Джон Хейвуд ( ок. 1497 – ок. 1580 ) был английским писателем, известным своими пьесами, поэмами и сборником пословиц . [1] [2] Хотя он больше всего известен как драматург, он также был активным музыкантом и композитором, хотя никаких музыкальных произведений не сохранилось. [3] Будучи набожным католиком, он тем не менее служил королевским слугой как католическому, так и протестантскому режимам Генриха VIII , Эдуарда VI , Марии I и Елизаветы I.
Хейвуд родился в 1497 году, вероятно, в Ковентри , и переехал в Лондон в конце подросткового возраста. Он учился в Бродгейтс-холле (ныне Пембрук-колледж) в Оксфорде , но не получил ученой степени. Его языковые навыки можно увидеть в его адаптации своей пьесы «Йохан-Йохан» с французского « La Farce du pâté» . Его имя впервые появляется в домашних книгах короля Генриха VIII в 1519 году как «сингер», работа, за которую он получал ежеквартальные выплаты в размере 100 шиллингов. В 1521 году он начал получать ежегодную ренту с земель в Эссексе , земель, недавно захваченных короной, что сделало Хейвуда богатым и обеспеченным. [4] В 1523 году он получил свободу лондонского Сити с помощью Генриха VIII. На Михайлов день 1525 года он получил £6. 13s. 4d. как «исполнитель вёрджинелов ». [5] Примерно в то же время он женился на Джейн Растелл, племяннице сэра Томаса Мора . Благодаря этому браку Хейвуд вошел в очень драматическую семью. Отец Джейн Джон Растелл был композитором интермедий и первым издателем пьес в Англии. [6] Когда Растелл построил свой собственный дом в Финсбери-Филдс , он построил сцену специально для постановки пьес, а его жена шила костюмы. Похоже, что вся семья, включая Томаса Мора, была вовлечена в эти постановки. В этом частном театре Хейвуд нашел аудиторию для своих ранних работ и сильное художественное влияние на своего тестя. В 1520-х и 1530-х годах он писал и ставил интермедии для королевского двора. Он пользовался покровительством Эдуарда VI и Марии I , сочиняя пьесы для представления при дворе. Хотя некоторые из его пьес требуют музыки, песен или текстов не сохранилось. [3]
Хейвуд был оставлен при четырех королевских дворах (Генриха, Эдуарда, Марии, Елизаветы), несмотря на непопулярные политические взгляды, которых придерживался он и его семья. Хейвуд был набожным католиком, и есть признаки того, что он был фаворитом короля Генриха, несмотря на его политические убеждения (Генрих, несмотря на свой разрыв с Римом, был стойким приверженцем католической веры). В 1530 году он перешел из Гильдии канцелярских торговцев в Компанию Мерсеров , где он был назначен общим мерителем, хотя он, по-видимому, не работал с тканью каким-либо образом в своей карьере. В 1533 году он получил позолоченный кубок от короля. Хейвуд находился в политически нестабильной обстановке во время создания Церкви Англии , и он не стеснялся давать знать о своих политических взглядах. Грег Уокер отмечает, что Хейвуд написал стихотворение в защиту принцессы Марии вскоре после того, как она была лишена наследства. В таких пьесах, как « Четыре ПП» (произносится как «пис», множественное число от имени буквы «П» ), Хейвуд заимствует страницу из книги Чосера , изображая продажного Продавца индульгенций, но в конце пьесы Торговец отчитывает Аптекаря за то, что тот «открыто оскорблял ее / На помилованиях и индульгенциях так похабно» (строки 1199–1200).
Представления Хейвуда в его пьесах угождают популярным вкусам, но содержат подтекст католического консерватизма. Палмер заканчивает пьесу благословением «besechynge our lorde to prosper you all / In the fayth of hys churche universall» (строка 1234). Уокер трактует это как указание на желание Хейвуда убедить короля избежать создания какого-либо раскола. Поэтому Хейвуд более примирителен, чем его знаменитый дядя Томас Мор , который был казнен за свои религиозные убеждения (истолкованные как государственная измена ) перед лицом изменений Генриха VIII . Хейвуд был арестован за свое участие в заговоре пребендариев в 1543 году, целью которого было привлечь архиепископа Кранмера к ответственности за ересь. [3] Современный писатель, сэр Джон Харингтон, заметил, что Хейвуд «избежал повешения благодаря своему веселью» (7). Хейвуд добился наибольшего успеха при дворе Марии, где он переработал свою аллегорию «Паук и муха», чтобы угодить королеве. [4] Хотя Хейвуд выступал при дворе Елизаветы, он был вынужден бежать из Англии в Брабант из-за Акта о единообразии, направленного против католиков в 1564 году . [7] Он умер в Мехелене , на территории современной Бельгии .
Его сыном был поэт и переводчик Джаспер Хейвуд , его дочерью была Элизабет Хейвуд, а его внуком был поэт и проповедник Джон Донн .
Артур Ф. Кинни пишет, что Хейвуд «кажется, пережил необычайно долгую и бурную жизнь как благодаря своему использованию «хорошего образования» — использованию литературных источников, особенно Мора и Чосера, так и благодаря своему умному, хотя часто и косвенному комментарию религиозных и социальных вопросов — так и благодаря своему остроумию, общительности и игривости». [4] В то время как Фрейзер и Рабкин утверждают, что пьесы Хейвуда представляют собой примитивную драму, длинные монологи в его тексте потребовали бы актеров с необычайным диапазоном. Многие ученые предполагают, что Хейвуд, вероятно, был исполнителем в своих собственных пьесах, из-за частых ссылок в королевских расходных счетах на Хейвуда как на исполнителя разного рода. Пьесы могут показаться простыми из-за отсутствия сюжета в современном смысле, но идеи, которые исследует Хейвуд, развиваются через экспозицию персонажей столь же сложным образом, даже если это может показаться чуждым современному восприятию. Грег Уокер утверждал, что отсутствие сюжета (например, в Four PP , где как только Палмер овладевает Продавцом и Аптекарем, он сдается) во многом связано с политическими взглядами Хейвуда. Поскольку эти пьесы можно логически предположить, что они были сыграны в присутствии короля по крайней мере один раз, очень плодотворным чтением пьес будет рассмотрение способов, которыми Хейвуд на самом деле выступает за мирное разрешение конфликтов, вызванных событиями, приведшими к расколу 1531 года.
Ричард Экстон и Питер Хаппе отмечают, что более длинные пьесы Хейвуда, вероятно, заняли бы не менее полутора часов для исполнения, включая песни и акробатические номера. Их скромные требования к постановке (большинству пьес требуется не больше мебели, чем, возможно, стол и стул) означали бы, что их можно было бы исполнять практически где угодно, будь то обеденный зал или, как предполагает Кэмерон Луис, Inns of Court . Для большинства его произведений потребовалось бы четыре актера или меньше, и они были бы сыграны взрослыми исполнителями. Экстон и Хаппе приходят к выводу, что поскольку нет дублирования ролей, в пьесах не использовались бы профессиональные актеры. Главным исключением была бы его пьеса The Play of the Weather , для которой требовалось десять мальчиков-актеров и сложная постановка.
Частичный список:
{{citation}}: Отсутствует или пусто |title=( помощь )
