I Vampiri ( дословно «Вампиры») [2] — итальянский фильм ужасов 1957 года, снятый Риккардо Фредой и завершенный оператором фильма Марио Бавой . В главных ролях Джанна Мария Канале , Карло Д'Анджело и Дарио Михаэлис. Фильм о серии убийств молодых женщин, которых находят с выпитой кровью. Газеты сообщают об убийце, известном как Вампир, что побуждает молодого журналиста Пьера Лантена расследовать преступления. Лантен расследует таинственную семью Дю Гранд, которая живет в замке, занятом Жизель Дю Гранд, которая влюблена в Лантена. Она живет со своей тетей, которая скрывает свое лицо под вуалью, а также с ученым Джулианом Дю Грандом, который пытается найти секрет вечной молодости.
Фильм был разработан во время роста итальянской киноиндустрии, что позволило рынку выйти за рамки местной итальянской аудитории и позволило итальянским кинематографистам исследовать новые жанры кинопроизводства. Фреда заключила сделку с продюсерами итальянской киностудии Titanus на создание малобюджетного фильма ужасов, написав историю за один день и сняв ее за две недели. Продюсеры согласились, и Фреда начала снимать. В последний день съемок Фреда покинула съемочную площадку, что привело к тому, что оператор Марио Бава стал режиссером оставшейся части фильма, что изменило различные сюжетные моменты и добавило включение стоковых кадров.
Фильм вышел в прокат в 1957 году и стал первым итальянским фильмом ужасов звуковой эпохи . Он не имел успеха в Италии, что Фреда интерпретировал как аудиторию, не заинтересованную в фильмах ужасов, снятых итальянцами. Фильм был выпущен в кинотеатрах под названиями «Заповедь дьявола» и «Похоть вампира» в Соединенных Штатах и Великобритании соответственно. Английские критики в основном обсуждают фильм с точки зрения его кинематографии и места в истории кино. Несмотря на то, что это был первый из итальянских фильмов ужасов, только после выхода британского фильма «Дракула» (1958) и международного хита «Черное воскресенье» в Италии стало производиться большее количество фильмов ужасов.
В 1957 году в Париже совершается серия загадочных убийств молодых женщин с той же группой крови, которых находят мертвыми и обескровленными. Пресса сообщала, что эти убийства совершает убийца, которого называют «Вампир». Журналист Пьер Лантен начинает расследование и становится более вовлеченным, когда его невесту, танцовщицу Нору Дюваль, похищают. Когда инспектор Шанталь осматривает место преступления, появляется Лантен, предсказывая, что преступление совершил Вампир. Лантен исследует школу, в которой произошло последнее убийство, в поисках улик и обнаруживает, что перед убийством женщину преследовал высокий мужчина. В другом месте мужчина по имени Жозеф просит «его дозу» в темной комнате, но ему говорят пойти за женщиной по имени Лоретт и что он «знает, что делать» на улице Сент-Этьен. Жозеф прибывает на место и его замечает Лантен, но ему удается убежать от него. Джозеф приезжает в клинику профессора Жюльена Дю Гранда и требует денег, чтобы покинуть город, иначе он сообщит о происходящем в полицию. Его душит помощник Дю Гранда, когда появляется женщина-теневик по имени Маргерит и заявляет, что если полиция их выследит, карьере Дю Гранда придет конец. Позже в газетном заголовке сообщается, что профессор Жюльен Дю Гранд неожиданно скончался.
После похоронной процессии Джулиана прибывает группа мужчин и сообщает, что похороненное тело принадлежало Джозефу. Тело Джозефа отвозят в замок, где Джулиан, который пытается раскрыть секрет вечной жизни, проводит над ним эксперименты. Позже Лоретта встречает на улице слепого мужчину, который просит ее передать письмо. Когда она передает письмо, ее похищают, и она оказывается запертой в спальне со скелетами предыдущих жертв Вампира. Пока полиция пытается выследить похитителей Лоретты, Лантена переводят с истории Вампира на освещение бала в замке Дю Гранд. В замке он встречает Жизель, которая выражает восхищение Лантеном, поскольку он напоминает ей о его отце. Лантен покидает вечеринку, и его преследует фотограф Рональд. Лантен заявляет, что не хочет обманывать Жизель своими эмоциями, что приводит к тому, что Рональд снова входит в замок, чтобы признаться в любви к Жизель. Жизель отвергает его, когда ее лицо начинает стареть у него на глазах, и она рассказывает, что каждый убитый возвращает ей молодость на короткое время. Знание ее секрета становится для него смертным приговором , когда она тянется за пистолетом и убивает Рональда. Затем Жизель призывает профессора Джулиана сделать ее вечно молодой. Джулиан заявляет, что при ее хрупком эмоциональном состоянии это может не сработать, но начинает экспериментальную передачу молодости и красоты Лоретты Жизель.
Жизель встречает Пьера на следующий день, когда она забирает картину, где он замечает странное поведение в ней, например, пишет не той рукой, что заставляет его вернуться в ее замок, чтобы провести дальнейшее расследование. Жизель начинает заболевать из-за своего предыдущего эксперимента и призывает профессора Дю Гранда помочь ей. Когда он уходит, Жозеф просыпается в лаборатории Дю Гранда. Пьер включает сигнализацию, которая заставляет его выбежать из замка, где он встречает дезориентированного Жозефа. Пьер отвозит Жозефа в полицейский участок, где он признается, что он был похитителем молодых женщин, но люди в замке - настоящие убийцы. Полиция прибывает в поисках Маргариты, но находит только Жизель, которая отрицает какие-либо знания о Жозефе. Пьер и полиция исследуют замок, не находя улик. Уходя, Жизель начинает превращаться обратно в Маргариту у них на глазах, что побуждает к экстренному обыску замка. Завязывается перестрелка между помощником Дю Гранда и полицией, в результате чего помощник и Дю Гранд оказываются застреленными. Это заставляет полицию вскрыть его могилу, где они находят Лоретту. Лоретту отправляют домой, а инспектор Шанталь сообщает, что Жизель призналась в преступлениях и вскоре умерла.
Примерно в то время, когда «Вампиры» находились в разработке, итальянское кинопроизводство росло в геометрической прогрессии. [3] Итальянское кинопроизводство выросло с 25 фильмов в 1945 году до 204 в 1954 году. [3] Этот рост позволил кинематографистам в Италии приблизиться к новым жанрам и новым стилям, которые ранее не пробовались. [3] В 1956 году генеральный директор Titanus Гоффредо Ломбардо заявил, что итальянское кинопроизводство должно быть нацелено на европейский рынок, а не только на итальянский. [4] Во время производства фильма «Беатриче Ченчи» (1956) режиссер Риккардо Фреда и его друг, оператор Марио Бава, обсуждали идею создания фильма ужасов . [3] [5] Фильмы ужасов ранее были запрещены в Италии в 1930-х и 1940-х годах, в то время как развивался новый вкус к жуткому. [3] [6] Итальянский историк кино Гоффредо Фофи в 1963 году заявил, что «призраки, монстры и тяга к ужасному появляются, когда общество становится богатым и развивается путем индустриализации, и сопровождаются состоянием благополучия, которое начало существовать и распространяться в Италии всего несколько лет назад» [3] [6]
Амбиции Фреды снять фильм ужасов исходили из его желания снимать фильмы в стиле «фантастика» , поскольку он считал, что в прошлом такие фильмы могли снимать только американцы и немецкие экспрессионисты . [3] [7] Фреда обратился к кинопродюсеру Луиджи Карпентьери с идеей фильма, несмотря на то, что у него не было готовой тритмента . [7] Пообещав им, что он что-то для них сделает на следующий день, он вернулся с записью своей тритмента, которая была полностью со звуковыми эффектами. [8] Карпентьери позвонил Гоффредо Ломбардо, чтобы убедить его еще больше. [8] Фреда добавил свою запись с обещанием, что его сценарий может пройти цензуру и может быть снят за 12 дней. [8] Это убедило продюсера, который позволил Фреде создать то, что стало «Вампирами» . [3] [8] «Вампиры» были малобюджетной постановкой, в которую Донати и Капентиери из «Афины» и « Титана » Ломбардо изначально вложили по 32 миллиона лир каждый. [9] Первоначальный бюджет составлял 97 000 000 итальянских лир, который был увеличен до 142 000 000 на постпродакшн и выпуск после того, как формат фильма был изменен на панорамный CinemaScope . [9]
Авторами сценария фильма «Вампиры» являются Пьеро Реньоли и вымышленный писатель и сценарист Рийк Сийостром. [1] [8] [10] В сюжет фильма внесла свой вклад Фреда, которая упомянула Реньоли только в процессе написания сценария. [1] [8] [10] И Фреда, и Реньоли играют в фильме не указанные в титрах роли врача-патологоанатома и мистера Буржуа соответственно. [1] Фреда перенес действие фильма в 1950-е годы, противопоставляя его 18-му или 19-му веку, чтобы снизить стоимость воссоздания исторической обстановки, а также сделать сюжет фильма похожим на реальный. [11] Сюжет фильма заимствован из не указанных в титрах историй. Сюда входят преступления, совершенные персонажем Джанны Марии Канале Жизель Дю Гранд, которые основаны на легенде об Элизабет Батори , которая купалась в крови девственниц, чтобы оставаться молодой. [12] [13] [14] Другим влиянием, которое признавала Фреда, был рассказ Эдгара Аллана По « Падение дома Ашеров », в котором предлагается параллель между разлагающимися, разбросанными интерьерами и вампирским характером Канале. [15]
Джанна Мария Канале сыграла главную женскую роль в фильме, хотя изначально не хотела этого. [16] Этот фильм был последним из многих фильмов, в которых она снялась с Фредой. [16] Фреда и Канале впервые работали вместе над фильмом «Таинственный кавалер» (1948); их отношения привели к тому, что Фреда оставил жену и отправился с Канале в Бразилию, где они снялись еще в двух фильмах. [16] По возвращении в Италию Канале сыграла главную женскую роль почти во всех своих фильмах, включая «Железный мечник» , «Грехи Рима» и «Теодора, императрица рабов» . [16]
Съемки начались в Риме в 1956 году. [17] Фильм был малобюджетным, так как Ломбардо не любил фильмы ужасов. [8] Фреда и его команда использовали в основном существующие декорации, и только одна сцена на реке Аниене была снята за пределами студии. [8] Фильм был снят в черно-белом варианте оператором Марио Бавой, который посчитал, что такой стиль лучше подойдет для спецэффектов в фильме и позволит сэкономить бюджет. [3] [7] Бава работал над спецэффектами в фильме без указания автора. [1] Один из его эффектов включал в себя стареющий грим Джанны Марии Канале , который проявлялся только при попадании на нее определенных цветных огней. [15] Этот эффект ранее применялся в старых фильмах, таких как «Доктор Джекилл и мистер Хайд» (1931) и современных фильмах, включая «Человек, который превратился в камень» (1957). [15]
Сделка Фреды с продюсерами провалилась, когда он покинул съёмочную площадку на 12-й день производства. [15] После спора с продюсерами [8] Фреда покинул производство, позволив Марио Баве вмешаться, чтобы закончить фильм в течение следующих двух дней. [7] Причины ухода Фреды со производства различаются и варьируются от недопонимания Фреды с продюсерами до заявления Бавы о том, что Фреда слишком долго снимал фильм. [18] Концовка Бавы отличалась от первоначальной концовки Фреды, в которой героиню находили повешенной. [19] Среди изменений, которые Бава внёс для завершения фильма, было изменение второстепенного персонажа журналистки на главного и удаление второстепенной сюжетной линии о расчленённом преступнике, который возвращается к жизни после повторной сборки. [14] Бава также расширил другие части фильма с помощью архивных кадров и монтажей газетных пресс-релизов. [14]
I Vampiri был выпущен в Италии 5 апреля 1957 года в Сан-Ремо . [1] [20] Он собрал в общей сложности 125,3 миллиона итальянских лир в своем первоначальном театральном тираже. [1] Фильм не имел кассового успеха ни в Италии, ни во Франции. [21] Он был выпущен в США в 1960 году в сильно измененной версии под названием The Devil's Commandment . [22] Эта версия фильма включала новые сцены, написанные Дж. В. Ремсом и снятые Рональдом Хонтауэром в Нью-Йорке. [22] В Соединенном Королевстве фильм был выпущен под названием Lust of the Vampire . [10] Биограф Марио Бавы Тим Лукас писал в 1992 году, что другая версия фильма, также под названием Lust of the Vampire , была смонтирована в США, в которую были включены сцены обнаженной натуры. [10]
Фотороман I Vampiri был выпущен в Италии. [23] Фотороманы были похожи на комиксы тем, что использовали последовательность панелей и речевых субтитров. [ 23] Главное отличие в том, что они опирались на фотографии фильмов, а не на иллюстрации. [23] Фотороман I Vampiri назывался Quella che voleva amare (на английском: Тот, кто хотел быть любимым ) и появился в I Vostri Film в августе 1958 года. [23]
Фильм «I Vampiri» был впервые выпущен на DVD без купюр в США 12 июня 2001 года компанией Image Entertainment . [22] [24] [25] IGN дал положительный отзыв о DVD, назвав качество изображения «потрясающим» и заявив, что фильм является оригинальной версией, «а не изуродованной версией Devil's Commandment, которая транслировалась по ночному телевидению на протяжении многих лет». [26] Фильм также был выпущен на DVD в качестве бонусного фильма компанией Arrow Films на их Blu-ray Black Sunday 4 февраля 2013 года. [27] [28]
В современном обзоре The Monthly Film Bulletin описал фильм как «странную и ужасающую итальянскую попытку», которая «вбирает в себя все: от наркотической зависимости до вечной молодости, от склепов до скелетов, но имеет только несколько моментов, которые могут претендовать на то, чтобы быть по-настоящему жуткими». [29] В обзоре хвалили спецэффекты, включающие переход от молодой к старой женщине и обратно, и делали вывод, что «если бы только история, обработка и исполнение... были сопоставимы, фильм мог бы быть действительно высоким в своем классе». [29] Variety описал фильм как «попытку снять фильм ужасов, который не совсем получается, лишь несколько моментов преуспевают в том, чтобы быть леденящим душу». [30] В обзоре сделали вывод, что фильм «исключительно для приверженцев жанра» [30] В Италии La Stampa отметила удивление, что фильм избежал запрета итальянскими цензорами, и что когда фильм берет на себя мотивы триллера, он достигает некоторых эффективных моментов. [31]
В своем ретроспективном обзоре Крейг Батлер из AllMovie написал: «Хотя «I Vampiri» важнее из-за своего места в истории, чем из-за своей максимальной эффективности как фильма, это, тем не менее, развлекательный фильм ужасов». [32] Дэнни Шипка, который обсуждал этот фильм в своей книге о европейских эксплуатационных фильмах , отметил, что фильм «установил стандарт визуального стиля, который станет основой для большинства итальянских готических фильмов такого рода». [3] Он также описал фильм как «немного тяжеловесный и болтливый», восхваляя при этом сцены трансформации Канале и «мастерскую съемку паутины, скрипящих дверей и распада, а также великолепное освещение». [33] IGN написал, что «любой, кто интересуется историей [итальянского кино ужасов], должен посмотреть фильм», и что фильм «показывает свой возраст и невероятно безобиден по сравнению с кровавыми шокирующими фильмами, которыми в конечном итоге прославилась Италия». [26] Мартин Контерио в своей книге о Черном воскресенье заявил, что это было бы «навязыванием объявить «Вампиров» забытым шедевром, но это чрезвычайно недооцененная работа, и она очень умно показывает, чего может достичь фильм ужасов с современными очертаниями и чувствительностью». [34] Луи Пол написал отрицательную рецензию на фильм в своей книге «Итальянские режиссеры фильмов ужасов» , полагая, что фильм пострадал от некоторых разрушительных влияний неореалистического кино , которое включало очень статичные сцены. Он также высказал мнение, что фильм уделяет слишком много времени персонажу Дарио Михаэлиса и «умопомрачительно скучным и бесконечным полицейским процедурным сценам» [35]
Фреда чувствовал, что I Vampiri не имел финансового успеха в Италии из-за нежелания зрителей страны воспринимать итальянскую интерпретацию жанра ужасов. [21] Для следующего фильма Фреды, Caltiki – The Immortal Monster , он использовал английский псевдоним Роберт Хэмптон, чтобы создать впечатление, что фильм не был итальянским. [21] [36] Фреда снова попытался снять готический фильм ужасов пять лет спустя, сняв фильм The Horrible Dr. Hichcock . [37] Другие члены съемочной группы продолжили снимать фильмы ужасов после I Vampiri , например, сценарист Пьеро Реньоли , снявший The Playgirls and the Vampire (1960), и Бава, который стал оператором фильма Фреды Caltiki , а также снял фильм Black Sunday (1960). [38] [39] [40]
«Вампиры» был первым итальянским фильмом ужасов звуковой эры, последовавшим за немым фильмом ужасов «Одинокий Франкенштейн» (1920) [41] [42] Фильм не положил начало новой волне итальянских фильмов ужасов. [43] [41] Британский институт киноискусства заявил, что для начала производства фильмов ужасов в Италии необходим международный успех фильма Марио Бавы «Черное воскресенье ». [41] Итальянский сценарист Эрнесто Гастальди предположил, что именно после выхода в Италии фильма Теренса Фишера «Дракула» (1958) «экраны заполонил град фильмов о вампирах». [44]
Это итальянский фильм, в котором есть одиночная игра и вторжение в бандитскую банду из триллеров. Lo fa con correttezza formale, profondendo teschi e ragnatele и conseguendo qualche momento efficace. Прекрасная Джимми открыла перспективу с лучшим результатом в Ариостеаке.
