In the Wake of the Bounty (1933) — австралийский фильм режиссёра Чарльза Шовеля о мятеже на «Баунти» 1789 года . Он примечателен тем, что в нём дебютировал Эррол Флинн , сыгравший Флетчера Кристиана . Фильм вышел на два года раньшеболее известного фильма MGM «Мятеж на «Баунти» » с Чарльзом Лотоном и Кларком Гейблом в главных ролях.
Фильм Шовеля использует вступительные постановочные сцены, показывающие мятеж, за которыми следуют документальные кадры, антропологический стиль, потомков мятежников на острове Питкэрн . [5] Шовель также использовал кадры полинезийских танцовщиц; и фильм подводного кораблекрушения, снятый с лодки со стеклянным дном, которая, как он полагал, была « Баунти», но, вероятно, не была. Это был первый «разговорный фильм» Шовеля, и на этом этапе он явно еще не научился руководить актерами: диалоги очень жесткие и непрофессиональные. [6] Использование длинных разделов документальных кадров с закадровым голосом в сочетании с постановочными сценами похоже на гибридные немые и говорящие картины, которые были созданы во время перехода к звуку. Это также представляет собой сочетание интересов режиссера, и он вернулся к документальному кино к концу своей карьеры с телесериалом BBC « Walkabout » . [7] Несмотря на плохо написанные диалоги, [8] документальные разделы сохраняют свое превосходство. Возвращение к инсценировкам в конце фильма, с одной современной сценой, в которой ребенок страдает из-за отсутствия регулярных посещений корабля, которые могли бы доставить его в больницу, вероятно, было сделано с целью сделать фильм полезным голосом для сообщества острова Питкэрн, которое было щедро с его стороны участвовать.
Фильм сочетает в себе реконструкцию и документальный фильм и фокусируется не столько на самом мятеже , сколько на его последствиях. [9]
До фильма Шовеля был как минимум ещё один фильм по истории «Баунти» , снятый австралийцами Рэймондом Лонгфордом и Лотти Лайелл , «Мятеж «Баунти»» (1916), снятый в Новой Зеландии . [10] [11] Этот фильм должен был стать первым из серии приключенческих путешествий, которые Шовель должен был снять для своей новой компании Expeditionary Films. [12]
В марте 1932 года Шовель покинул Австралию со своей женой Эльзой и оператором Тасманом Хиггинсом и отплыл на остров Питкэрн . Они провели там три месяца, снимая материал в порой чрезвычайно опасных условиях, путешествуя по побережью на вельботах и взбираясь на скалы по веревкам. Затем они присоединились к проходящему судну и отправились на Таити , где провели два месяца, снимая еще больше материала. [2]
Шовель и его команда вернулись в Сидней в сентябре. [13] Его неотредактированные кадры были конфискованы таможенным департаментом и просмотрены цензорами. Они потребовали вырезать сцены с обнаженными грудями таитянских танцовщиц. Шовель протестовал и добился того, чтобы кадры были переданы ему неразрезанными, при условии проверки цензурой после завершения фильма. [2]
В октябре 1932 года Шовель зарегистрировал сценарий «История острова Питкэрн» . [14]
Сцены реконструкции снимались на декорациях, построенных на студии Cinesound Productions в Бонди.
Существуют разные истории о том, как был выбран Эррол Флинн. Согласно одной из них, Шовель увидел его фотографию в статье о крушении яхты с участием Флинна. [15] Наиболее распространенная версия гласит, что его обнаружил актер Джон Уорвик. Его зарплата по-разному называлась: £3/10 в неделю [16] или £10 в неделю. [15]
Флинн позже утверждал, что является потомком мятежников с «Баунти» , однако нет никаких доказательств, подтверждающих, что он был потомком мятежников. [17]
Когда фильм был представлен цензорам , они возражали против нескольких сцен, включая сцены с обнаженной грудью и изображениями порки. Шовель протестовал, что танцевальные сцены контролировались методистским священником. [18] Шовель объявил, что подаст апелляцию, и ему удалось добиться одобрения фильма после того, как была согласована компромиссная версия. [19] [20] Шовель критиковал цензоров так сильно, что министр таможни был вынужден защищать их. [21] [22]
Фильм был выпущен Universal Pictures , австралийский управляющий директор которой, Герк Макинтайр , стал важным сторонником Шовеля на протяжении всей карьеры режиссера. Он был описан как «средний» успех в прокате. [3]
Критики в целом положительно отнеслись к документальным кадрам, но не к драматическим сценам. [23]
По данным журнала Filmink фильм:
Управляет значительным подвигом превращения одной из величайших саг морской истории в едва ли смотрибельную тягомотину. Стоит посмотреть сегодня любителям Флинна и потрясающих кадров острова Питкэрн. Документальные сцены увлекательны, хотя, смотря их сейчас, со всем, что мы знаем о Питкэрне, вы не можете не думать: «Эти девушки, вероятно, начали заниматься сексом, когда им было двенадцать». Драматические эпизоды — это чисто любительский час, как просмотр постановки местного театра в маленьком городке; Флинн неуклюж, ему даже некомфортно стоять, а его игра просто зашкаливает… но вы можете понять, почему его взяли на роль — у него уже есть профиль, голос и проблески харизмы. [24]
В 1935 году некоторые документальные сцены из фильма Шовеля были куплены компанией MGM и перемонтированы в трейлеры к голливудскому фильму 1935 года о мятеже , а также для двух коротких рекламных путевых заметок «Остров Питкэрн сегодня» (1935) и «Первобытный Питкэрн» (1936). [25] [26]