Impulse! Records (иногда называемый «¡mpulse! Records» и «¡!») — американский джазовый лейбл, основанный Кридом Тейлором в 1960 году . Джон Колтрейн был одним из первых, кто подписал контракт с Impulse!. Благодаря постоянным продажам и положительным отзывам о его записях, лейбл стал известен как «дом, который построил Трейн». [1]
Материнская компания Impulse!, ABC-Paramount Records , была основана в 1955 году как звукозаписывающее подразделение American Broadcasting Company ( ABC ). В 1940-х и 1950-х годах ABC извлекла выгоду из антимонопольных мер правительства США против вещателей и киностудий, которые были вынуждены продать части своих компаний. В начале 1950-х годов ABC приобрела радиостанцию Blue Network у NBC , а затем объединилась с новой независимой сетью Paramount Theaters, ранее принадлежавшей Paramount Pictures .
Новое звукозаписывающее подразделение располагалось по адресу Бродвей, 1501 , над театром Paramount на Таймс-сквер . [2] Под руководством Леонарда Голденсона , бывшего главы Paramount Pictures, компания «стремилась утвердиться в качестве кросс-медийной силы в телевидении, театрах и звукозаписи». [3] Она добилась раннего успеха на телевидении с «Клубом Микки Мауса» , совместным предприятием с Disney .
Для маркетинга музыки из успешного телешоу ABC-Paramount основала Am-Par Record Corporation и лейбл ABC-Paramount в начале 1955 года, назначив Сэма Кларка, дистрибьютора грампластинок из Бостона, президентом, Ларри Ньютона — менеджером по продажам, а Гарри Левина — директором A&R. Новая звукозаписывающая компания пользовалась полной поддержкой Голденсона. Сид Феллер, продюсер и аранжировщик, стал первым штатным сотрудником 15 июля 1955 года. [4] Лейбл добился раннего успеха в поп-музыке с Полом Анкой .
В 1960 году Am-Par основал джазовый филиал и нанял Крида Тейлора , продюсера и аранжировщика, который работал с Bethlehem Records . Тейлор стал продюсером и менеджером A&R. Он выбрал название «Pulse», но затем узнал, что лейбл с таким названием уже существует, поэтому добавил префикс. В середине 1960-х годов штаб-квартира Impulse! была перемещена на 1130 Avenue of the Americas . [5]
Альбомы Impulse! известны своей визуальной привлекательностью. Черно-оранжево-белая ливрея была разработана Фрэн Аттауэй (тогда известной как Фрэн Скотт), которую Тейлор также считает основателем традиции лейбла привлекать для своих обложек передовых фотографов. [6] Цветовая схема была выбрана из-за ее яркости и потому, что ни один другой лейбл не использовал эту комбинацию. [7]
Логотип лейбла содержал название Impulse!, набранное жирным шрифтом без засечек, в нижнем регистре, за которым следовал восклицательный знак, который отражал строчную букву «i» в начале. Большую часть 1960-х годов на обложках альбомов Impulse! был изображен логотип оранжевыми буквами в белом круге с черно-оранжевыми восклицательными знаками над ним и каталожным номером под ним. Исключением стал альбом A Love Supreme , в котором использовался дизайн в черно-белом варианте. В 1968 году круглый значок на передней обложке был заменен одноцветным дизайном с упрощенным логотипом Impulse! и логотипом ABC Records, расположенными бок о бок в разделенной прямоугольной рамке.
Обложки альбомов часто содержали стильные, крупноформатные фотографии или картины, обычно цветные, которые обычно выходили за края обложки и печатались на глянцевой ламинированной бумаге. Многие из самых известных обложек Impulse! были разработаны арт-директором Робертом Флинном и сфотографированы небольшой группой, в которую входили Пит Тернер , снимавший обложки для Verve, A&M и CTI ; Чак Стюарт ; Арнольд Ньюман ; Тед Рассел; и Джо Альпер, который был известен своими фотографиями Боба Дилана начала 60-х ). На редких черно-белых задних обложках был лозунг «Новая волна джаза на IMPULSE!» Большинство пластинок Impulse! выпускались в разворотном конверте с фотографиями, аннотациями и, в некоторых случаях, многостраничными буклетами.
Тейлор добился раннего успеха, подписав контракт с Рэем Чарльзом , у которого только что закончился контракт с Atlantic Records . Genius + Soul = Jazz Чарльза дал лейблу первый хит и стал четвертым по величине альбомом в чартах за всю его карьеру. [8] Другие ранние успехи включали Out of the Cool Джила Эванса . Тейлор также подписал контракт с Джоном Колтрейном . [9]
Другим значимым ранним релизом стал The Blues and the Abstract Truth Оливера Нельсона , который возглавлял звездную группу, в которую входили Фредди Хаббард , Эрик Долфи , Билл Эванс , Пол Чемберс и Рой Хейнс . Нельсон играл важную роль в ранние годы лейбла, прежде чем переехать в Лос-Анджелес, где он стал аранжировщиком для кино и телевидения.
Тейлор покинул Impulse! летом 1961 года после того, как MGM предложила ему стать главой Verve Records .
Боб Тиле , преемник Тейлора, продюсировал большинство альбомов в 1960-х годах. Он работал на Decca Records и ее дочерние компании Coral и Brunswick , где среди его продюсерских заслуг были Алан Дейл , сестры МакГвайр , Перл Бейли и Тереза Брюэр , на которой он женился. Несмотря на сопротивление руководителей Decca, которые с подозрением относились к рок-н-роллу, Тиле подписал контракт с Бадди Холли в 1957 году. [10]
Первой работой Тиле на Impulse! стал альбом Колтрейна Live! at the Village Vanguard , выпущенный в марте 1962 года. Несмотря на то, что Тиле не был знаком с движением «нового джаза», он поддерживал своих артистов, предоставлял им беспрецедентную свободу в репертуаре и давал ведущим артистам, таким как Колтрейн, карт-бланш в студии. В годы Тиле Impulse! признан ключевым каналом для свободного джаза и музыкального движения, возглавляемого Колтрейном, Фредди Хаббардом , Арчи Шеппом и Маккоем Тайнером . Помимо авангардных релизов, Тиле также продюсировал совместные работы Колтрейна и двух их общих кумиров, Дюка Эллингтона и Коулмена Хокинса . Среди других известных исполнителей, которые записывались для Impulse! в этот период, был Чарльз Мингус .
Благодаря хорошему продвижению и хорошо налаженной дистрибьюторской сети ABC-Paramount, Колтрейн пользовался самой высокой известностью и самыми сильными и стабильными продажами среди всех артистов Impulse!. В дополнение к своему художественному влиянию, альбом Колтрейна 1965 года A Love Supreme стал одним из самых успешных джазовых альбомов, когда-либо выпущенных, продав более 100 000 копий [11] при первом релизе. К 1970 году было продано более полумиллиона экземпляров. Роджер МакГуинн из Byrds заявил, что он много слушал Колтрейна в этот период, и что игра Колтрейна на саксофоне повлияла на его игру на 12-струнной гитаре в хите « Eight Miles High ».
В 1969 году Тиле разорвал отношения с Impulse!, заключив краткосрочный контракт на предоставление независимо продюсируемых записей, прежде чем окончательно покинуть лейбл, чтобы основать свой собственный лейбл Flying Dutchman Records . Уход Тиле был отчасти спровоцирован разрывом его отношений с Ларри Ньютоном , президентом ABC Records.
Одной из последних работ Тиле была песня Луи Армстронга « What a Wonderful World », которую Тиле написал в соавторстве и спродюсировал для поп-отдела ABC незадолго до смерти Армстронга. Хотя музыканты, по-видимому, не знали о драме, сессия записи, как сообщается, стала сценой столкновения между Тиле и Ньютоном. Когда Ньютон прибыл на сессию, он расстроился, обнаружив, что Армстронг записывает балладу, а не номер в стиле « Диксиленд », как его более ранний хит « Hello Dolly ». По словам самого Тиле, это привело к крикам; затем Ньютона пришлось запереть в студии, и он стоял снаружи на протяжении всей сессии, барабаня в дверь и крича, чтобы его впустили. Сингл был выпущен с небольшой рекламой от ABC и продавался относительно плохо в США. В Европе он был продан тиражом более 1,5 миллиона копий и стал номером 1 в Великобритании. Требование европейского дистрибьютора ABC, компании EMI, вынудило ABC выпустить альбом, однако они не занимались его продвижением, и он не попал в чарты США. Двадцать лет спустя он стал самой успешной записью в карьере как Армстронга, так и Тиле, благодаря включению его в саундтрек к фильму « Доброе утро, Вьетнам» .
Под руководством Эда Мишеля, преемника Тиле, Impulse! продолжила выпускать важные записи, включая дебютный альбом Liberation Music Orchestra , первый из четырех совместных работ Чарли Хейдена и Карлы Блей . Компания также приобрела мастер-пластинки, которые Сан Ра записал для своего частного лейбла, впервые сделав их более доступными.
В начале 1970-х годов ABC реструктурировала свое звукозаписывающее подразделение, объединив лейбл ABC с другим своим дочерним поп-роковым предприятием Dunhill Records , в список которого входили The Mamas & the Papas , Steppenwolf , Three Dog Night и The Grass Roots . Impulse! переехал в общую штаб-квартиру с ABC-Dunhill в Лос-Анджелесе . К этому времени поп-рок-исполнители доминировали в продукции компании, а релизы Impulse! составляли всего 5 процентов от общего объема продаж. Также в это время Impulse! стал первым полностью джазовым лейблом, выпустившим рок-альбом, когда он выпустил Trespass , второй альбом Genesis , в США в 1970 году.
В 1974 году ABC приобрела лейблы и каталог Famous Music у Gulf+Western , и впоследствии джазовые записи этой компании были включены в каталог Impulse!. Новые записи с лейбла прекратились в конце 1970-х, но ABC переиздавала записи, пока компания не была продана MCA Records в 1979 году. Лейбл бездействовал, пока не был воскрешен в 1992 году как часть GRP Records MCA , в течение которого лейбл начал выпускать важные записи, которые иначе были бы недоступны, и начал подписывать новых артистов в конце 1990-х. В 1999 году Impulse! стал частью джазовых холдингов Universal Music Group под эгидой Verve Label Group , где он и остается по настоящее время.