«Инори» (по-японски «Поклонение») — сочинение Карлхайнца Штокхаузена для одного или двух солистов с оркестром , написанное в 1973–74 годах (№ 38 в каталоге произведений композитора).
Inori — это медитативное произведение. Слово inori (祈り) на японском означает « молитва , призыв, обожание». [1] «Это как опера с одним персонажем и без пения, только мысли, видимые как жест и слышимые как взаимно модулированный звук». [2] «Сольная партия сочинена как мелодия и теоретически может быть исполнена мелодическим инструментом; однако связь между сольным жестом и ответом оркестра настолько полна, что сольная мелодия неизменно интерпретируется в тишине танцором-мимом, использующим словарь жестов, взятых из различных религиозных практик». [3] Австралийской танцовщице и хореографу Филиппе Каллен , которая провела некоторое время в Германии, работая со Штокхаузеном в 1973 году, приписывают привлечение его внимания к хореографическим молитвенным жестам, в частности мудрам Индии , которые она изучала. [4]
« Inori действительно, как настаивает композитор, мистическое произведение, но только потому, что в нем нет абсолютно никакой мистификации». [5] «Штокхаузен переделал язык жестов молитвы на основе хроматических гамм молитвенных жестов в высокодифференцированную телесную музыку». [6] Хотя в партитуре указано, что сольная партия может быть исполнена любым количеством способов, включая любой вид мелодического инструмента, до настоящего времени это всегда исполнялось мимов, использующих набор молитвенных жестов. Поскольку зрители на ранних выступлениях ошибочно воспринимали солиста как импровизирующего под музыку, Штокхаузен решил использовать двух параллельных солистов, чтобы сделать очевидным, что жесты полностью сочинены. [7]
Штокхаузен сочинил Inori, используя Urgestalt или формулу , которая является «мелодико-ритмической структурой, из которой выводятся основные характеристики произведения». [8] Эта мелодическая формула разделена на пять сегментов, образующих последовательность, «ведущую от чистого ритма... через динамику, мелодию и гармонию к полифонии: — следовательно, прогрессию от примитивного происхождения музыки к состоянию чистого интеллекта. Все произведение является проекцией этой формулы на длительность около 70 минут». [9] Формула состоит из 15 нот, которые
разделены на 5 фраз с 5, 3, 2, 1 и 4 тонами соответственно. Перенесенные в крупномасштабную форму, эти 5 фраз дают 5 основных разделов произведения. Каждая фраза состоит... из трех частей: мелодии, эха и паузы; в крупномасштабной форме они становятся генезис+эволюция (=экспозиция + развитие)—эхо—пауза, причем эхо — это очень мягкие статистические пассажи, а паузы минимально сопровождаются соло для пантомимы. Длительности мелодии, измеряемые в четвертьфиналах, преобразуются в минуты, чтобы дать длину формальных разделов и подразделов. [10]
Наиболее важной из 15 нот является нота «соль» над нотой «до» средней октавы, которая соответствует темпу ММ = 71 (темп «биения сердца» средневековой музыкальной теории), жесту руки, расположенному над сердцем, и слогу «ХУ», представляющему Божественное Имя. [11]
В дополнение к этим пяти разделам есть «неизмеримый, трансцендентный момент» [1] .
Штокхаузен также написал введение к Inori , Vortrag über HU («Лекция о HU»), № 38½, часовой музыкальный анализ произведения, для исполнения певцом. [12]