«Гайд-парк» — комедия нравов эпохи Каролины , написанная Джеймсом Ширли и впервые опубликованная в 1637 году .
Гайд-парк получил лицензию на постановку от сэра Генри Герберта , Мастера пирушек , 20 апреля 1632 года , и был поставлен в театре Кокпит труппой Queen Henrietta's Men . Пьеса была внесена в Реестр канцелярских товаров 13 апреля 1637 года и опубликована позднее в том же году партнерами по книготорговле Эндрю Круком и Уильямом Куком , которые выпустили несколько произведений Ширли в этот период.
Гайд-парк был возрожден в эпоху Реставрации — в постановке, в которой для скачек использовались живые лошади. Сэмюэл Пипс посмотрел ее 11 июля 1668 года, но она ему не понравилась. Однако три дня спустя пьеса была представлена королевской публике.
Пьеса отмечена элементом натурализма в ее обстановке. Гайд-парк использует атмосферу реального современного Гайд-парка , с скачками и бегами. [1] Игры и азартные игры являются постоянными темами и мотивами пьесы; персонажи представляют и описывают свои отношения с точки зрения соревнования и игрового мастерства. Соловьи парка подчеркивают романтические сюжеты. После публикации Ширли посвятила пьесу Генри Ричу, 1-му графу Холланду , который был хранителем королевских земель Гайд-парка, а также членом Тайного совета и рыцарем ордена Подвязки . [2]
Драмы, использующие «реализм места», вошли в моду в начале 1630-х годов [3] , частично в ответ на публикацию в 1631 году « Варфоломеевской ярмарки » Бена Джонсона . « Голландский член лиги» Шекерли Мармиона (1631), «Ковент-Гарден » (1633) и «Тоттенхэм-Корт» (1634) Томаса Наббеса , а также несколько пьес Ричарда Брома — все они следуют этой театральной моде.
Hyde Park использует структуру тройного сюжета, используемую во многих пьесах той эпохи — структуру, которую Ширли развивает в ряде своих пьес, особенно в таких комедиях, как The Ball и The Lady of Pleasure . [4] Основной сюжет представляет собой роман Фэрфилда и Кэрол. Фэрфилд считает Кэрол «слишком жестокой» в своем отношении к мужчинам; он заставляет ее взять на себя обязательство «никогда не желать моей компании» — как парадоксальный способ завоевать ее. Эти двое вступают в постоянную битву воли и ума, в состязание взаимного манипулирования, каждый из которых стремится одержать верх друг над другом в серии встреч (Акт I, сцена ii; II, iv; III, ii; и V, i). В конце концов они называют свое состязание ничьей и приходят к соглашению.
Во втором уровне сюжета Трир участвует в одном из тех слишком глупых испытаний любви и веры, которые так часто встречаются в пьесах английского Возрождения: он заставляет Джульетту развлекать лорда Бонвиля, чтобы испытать ее преданность... только чтобы вместо этого потерять ее. Бонвиль, повеса и соблазнитель, превращается в серьезного любовного партнера благодаря благородному поведению Джульетты (II,iii; III,i; и V,i).
А в широкой и фарсовой комической подсюжетной линии госпожа Бонавент заключила соглашение со своим мужем перед его отъездом в море: она будет свободна выйти замуж снова, если он не вернется через семь лет. В день, когда истекает семилетнее обязательство, она выходит замуж за новую любовь, Лейси, но в тот же день Бонавент, в удачный момент, который подсказывает его имя, возвращается, чтобы вернуть свою жену до того, как ее новый брак будет консуммирован (II, ii; IV, iii). Пьеса завершается обычной (для Ширли) комической поддержкой, в частности, клоунскими женихами Венчером и Райдером.
Редкая современная постановка пьесы была поставлена в 1987 году Королевской шекспировской сценой в театре Swan в Стратфорде-на-Эйвоне, а затем в лондонском Barbican. В главных ролях снялись Фиона Шоу , Алекс Дженнингс и Джон Карлайл , а режиссером был Барри Кайл .
Театрализованное чтение пьесы состоялось в образовательном центре Shakespeare's Globe в Лондоне в 2004 году.
В июне 2016 года кафедра театра, кино и телевидения Йоркского университета поставила постановку под руководством Майкла Корднера . Спектакль транслировался в прямом эфире 10 июня 2016 года. [5]
Полная глава об этой пьесе есть в книге Кевина Де Орнелласа « Лошадь в ранней современной английской культуре» , Fairleigh Dickinson University Press, 2013. ISBN 978-1611476583 .