Ich steh mit einem Fuß im Grabe (Я стою одной ногой в могиле),BWV 156,[a]—церковная кантатаИоганнаСебастьяна Баха. Он сочинил ее вЛейпцигев третье воскресенье послеКрещенияи впервые исполнил ее в 1727 или 1729 году.[1]Кантата хорошо известна своей вступительной симфонией для оркестра и соло гобоя.
BWV 156 была четвертой и последней кантатой Баха в третье воскресенье после Крещения . Предписанные чтения для воскресенья были взяты из Послания к Римлянам , правил жизни (Римлянам 12:17–21) и из Евангелия от Матфея , исцеления прокаженного (Матфея 8:1–13). [2] Либреттистом был Пикандер . Он включил две хоральные мелодии: «Machs mit mir, Gott, nach deiner Güt» Иоганна Германа Шейна (1628) и «Herr, wie du willt, so schicks mit mir» Каспара Биенемана (1582). [3]
Симфония , вероятно, была заимствована из более раннего концерта для гобоя и позже была адаптирована как часть Концерта для клавесина фа минор Баха . [3]
Самая ранняя возможная дата первого выступления - 26 января 1727 года. [1] Другая возможность - 23 января 1729 года.
Произведение партитурировано для трех вокальных солистов ( альт , тенор и бас ), четырехголосного хора , гобоя , двух скрипок , альта и бассо континуо . [4]
Он имеет шесть движений :
Вступительная симфония написана для гобоя, струнных и континуо. Это фа мажор и обычное время . [3] По сравнению с более поздней версией для клавесина , мелодия проста и лишена прикрас и гармонично задумана для подготовки второй части. [5]
Вторая часть представляет собой объединенную арию тенора и хорала сопрано со струнами облигато . Необычно то, что он начинается с синкопированной строки континуо под унисонные струны. [3] [6] В этом движении также присутствуют последовательности и гармонические контрасты. [5]
Оба басовых речитатива — секко и минор . [3] Первая, третья часть кантаты характеризуется разъединенной мелодической линией и заключительной линией ариозо . Вторая, пятая часть сравнительно «легче по настроению и духу». [5] Он предвосхищает мелодию финального хорала. [7]
Арию альта сопровождают гобой и скрипка в параллельных терциях и секстах. Движение включает в себя несколько примеров словесной живописи . [3] Формально движение представляет собой измененную арию да капо . [5] Он имеет «в целом солнечный эффект… лишь на мгновение нарушенный более заряженными гармониями». [6]
Заключительная часть представляет собой четырехчастную постановку хорала до мажор . [3] Длина фраз варьируется, чтобы создать «намек на вневременность». [5]
