Юбер Ле Блан ( 1740 г. ) — французский скрипач , доктор права и аббат . Сильно сожалея о том, что игра на скрипке выходит из моды, он написал трактат Défense de la basse de viole contre les Enterprises du violon et les prétentions du violoncelle , который был опубликован в Амстердаме Пьером Мортье в 1740 году.
Те, кто писал о нем, единодушно считают его эксцентричным: его немецкий переводчик (Эрхард, 1951) назвал его «довольно саркастичным старым джентльменом»; его английский переводчик (Джексон, 1973) сказал, что у него была «яркая и эксцентричная личность»; его единственный биограф (Фетис, 1863) рассказывает нам, что, когда он узнал, что его трактат будет опубликован в Амстердаме, он был так взволнован радостью, что немедленно отправился (предположительно из Парижа), одетый так, как он был одет, когда получил эту новость, в халате, тапочках и ночном колпаке. Несмотря на свою репутацию эксцентричного человека и свою пурпурную прозу, изобилующую мифологическими намеками, он предоставляет массу информации очевидцев о музыкальной жизни восемнадцатого века. Трактат разделен на три части.
В первой части Леблан связывает пьесы с виолой, музыкой во французском вкусе и музыкальной поэзией; он связывает сонаты со скрипкой, музыкой в итальянском вкусе и музыкальной прозой. Он подробно обсуждает игру на виоле Марена Маре (1656–1728) и Антуана Форкере (ок. 1671–1745), предполагая, что он был достаточно стар, чтобы лично наблюдать их игру.
Вторая часть, самая длинная в трактате, изложена в форме диалога между «Султаном Скрипкой, выкидышем и пигмеем» и леди Виоль, в котором эти аллегорические персонажи обсуждают относительные достоинства виолы и скрипки в саду Тюильер перед Concert Spirituel , в котором скрипачи Джованни Баттиста Сомис (1686–1763) и Франческо Джеминиани (1687–1762) должны играть в итальянском стиле на широко разрекламированном концерте. В этом разделе дается представление о переходе от частного музицирования любителей из дворянства и высшей буржуазии к музицированию профессионалов в публичном концертном зале.
В третьей части Ле Блан предлагает решение проблемы снижения популярности виолы и роста популярности скрипки, объясняя, как играть скрипичную музыку на виоле. Обилие деталей в этой части показывает, что Ле Блан сам должен был быть экспертом-исполнителем, и описывает современную практику исполнения, как на виоле, так и на других инструментах.