перед большим жюри в 1958 году о пропавших средствах в игорном синдикате. По словам Бейдера, его братья были настолько обеспокоены его сообщниками и азартными играми с высокими ставками, что они подумывали отречься от него; но они всегда были лично близки. [14]
После ухода с экрана Зеппо основал большое театральное агентство вместе со своим братом Гуммо, и они представляли интересы многочисленных сценаристов и актеров, включая их братьев. [15]
Зеппо познакомил Мэри Ливингстон с Джеком Бенни во время пасхального седера ; они поженились в 1926 году. [16]
12 апреля 1927 года Зеппо женился на Мэрион Бенда (урожденной Бимберг). [17] Они усыновили двоих детей, Тимоти и Томаса, в 1944 и 1945 годах и развелись 12 мая 1954 года. 18 сентября 1959 года Зеппо женился на Барбаре Блейкли . Он хотел усыновить и дать свою фамилию ее сыну Бобби Оливеру, но отец Бобби не позволил этого. Однако позже Бобби использовал фамилию Маркс.
Барбара, методистка , написала в своей книге «Леди Голубые Глаза» , что Зеппо никогда не заставлял ее принимать иудаизм, но что он сказал ей, что она стала иудейкой с помощью «инъекции». [18] Барбара также написала, что Зеппо хотел держать ее сына на расстоянии и построил для него гостевой дом, отделенный от основного места жительства. Сообщается, что Зеппо был рад, когда мальчика отправили в военную школу.
Зеппо владел домом на Halper Lake Drive в Ранчо-Мираж, Калифорния , недалеко от резиденции Фрэнка Синатры . Вместе со своими братьями Граучо и Харпо Зеппо был членом Hillcrest Country Club с такими друзьями, как Синатра, Джордж Бернс , Джек Бенни , Дэнни Кей , Сид Цезарь и Милтон Берл .
Барбара связалась с Cedars-Sinai Medical Center и организовала благотворительный показ Spartacus (1960), продавая билеты и организуя бал после показа. В последнюю минуту Барбаре сказали, что она не может показать фильм, поэтому Зеппо поговорил с Синатрой, который дал им ранний релиз недавно законченного Come Blow Your Horn . Синатра также привез всех участников в Палм-Спрингс на мероприятие. [ необходима цитата ]
Синатра начал приглашать Барбару и Зеппо к себе домой два-три раза в неделю и часто посылал им шампанское и вино. Барбара и Синатра начали любовную связь без ведома Зеппо, и таблоидные газеты опубликовали фотографии, на которых они были вместе. Барбара и Синатра отрицали связь до тех пор, пока она и Зеппо не развелись в 1973 году.
В соглашении о разводе Зеппо позволил Барбаре оставить себе автомобиль Jaguar 1969 года и согласился выплачивать ей 1500 долларов США (что эквивалентно 10 295 долларам США в 2023 году) в месяц в течение 10 лет. Барбара и Фрэнк Синатра продолжали встречаться и подвергались преследованию со стороны прессы, пока ее развод не стал окончательным; они поженились в 1976 году.
В 1973 году 37-летняя Джин Бодул, будущая жена гангстера Джимми Фратианно , обвинила Зеппо в нападении на нее; она подала в суд, и в 1978 году присяжные присудили ей 20 690 долларов (что эквивалентно 96 652 долларам в 2023 году). [19]
Зеппо заболел раком в 1978 году. Болезнь перешла в стадию ремиссии , но затем вернулась. Больной Зеппо обратился за поддержкой к своей бывшей жене Барбаре, и она сопровождала его на приемы к врачу и сеансы лечения. Последние дни он провел с ее семьей. [ необходима цитата ]
Зеппо умер от рака легких в Медицинском центре Эйзенхауэра в Ранчо-Мираж 30 ноября 1979 года в возрасте 78 лет. Он был кремирован, а его прах развеян над Тихим океаном . [20] [21]
В своем завещании Зеппо оставил пасынку Бобби Марксу немного имущества и достаточно денег, чтобы закончить юридическую школу. Фрэнк и Барбара Синатра присутствовали на его похоронах.
Несколько критиков оспорили мнение, что Зеппо не развивал комический образ в своих фильмах. Джеймс Эйджи считал Зеппо «бесподобно безвкусным улучшением традиционного натурала». [22] В том же духе Джеральд Маст в своей книге «Комический разум: комедия и фильмы» отметил, что комический образ Зеппо, хотя и более тонкий, чем у его братьев, несомненно присутствовал:
[Он] добавил четвертое измерение как клише [романтического] юноши, безвкусного деревянного приверженца чувств, которые, кажется, существуют только в мире звуковой сцены. ... [Он] слишком неуклюж, слишком гнусав и слишком деревян, чтобы его воспринимали всерьез. [23]
В обзоре пьесы 1924 года « Я скажу , что она есть» газета New York Daily News назвала Зеппо «услужливым зрителем семьи — кормильцем, который помогает своим братьям быть смешными, играя самого себя как честных». [24] Когда газета New York Times в 1929 году рецензировала дебютный фильм братьев «Кокосовые орехи » , она оценила всех четверых братьев Маркс одинаково: «Когда на экране появляются четверо братьев Маркс, это бунт». В обзоре также описывался уникальный стиль комедии каждого из братьев и хвалили Зеппо как «красивого, но упрямого честного человека с харизмой эмалированного умывальника». [25]
В своем эссе «Братья Маркс: от водевиля до Голливуда» [26] Роберт С. Бейдер заметил, что братьев Маркс как трио без Зеппо следует считать другой комедийной командой. Он отметил, что «изменения в экранных персонажах братьев Маркс [были] мгновенными и очевидными» с меньшим количеством элементов водевиля , более созвучными стандартным голливудским комедиям, в которых «любовные истории [были] вставлены в сюжеты [чтобы] сделать их фильмы более приемлемыми для женщин-кинозрителей». Он отметил отсутствие Зеппо в новом акте братьев:
Их дурачество и анархия были бы сильно разбавлены в MGM, поскольку студия нашла им более широкую аудиторию. … Это не братья Маркс из водевиля. Но в фильмах Paramount они, безусловно, братья Маркс на сцене — ЧЕТЫРЕ брата Маркс, как и задумывала Минни. Хотя Зеппо, возможно, не так занят, как его братья, они лучше всего работают как квартет. У Граучо, возможно, были и другие способные натуралы, но когда Зеппо относит письмо достопочтенному Чарльзу Х. Хунгердунгеру, поклонники братьев Маркс знают, что он лучший человек для этой работы. … Эти пять фильмов являются одной из последних связей с эпохой, когда водевиль был основной формой развлечения в Америке — и четыре брата Маркс заполняли театры водевиля по всей стране. Конечно, они все еще были великолепны как трио в своих более поздних фильмах, но если вы хотите узнать, каково было видеть их на сцене, вам нужно начать с четырех из них — и их первых пяти фильмов. [26]
В своей книге « Привет, я должен идти: Граучо и его друзья » Шарлотта Чандлер защищала Зеппо как «интерпретатора братьев Маркс в мирах, в которые они вторглись. Он не был ни полностью натуралом, ни полностью комиком, но сочетал в себе элементы того и другого, как и Маргарет Дюмон . Значение Зеппо для первоначального успеха братьев Маркс заключалось в том, что он был тем братом Маркс, который мог «сойти» за обычного человека. Никто из преемников Зеппо ( Аллан Джонс , Тони Мартин и другие) не мог воплотить этот образ так убедительно, как Зеппо, потому что они были актерами, а Зеппо был настоящим, отлитым по типу». Оценка Чендлером роли Зеппо в фильмах — как «переводчика» для своих старших братьев зрителям — по сути была подтверждена Граучо, который однажды заметил, что роль Зеппо была «красивой, тупой, немного деревянной» и что он «привнес логику в по сути нелогичную историю», выступив «вмешательством» в их в остальном полную анархию. [27]
Комическая персона Зеппо была дополнительно подчеркнута в сцене диктовки в Animal Crackers . В своей книге Groucho, Harpo, Chico, and Sometimes Zeppo Джо Адамсон проанализировал сцену, подробно описав, как она показала способность Зеппо превзойти Граучо простыми опровержениями. В этой сцене Граучо диктует письмо своему адвокату, которое пишет Зеппо. Адамсон отметил:
Существует распространенное предположение, что Зеппо = Ноль, которое эта сцена пытается опровергнуть. Граучо, диктующий письмо кому-либо другому, вряд ли станет поводом для радости. Мы должны верить, что кто-то найдется, чтобы принять все его нелепости и даже ответить ему тем же, прежде чем все сможет перейти от конфликта к этой гениальной мешанине. Граучо прочищает горло посреди своей диктовки, и Зеппо спрашивает его, хочет ли он, чтобы это было в письме. Граучо говорит: «Нет, положи это в конверт». Зеппо кивает. И только Зеппо мог даже попытаться сделать такую вещь, как убрать заголовок и приветствие и выбросить письмо, потому что это показалось ему неважным. Нужно быть Братом Маркса, чтобы провернуть что-то подобное с Братом Маркса и остаться безнаказанным. [28] : 114
В той же книге Адамсон отметил позицию Зеппо как манерной пародии на юношеского романтизма в « Конских перьях» :
У каждого из братьев Маркс есть своя собственная форма комедии. Зеппо наиболее смешон, когда открывает рот и поет. Конечно, потребовалось сорок лет, чтобы юмор проявился в полной мере. Для обычного комика это может быть неудачным моментом, но для братьев Маркс это бессмертие. Почти каждый эстрадный певец 1932 года сейчас выглядит неестественно и неловко, но с Зеппо, который изначально никогда не был особенно убедителен, эффект переходит порог в милую комедию. «Я думаю, ты замечательная!» — очаровательно говорит он Тельме Тодд , и мы знаем, что он никогда не встречался с ней до начала съемок. [28] : 191
Критик Дэниел Гриффин, который восхвалял Зеппо как «великую комическую пародию на неуклюжую юношескую роль мюзиклов 1920-х/30-х годов», считал, что экранная динамика между Граучо и Зеппо была одним из «ключевых отношений между отдельными братьями Маркс, [которые] формируют их комедийную стратегию, не считая тех случаев, когда все четверо находятся на сцене вместе». Гриффин писал, что Зеппо часто предлагал идеи, которые Граучо развивал в комедийных рутинах:
Экранные отношения Зеппо с Граучо всегда было сложно определить; Зеппо, как правило, отчужденный секретарь Граучо в их фильмах, но он, по-видимому, способен заставить Граучо замолчать простыми, понятными английскими возражениями (см. Animal Crackers ), в то время как резкие ответы Чико только еще больше разжигают оскорбления Граучо. … Роли Зеппо, как правило, небольшие, но он играет именно то, что от него требуется, как внешне деревянного парня, которого не может смутить человек, чье дело — смущать. [29]
Аллен У. Эллис писал в своей статье «Да, сэр: наследие Зеппо Маркса»:
Действительно, Зеппо является связующим звеном между зрителями и Граучо, Харпо и Чико. В каком-то смысле он — это мы на экране. Он знает, кто эти парни и на что они способны. Когда он выходит из сцены, возможно, он делает это, чтобы посмотреть, как они делают свое дело, вернуться, когда это необходимо, чтобы продвинуть фильм, и снова присоединиться к празднованию окончания. Кроме того, Зеппо играет решающую роль в абсурдности фильмов Paramount. Юмор заключается в его несоответствии. Обычно он одевается как обычный человек, в резком контрасте с гримом и «официальной» одеждой Граучо, тряпками Харпо и иммигрантскими поношенными вещами Чико. По большинству отзывов, он самый красивый из братьев, но эта красота искажается его семейным сходством с другими — конечно, он красив, но это определенно своеобразная, марксистская красота. Создав группу из четырех человек, Зеппо добавляет симметрию, а в сюрреалистических мирах фильмов Paramount эта симметрия скорее нарушает, чем подтверждает равновесие: это хаос, рожденный симметрией. То, что он — доска в водовороте, вместе с самой концепцией «этого парня», который находится там без какой-либо реальной причины, который присоединяется и принимается этими тремя другими дикарями, в то время как повествование не дает никаких объяснений, — все это прекрасно в своей чистой абсурдности. «Связывать вещи вместе, казалось бы, бесцельным образом», — сказал Марк Твен , «и, казалось бы, не осознавать, что они абсурдны, — вот признак американского юмора». «Смысл», влитый в бессмыслицу, только усугубляет ее. [30]
В хвалебной речи о Зеппо, написанной в 1979 году для The Washington Post , обозреватель Том Зито писал:
Слава богу за Зеппо, который так и не пошутил на экране. По крайней мере, напрямую. Он просто перенял шутку у Граучо, причем не одним способом. ... Если Граучо, Чико и Харпо были забавными парнями, то Зеппо был обычным человеком , неудачником, который выбежал из продуктового магазина и обнаружил, что контролерша приклеивает парковочный талон к его Hungadunga. [31]
В биографии Кэри Гранта , написанной Марком Элиотом в 2005 году , Элиот писал, что в подростковом возрасте Грант отдавал предпочтение Zeppo:
В то время как остальная часть страны предпочитала Граучо, Зеппо, симпатичный прямой мужчина и романтический главный герой, был любимцем Арчи, тем, чье синхронное звучание фольги, как он считал, было настоящим ключом к успеху номера. Вскоре после этого Арчи начал дополнять свой уже хорошо отработанный «учтивый» образ и платье Фэрбенкса причудливой бабочкой в стиле Зеппо (называемой джаз-бантом или джазбо во времена Ревущих двадцатых) и скопировал его прическу с бриллиантином, добавив Dixie Peach, любимую помаду американских чернокожих исполнителей и ведущих деятелей шоу-бизнеса, горстью к своей густой темной шевелюре, чтобы придать ей формованный, прорисованный гребнем сине-черный блеск Зеппо. [32]
В своей книге «Анархия воображения: интервью, эссе, заметки » кинорежиссер Райнер Вернер Фассбиндер включил Зеппо в число десяти величайших киноактеров всех времен. [33]
В рецензии на возрожденную внебродвейскую постановку « Я скажу , что она есть» от июня 2016 года Адам Гопник из The New Yorker написал :
Мэтт [Уолтерс], становясь Зеппо, напоминает, что Марксы никогда не были так хороши, как прежде, после того как потеряли своего единственного правильного человека. Целью комедии Марксов является анархия, но ее предметом является братство: они вместе в нем до конца. Включение Зеппо в семью сделало остальных менее похожими на клоунов и более похожими на братьев. [34]
В одном из эпизодов телесериала « Чирс » Лилит Крейн говорит, что Зеппо был ее любимым братом Марксом. [35]
Эпизод третьего сезона телесериала «Баффи — истребительница вампиров » называется « Зеппо » и фокусируется на перспективе персонажа Ксандера Харриса , чьё положение как наименее впечатляющего или способного члена актёрского состава сравнивается с аналогичным восприятием Зеппо Маркса. [36]
В 323-м эпизоде сериала «Театр тайной науки 3000» с участием Сакса Ромера «Замок Фу Манчу» Фрэнк рассказал , что , работая в Arby 's , он получил прозвище Зеппо из-за своего предполагаемого чувства юмора.
Zeppo Marx, последний оставшийся в живых член комедийной команды Marx Brothers, покинувший квартет в 1934 г. ради других дел, умер вчера в Медицинском центре Эйзенхауэра в Палм-Спрингс, Калифорния. Самый младший из братьев, ему было 78 лет, и он жил в Палм-Спрингс...
здесь прозвучал финальный занавес для комедийной команды Marx Brothers, когда последний оставшийся в живых, Zeppo, умер в возрасте 78 лет...
{{cite web}}: CS1 maint: неподходящий URL ( ссылка )