Instituto Cubano del Arte e Industria Cinematográficos (ICAIC, Кубинский институт кинематографического искусства и промышленности ) был основан кубинским правительством в марте 1959 года после кубинской революции . Его видными членами являются Сара Гомес , Томас Гутьеррес Алеа , Хулио Гарсиа Эспиноза , Альфредо Гевара и Сантьяго Альварес . [1]
ICAIC — это организация киноиндустрии , которая занимается производством, распространением и демонстрацией фильмов и связанных с ними работ после Кубинской революции. Ее цель — использовать кино как мощное средство массовой коммуникации для мобилизации и просвещения людей, повышения уровня качества кубинских фильмов с признанием масс и охватом широкой общественности. Путем обучения нового поколения молодых режиссеров, одной из ее обязанностей является превращение Кубы из страны потребления кино в страну производства.
После успеха Кубинской революции в 1959 году новое кубинское правительство рассматривало киноиндустрию как инструмент социальных изменений. [2] Куба отдала приоритет кино как коммуникационной стратегии для создания революционной культуры. [2] Кубинское правительство инвестировало значительные средства в государственные инвестиции как в кинопроизводство, так и в кинопоказ. [2] Эти усилия привели к созданию Кубинского института кинематографического искусства и промышленности (ICAIC). [2] Согласно концепции ICAIC «кино — это искусство», а кино представляет собой «инструмент мнения и формирования индивидуального и коллективного сознания». [3]
Из-за некоторых учреждений, созданных до ICAIC, они организовали семинары для обучения технических специалистов. Эти учреждения включают в себя факультет кино в Гаванском университете , Sociedad Cultural "Nuestro Tiempo" (Культурное общество "Наше время") и Католический центр кинематографической ориентации (CCOC). [4] Таким образом, кубинская киноиндустрия не испытывала недостатка в квалифицированных технических специалистах, но ей не хватало опытных режиссеров. Томас Гутьеррес Алеа и Хулио Гарсия Эспиноса были единственными двумя главными режиссерами на Кубе в 1960-х годах, поэтому международная программа обучения молодых режиссеров стала незаменимой. ICAIC отправлял режиссеров-стажеров работать ассистентами во Францию, Италию, Восточную Германию и другие места. [5] Работа в качестве ассистента помогала стажерам освоить базовые навыки кинопроизводства и почувствовать себя более комфортно в режиссуре.
В 1960 году был опубликован Cine Cubano, киножурнал ICAIC. Он включает фильмы, интервью, фильмографии и сюжеты фильмов. [6] Они облекают образование в сильные слова. Cine Cubano приглашает всех людей присылать свои работы, делиться своим мнением о фильмах, а также обучать их критическому мышлению. Помимо субсидий от правительства, ICAIC получает много спонсорской поддержки от Cine Cubano. [7] Благодаря этой спонсорской поддержке у ICAIC есть деньги, которые он может тратить на финансирование фильмов, обучение режиссеров и просвещение зрителей. [7]
Из-за монополизации США ICAIC производил только около восьми или девяти художественных фильмов в год. [8] Это было нездорово для кубинской киноиндустрии. После этого торговое эмбарго США сделало голливудские фильмы менее доступными для Кубы. Для кубинского кинематографа настало время исследовать что-то новое из других стран и не полагаться на американское производство. Чтобы поддерживать работу кубинских кинотеатров, ICAIC импортировал большое количество фильмов из Франции, Италии, Японии и других стран, что создало большое разнообразие. Для зрителей это отличный шанс узнать больше о разных культурах из фильмов, а затем они могут усилить культурный обмен и стимулировать новый образ мышления.
Куба продолжает находиться в замкнутом круге недоразвития . Коммунистическое правительство Кастро сосредоточилось на развитии сельского хозяйства, особенно в производстве сахара, в 1969 году, который был назван Годом решающих усилий. Целью было произвести урожай сахара в десять миллионов тонн в 1970 году, чего не удалось достичь. Из-за проекта по производству сахара правительство ужесточило контроль за субсидированием ICAIC. Поэтому в 1970-х годах кубинское кино вошло в «серый период». ICAIC столкнулось со многими проблемами, такими как ограниченные финансовые и технические ресурсы. Количество зрителей, желающих пойти в кинотеатры, сократилось из-за роста телевидения в 1970-х годах. По сравнению с очень продуктивным периодом 1960-х годов, в 1970-х годах наблюдается общее снижение качества. В течение этого десятилетия некоторые молодые режиссеры, обучавшиеся за границей, вернулись на Кубу и внесли свой вклад в кубинскую киноиндустрию после обучения. Хотя фильмы не были выдающимися, они помогли сохранить кубинскую киноиндустрию. В 1979 году ICAIC учреждает Международный фестиваль новых латиноамериканских фильмов в Гаване. [9] Этот фестиваль призван чествовать латиноамериканское кино, собирая выдающихся режиссеров, продюсеров и людей, которые вносят вклад в латиноамериканскую киноиндустрию. Более того, он призван привлечь внимание всего мира к кино Кубы и остальной Латинской Америки.
Куба в 1980-х годах не полностью избавилась от экономического наследия своего прошлого. Несмотря на экономическое влияние, страсть ICAIC к образованию через кино не угасала. ICAIC начал работать над международным копродукцией с Испанией и Советским Союзом . В 1980-х годах ICAIC изменил организационную структуру и сформировал отдельный офис только для выставок и связанных с ними мероприятий по обучению людей. Кроме того, в 1986 году ICAIC основал Escuela International de Cine y Televisión (Международную школу кино и телевидения). [10] Действующие режиссеры, редакторы, продюсеры, звукооператоры и другие эксперты со всего мира были приглашены в эту школу, чтобы поделиться своим опытом. EICTV помогает новым способам производства и распространения фильмов, что готовит элиту для нового поколения. Эти изменения указывают на то, что ICAIC посвящен обучению людей и привлечению их внимания путем организации мероприятий.
Распад Советского Союза привел Кубу к кризису, поскольку эмбарго Соединенных Штатов на Кубу привело к сильной зависимости Кубы от торговых партнеров по СЭВ , который распался в 1991 году. [11] Люди на Кубе страдали от ежедневного дефицита, такого как отключения электроэнергии , жесткое нормирование бензина, огромные сокращения общественного транспорта и велосипедов из Китая. Кинорежиссеры, художники и интеллектуалы пострадали от тех же последствий, что и все остальные. ICAIC завершил только три художественных фильма в 1990 году. [12] В 1991 году из-за экономического кризиса это также заставило людей покинуть остров.
Последствием « Особого периода » 1990-х годов для кубинского кинематографа стало резкое сокращение ресурсов от производства фильмов до их распространения. В результате ICAIC занялась совместным производством с другими странами, такими как Испания, (Германия) и Мексика . «Клубника и шоколад » ( Fresa y chocolate ) — один из значимых фильмов, снятых совместно с Испанией в особый период. Более того, он помогает поддерживать кубинские фильмы на международном уровне и расширять рынок испаноязычных фильмов.
В этот период совместные проекты ICAIC и США предоставляли возможности для гражданского участия. [13] Например, Государственный департамент США сотрудничал с ICAIC в 1998 году для показа фильма «Амистад» в рамках усилий по усилению «культурной дипломатии», построенной вокруг общих национальных историй расовой борьбы. [13]
ICAIC продолжил прилагать усилия по развитию кубинской киноиндустрии и в 2019 году отметил свое 60-летие.
{{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )