Honky Tonk Heroes —альбом кантри-музыки Уэйлона Дженнингса , выпущенный в 1973 году на лейбле RCA Victor . За исключением последнего трека на альбоме «We Had It All», все песни на альбоме были написаны или написаны в соавторстве с Билли Джо Шейвером . Альбом считается важной частью в развитии поджанра outlaw в кантри-музыке, поскольку он возродил музыку хонки-тонк Нэшвиллак ней элементы рок-н-ролла .
Дженнингс мимоходом пригласил тогда еще неизвестного Билли Джо Шейвера в Нэшвилл, чтобы написать песни для следующего альбома Дженнингса, услышав, как он поет «Willy the Wandering Gypsy and Me» перед Dripping Springs Reunion 1972 года с заднего сиденья автофургона . Когда Шейвер прибыл в Нэшвилл, он провел шесть месяцев, преследуя Дженнингса, прежде чем, наконец, снова убедил его записать альбом своих песен. Дженнингс недавно пересмотрел свой контракт с RCA Records . Лейбл предоставил ему творческий контроль над своей работой, чтобы не потерять его в Atlantic Records . Поскольку его обычный продюсер Чет Аткинс не хотел выпускать пластинку, состоящую из песен, написанных неизвестным автором песен, Дженнингс заменил его Томпаллом Глейзером . Дженнингс заменил сессионных музыкантов из Нэшвилла своей собственной группой The Waylors .
Руководители RCA Records не хотели выпускать альбом и отложили его до июня 1973 года . Honky Tonk Heroes был хорошо принят критиками после релиза. Он достиг 14-го места в чарте лучших кантри-альбомов Billboard . Синглы «You Asked Me To» и «We Had It All» имели успех, достигнув 8-го и 28-го мест соответственно. Позже альбом был включен в список Роберта Димери « 1001 альбом, который вы должны услышать, прежде чем умрете» в 2005 году.
Уэйлон Дженнингс и его менеджер Нил Решен пересмотрели контракт певца с RCA Records в 1972 году, что дало ему творческий контроль над его работой. К 1973 году Atlantic Records пытались подписать Дженнингса, который, как и его коллега-кантри-певец Вилли Нельсон , был недоволен RCA из-за консервативного влияния компании на их музыку. Нельсон, подписавший контракт с Atlantic, становился все более популярным, и это убедило RCA пересмотреть контракт с Дженнингсом, прежде чем они потеряли еще один потенциальный успех. [2]
Творческий вклад Дженнингса в процесс записи возрос с выходом Good Hearted Woman (1972), Ladies Love Outlaws (1972) и Lonesome, On'ry and Mean (1973). [3] Дженнингс попытался воспроизвести звучание своих живых выступлений в студии звукозаписи. Он использовал свою группу поддержки The Waylors и свой собственный выбор материала. [4]
Дженнингс встретил Билли Джо Шейвера на Dripping Springs Reunion 1972 года в Дриппинг-Спрингс, штат Техас . Когда Шейвер принимал участие в гитарном рывке с другими авторами песен, он интерпретировал свою оригинальную "Willy the Wondering Gypsy and Me". Дженнингс, который отдыхал в задней части трейлера, услышал Шейвера и спросил его, написал ли он "еще какие-нибудь старые ковбойские песни". Впечатленный оригиналами Шейвера, Дженнингс предложил ему записать целый альбом своих песен. Затем Шейвер отправился в Нэшвилл, штат Теннесси , где безуспешно пытался найти Дженнингса, который избегал его в течение шести месяцев. С помощью местного диджея Роджера "Капитана Миднайта" Шатта Шейвер нашел Дженнингса на сессии звукозаписи RCA с продюсером Четом Аткинсом . Он попытался противостоять певцу, который предложил Шейверу 100 долларов. Шейвер отказался от денег и сказал Дженнингсу, что готов сразиться с ним, если тот не будет слушать его песни. [5]
Дженнингс предложил записать "Willy the Wandering Gypsy and Me" и сказал Шейверу спеть ещё одну песню — если Дженнингсу понравится, он запишет её, а Шейвер сможет спеть другую; но если ему не понравится, Шейверу придётся уйти. Шейвер спел "Ain't No God in Mexico", а затем "Honky Tonk Heroes" и "Old Five and Dimers and Me". [6] Дженнингс был впечатлён, и он решил записать целый альбом песен Шейвера. [7] [8]
Аткинс не хотел записывать материал неизвестного автора, но поскольку у него был творческий контроль, Дженнингс решил записать альбом. [6] Дженнингс позже вспоминал: «Его песни были единым целым, и единственный способ понять Билли Джо — это услышать все его творчество. Так возникла концепция Honky Tonk Heroes . Билли Джо говорил так, как говорил бы современный ковбой, если бы он вышел с Запада и жил сегодня. Он владел техасским жаргоном, его мир был таким же приземленным и реальным, как день, и он носил свое право рождения Lone Star как значок». [9] Дженнингс также проводил больше времени в студии Томпелла Глейзера « Hillbilly Central » в Нэшвилле. Дженнингса привлекала свободная атмосфера студии по сравнению с RCA Records. Дженнингс привел Глейзера с собой в RCA Victor Studios для совместного продюсирования Honky Tonk Heroes . «Томпалл и я были лучшими друзьями», — вспоминал Дженнингс в своей автобиографии Waylon . «Мы встретились примерно в то время, когда он расстался со своими братьями, и я как бы занял их место в его жизни». [10] Дженнингс и Шейвер работали над песнями несколько недель, причем Шейвер считал, что Дженнингс не очень внимательно следил за фразировкой мелодий, и в некоторых случаях он проигрывал песни несколько раз, чтобы Дженнингс их понимал. Вырезание названия было особенно проблематичным, так как Дженнингс и Шейвер конфликтовали из-за аранжировки. Барабанщик Дженнингса, Ричи Олбрайт , позже вспоминал: «Мы делали альбом, и Билли Джо был рядом, и мы начали „Honky Tonk Heroes“, поэтому мы вырезали первую часть песни и остановились, и Уэйлон сказал: „Вот как мы это сделаем“. А Билли Джо сидел сзади, и он подошел и сказал: «Что ты делаешь? Ты портишь мою песню. Так она не поется». Довольно скоро Уэйлон и Билли Джо просто кричат друг на друга. Билли Джо не понимал, как мы это собираем... потом мы это собираем, и он говорит: «Да. Это хорошо. Так она и поется » . [11]
Дженнингс и Шейвер совместно написали песню «You Asked Me To» в офисе Бобби Бэра . [12] Единственным вкладом Аткинса было его предложение добавить песню « We Had it All », которая ранее была синглом в первой десятке. [6] «We Had It All» была написана клавишником Криса Кристофферсона «Funky» Донни Фриттсом . RCA попросили Дженнингса добавить песню, написанную не Шейвером, чтобы повысить шансы на коммерческий успех сингла с альбома. Первоначально Дженнингс рассматривал « Seven Bridges Road » Стива Янга , «T for Texas» Джимми Роджерса и «The Leaving Coming On» Шела Сильверстайна . [13]
Первоначально руководители RCA Records и Чет Аткинс пытались избежать выпуска альбома. [14] «We Had it All» был выпущен как сингл и достиг 28-го места в рейтинге Country Singles журнала Billboard . [15] Также выпущенный как сингл, « You Asked Me To » достиг восьмого места. [16] Honky Tonk Heroes был выпущен в июле 1973 года и получил хорошие отзывы критиков. [17] [18] Он достиг 14-го места в рейтинге Top Country Albums журнала Billboard , [19] а также 185-го места в рейтинге Billboard 200. [ 20]
Rolling Stone писал: «После многих лет перепроизводства на пластинках новый альбом Уэйлона Дженнингса предлагает возможность услышать четкий, крепкий, деловой звук, который был его визитной карточкой с ранних дней с Buddy Holly 's Crickets ». The Music Journal описал альбом как «безусловно дерзкий, живой и приземленный. К тому же совершенно заразительный». [21] Что касается композиции песен, Stereo Review писал: «Песни Билли Джо Шейвера держат [Дженнингса] в загоне, если не в коробке... Это как поднять Криса Кристофферсона за литературные лодыжки, энергично встряхнуть его и использовать каждый чертов самородок, который вывалится». [22]
Chicago Tribune начала свой обзор с обсуждения недавних выступлений Дженнингса на концертах The Troubadour and the Shower of Stars и смены его внешнего вида. В публикации отмечалось, что певец «выразил свое кантри-сознание, но хорошо: длинные всклокоченные волосы, пробивающаяся борода, черная кожа, непринужденность». Для рецензента Honky Tonk Heroes означал «свидетельство направленного отношения Дженнингса», поскольку она посчитала альбом «довольно ярким примером как старого, так и „нового“ Уэйлона», поскольку рецензенты отметили смену внешнего вида, отраженную на обложке, и «музыку, типичную для „старого“ таланта». Дженнингса считали «сильным, смутно чувствительным певцом» со стилем, «способным пересекать границы кантри, чтобы найти более широкое признание». В статье высказывалось мнение, что Шейвер «заслуживает большего признания, чем он получил до сих пор». Его песни были названы «простыми, иногда напоминающими песни Микки Ньюбери своим мягким сожалением или безразличным энтузиазмом», а в обзоре был сделан вывод, что «это песни современных ковбоев, ищущих свободу, которую они никогда не найдут» [23] .
Для Austin American-Statesman рецензент Таунсенд Миллер посчитал альбом сочетанием его «любимого певца» Дженнингса и того, что он ранее считал «альбомом года» на релизе Shaver Old Five и Dimers Like Me . Рецензент рекомендовал читателям приобрести оба альбома. [24] El Paso Times высказал мнение, что Honky Tonk Heroes «содержит некоторые из лучших поэтических юморов и откровенно кантри-звучаний». [25] The Baltimore Sun назвал его «кантри-музыкой в лучшем виде». [27] Для The Kansas City Star он предложил «прямой C&W без претензий на шоу-бизнес». Рецензент назвал песни «пыльными, грубыми и, прежде всего, честными», поскольку пришел к выводу, что они были «как первое пиво после долгого дня в седле». [26]
Honky Tonk Heroes дополнили образ Дженнингса как «незаконного человека» [28] [29], и альбом считается важным в развитии поджанра «незаконного человека» в кантри-музыке. [30] [31] Шейвер, который считался одним из главных деятелей этого поджанра, считал альбом «критерием движения «незаконного человека»» [32] .
Альбом был переиздан на CD в 1994 году лейблом RCA Records. [33] Buddah Records переиздали его на CD в 1999 году, [34] а RCA Records позже переиздали альбом на LP, CD и в виде цифровой загрузки через Fat Possum Records в 2013 году. [35]
Стивен Томас Эрлевин в ретроспективном обзоре в AllMusic высказал мнение, что Дженнингс искал музыкальный подход, который имел бы корни в кантри и роке, и песни Шейвера – «изображающие позицию преступника с почти вызывающим поведением и заимствующие рок-настрой для создания самых жёстких кантри-мелодий, которые только можно себе представить» – предоставили эту общую почву. [36] Эрлевин считал, что альбом появился в нужный момент, чтобы возродить хонки-тонк-музыку Нэшвилла, внедрив рок-н-ролльный настрой, который породил бы кантри-аутло. [36]
Кеннет Бернс в книге Роберта Димери «1001 альбом, который вы должны послушать, прежде чем умрете » говорит, что Honky Tonk Heroes — «один из знаковых альбомов кантри-музыки», и указывает на рок-н-ролльные корни Дженнингса как бас-гитариста Бадди Холли . [37] В 2013 году автор Майкл Стрейссгут написал: «Альбом окрестил эпоху кантри-музыки вне закона... и купался в риске, сделав ставку на работу непроверенного автора песен». [18]
Все треки написаны Билли Джо Шейвером , если не указано иное [28]
{{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь ){{cite journal}}: Цитировать журнал требует |journal=( помощь )