Герберт Джордж Понтинг , FRGS (21 марта 1870 г. – 7 февраля 1935 г.) был профессиональным фотографом . Он наиболее известен как фотограф и оператор экспедиции Роберта Фолкона Скотта « Терра Нова» в море Росса и на Южный полюс (1910–1913 гг.). [1] В этой роли он запечатлел некоторые из самых выдающихся изображений Героической эпохи исследования Антарктики . [2]
Понтинг родился в Солсбери , Уилтшир на юге Англии , 21 марта 1870 года. Его отцом был успешный банкир Фрэнсис Понтинг, а матерью — Мэри Сиденхэм. [3] С восемнадцати лет Герберт работал в местном отделении банка в Ливерпуле, где проработал три года. Этого времени было достаточно, чтобы убедить его в том, что он не желает следовать по стопам отца. Он эмигрировал в Калифорнию , где управлял фруктовым ранчо и работал в горнодобывающей промышленности. В 1895 году он женился на калифорнийке Мэри Биддл Эллиотт; их дочь Милдред родилась в Оберне, Калифорния, в январе 1897 года.
Понтинг продал свою фруктовую ферму в 1898 году и вместе с женой и дочерью вернулся в Великобританию, чтобы остаться со своей семьей. Когда они вернулись в США, он превратил свое давнее увлечение фотографией в свою следующую карьеру. После случайной встречи с профессиональным фотографом в Калифорнии, которому он дал совет о местности и показал свои собственные фотографии, он представил свои фотографии на конкурсах и выиграл награды; он также отправил некоторые из своих стереоскопических фотографий компаниям, которые их опубликовали. Его работы также были отобраны для первого Салона Сан-Франциско; в то время он жил в Саусалито , к северу от Сан-Франциско. Он делал стереоизображения и освещал русско-японскую войну 1904–05 годов, а также работал в Азии, в том числе в Бирме , Корее, Яве , Китае и Индии, делая стереоизображения и работая внештатным фотографом для англоязычных периодических изданий . Усовершенствования в печатном станке впервые позволили журналам массового рынка печатать и публиковать фотографические иллюстрации. [4]
В 1907 году Понтинг вернулся в Европу, где выставлял свои японские и другие фотографии, продолжал делать стереоснимки (в том числе в Швейцарии и Испании) и писал иллюстрированные статьи для журналов, включая Country Life , The Graphic , Illustrated London News , Pearson's и Strand Magazine .
Понтинг расширил свои фотографии Японии до книги 1910 года « In Lotus-land Japan» . Он сделал много фотографий в Испании . В 1905 году он был избран членом Королевского географического общества (FRGS). Его талант к журналистике и способность превращать свои фотоиллюстрации в повествование привели к тому, что с ним подписали контракт в качестве фотографа экспедиции на борту Terra Nova [5] , что стало первым случаем, когда профессиональный фотограф был включен в состав антарктической экспедиции.
Будучи членом береговой партии в начале 1911 года, Понтинг помог организовать зимний лагерь экспедиции Terra Nova в Антарктике на мысе Эванс , остров Росса . В лагере была крошечная фотолаборатория. Хотя экспедиция состоялась более чем через 20 лет после изобретения фотопленки , Понтинг предпочитал высококачественные изображения, сделанные на стеклянных пластинах. С помощью этих пластин Понтинг мог делать снимки ледяных ландшафтов и пейзажей Антарктики. [6]
Понтинг был одним из первых людей, использовавших портативную кинокамеру в Антарктиде. Примитивное устройство, называемое синематографом , могло снимать короткие киноэпизоды. Понтинг также привез в Антарктиду автохромные пластины и сделал там некоторые из первых известных цветных фотографий.
Ученые экспедиции изучали поведение крупных животных Антарктики, особенно косаток , тюленей и пингвинов . Понтинг пытался подобраться как можно ближе к этим животным, как на Terra Nova во льдах моря, так и позже на острове Росса, и однажды в начале 1911 года едва избежал смерти, когда стая из восьми косаток разбила льдину в проливе Мак-Мердо , на которой он стоял.
Зимой 1911 года Понтинг сделал много вспышек фотографий Скотта и других членов экспедиции в их хижине на мысе Эванс. С началом сезона катания на санях 1911–12 годов полевые работы Понтинга начали подходить к концу. Как человек среднего возраста, он не должен был помогать тащить припасы на юг через шельфовый ледник Росса для продвижения к Южному полюсу. [7] Понтинг сфотографировал других членов береговой группы, отправлявшихся в то, что, как ожидалось, должно было стать успешным походом. После 14 месяцев на мысе Эванс Понтинг вместе с восемью другими мужчинами в феврале 1912 года поднялся на борт « Терра Новы» , чтобы вернуться к цивилизации, привести в порядок свой инвентарь из более чем 1700 фотопластинок и сформировать повествование об экспедиции. [8] Иллюстрированное повествование Понтинга ждало капитана Скотта, чтобы использовать его для лекций и сбора средств в 1913 году.
Катастрофический конец «Последней экспедиции Скотта» также повлиял на дальнейшую жизнь и карьеру Понтинга. Когда « Терра Нова» отплыла на юг в 1910 году, она оставила после себя огромные долги. Ожидалось, что Скотт вернется с Южного полюса как знаменитость и что он сможет использовать движущиеся изображения из своей экспедиции в моноспектакле . Сцены кинематографа Понтинга, скрепленные слайдами волшебного фонаря , должны были стать ключевым элементом финансовой окупаемости экспедиции.
Однако, когда тела Скотта и его спутников были обнаружены в их палатке на шельфовом леднике Росса в ноябре 1912 года, были также найдены их дневники и журналы. Эти записи описывали последние дни исследователей, страдающих от холода и недоедания , и их отчаянные попытки добраться до склада продовольствия и топлива, которые могли бы их спасти. Скотт знал, что он обречен, и использовал свои последние часы, чтобы написать мольбы к своим соотечественникам о благополучии вдов и выживших членов экспедиции.
Красноречивые призывы, после публикации в британской прессе, выжали из общественности огромные пожертвования. Пожертвования возместили все расходы на экспедицию, обеспечили крупные ренты (тщательно распределенные по статусу и рангу экспедиции) для вдов и выживших, и оставили существенный излишек для последующего использования в качестве стартового капитала Института полярных исследований Скотта (SPRI), части Кембриджского университета .
В этих условиях работа Понтинга в Антарктике приобрела трагический оттенок и стала скорее мемориалом Скотту и его спутникам, чем праздником. Однако она широко использовалась в прессе и выставлялась в Обществе изящных искусств на Бонд-стрит, демонстрировалась на площадках по всей Британии и использовалась в многочисленных лекциях Понтинга и других участников экспедиции (в том числе в Букингемском дворце и Королевском Альберт-холле). Когда началась Первая мировая война , Понтинг безуспешно пытался убедить военное министерство использовать его навыки фотографа и военного корреспондента, но его возраст был назван причиной отказа в военной службе. Копии его фильмов о Скотте показывали солдатам на фронте, которые, по словам армейского капеллана, были тронуты героизмом Скотта и его людей.
С окончанием войны архив Понтинга привлек к себе внимание. Со временем Понтинг в конечном итоге рассорился с некоторыми из выживших членов экспедиции, в первую очередь с лейтенантом Эвансом , а также с попечителями экспедиции «Терра Нова». [9] Некоторые из выживших членов экспедиции стали завидовать Понтингу, думая, что он наживается на выставке ради денежной выгоды и славы. [10] Это было неправдой, поскольку Понтинг считал своим долгом защищать интересы не только своей фотографической программы, но и защищать память и достижения своих друзей Уилсона и Скотта. [11] В дополнение к этому, большая часть денег от лекций Понтинга пошла на погашение долгов экспедиции, а также в мемориальный фонд, который был создан для помощи вдовам и иждивенцам погибших членов экспедиции. [10]
Он опубликовал «Великий Белый Юг» , фотографическое повествование об экспедиции, в 1921 году, которое имело большой успех, и снял два фильма, основанных на его сохранившихся кинематографических эпизодах, «Великая Белая Тишина» (1924 — немой) и «Девяносто градусов Юга » (1933 — звуковой), последний из которых он сотрудничал с Эвансом, с которым он с тех пор помирился. [12] Он также продолжал много читать лекции об Антарктике. Эти работы принесли ему мало личного вознаграждения, но он продолжал работать над изобретениями, связанными с «фильмами», включая машину спецэффектов, которая использовалась в англоязычной версии «Эмиля и детективов» (1935). Понтинг умер у себя дома в Лондоне в 1935 году; его фотографии были проданы, чтобы собрать средства на оплату медицинских и других расходов. [13]
Институт полярных исследований Скотта приобрел коллекцию Понтинга в 2004 году за 533 000 фунтов стерлингов. В 2009 году SPRI и издатель Салто Ульбек напечатали платиновым способом и опубликовали избранные части коллекции. [14] «Великое белое безмолвие» было восстановлено Британским институтом кино и переиздано в 2011 году. В период столетия экспедиции Скотта (2010–2013) его работы широко публиковались и выставлялись, привлекая новую аудиторию.
Кроме того, одна из фотолабораторий Понтинга была реконструирована в коллекции Парка наследия Ферримид в Крайстчерче , Новая Зеландия.
Понтинг также является автором стиха в хореическом тетраметре «Спальный мешок» (1911). Стихотворение, развивающее мотив, который также встречается в анонимной пародии на Лонгфелло «Современный Гайавата» (ок. 1904)[1], декламируется для юмористического эффекта в фильме « Скотт из Антарктики».
Снаружи растет меховая сторона. С внутренней стороны растет кожаная сторона.
Так что меховая сторона - это внешняя сторона, а кожаная сторона - это внутренняя сторона.
Поскольку кожаная сторона - это внутренняя сторона (а меховая сторона - это внешняя сторона),
Одной "стороне" нравится кожаная сторона внутри, а меховая сторона - снаружи.
Другим нравится кожаная сторона снаружи, а меховая сторона - внутри,
Поскольку кожаная сторона - это жесткая сторона, а меховая сторона - мягкая сторона.
Если вы повернете кожу наружу, думая, что вы будете на стороне этой "стороны",
Тогда мягкая сторона будет меховой стороной внутри, что, как утверждают некоторые, является неправильной стороной.
Если вы повернете меховую сторону наружу - как вы говорите, она растет на этой стороне,
Тогда ваша внешняя сторона будет следующей за кожей, что для удобства не является правильной стороной.
Поскольку кожаная сторона - это холодная сторона, а ваша внешняя сторона - это не ваша теплая сторона
, И две холодные стороны, идущие бок о бок, не являются правильными сторонами, одна "сторона" решает.
Если вы решили встать на сторону этой «стороны», поверните внешнюю сторону меха внутрь.
Затем жесткую сторону, холодную сторону, сторону кожи, вне всякого сомнения, изнутри наружу.— «Спальный мешок», Герберт Джордж Понтинг
Медиа, связанные с Гербертом Понтингом на Wikimedia Commons
