Мономан зависти ( Monomane de l'envie ), [1] : 4 также известный под названием Гиена из Сальпетриера, [2] Портрет женщины, страдающей от навязчивой зависти, [2] и Маниакальной зависти, [3] — картина маслом на холсте французскогохудожника -романтика Теодора Жерико . Написанная как часть его серии из десяти портретов психически больных, эта картина является одной из пяти, известных сегодня. [3] В настоящее время она находится в Музее изящных искусств Лиона , Франция. [2]
Психические отклонения и иррациональные состояния ума интересовали художников-романтиков, которые подвергали сомнению рациональность Просвещения . Жерико, как и многие его современники, исследовал влияние психических состояний на человеческое лицо и разделял распространенное в его время убеждение, что лицо точнее раскрывает характер, особенно в безумии и в момент смерти. Помимо анализа лиц пациентов в больницах и учреждениях для душевнобольных преступников, он также изучал головы жертв гильотины. [ необходима цитата ]
Портреты душевнобольных изображают пациентов парижских психиатрических больниц Сальпетриер и Бисетр . [4] : 14 [3] Историки искусства описывают портреты как значимые за их «беспрецедентную объективную трезвость» [5], отмечая, что они «обладают мощным реализмом, который совершенно не затронут романтическими чувствами или художественной драматизацией» [3] .
Портреты безумных были заказаны Этьеном-Жаном Жорже, врачом из Ла Сальпетриер. [6] Портреты оставались практически неизвестными в течение десятилетий после их создания, пока они не были вновь обнаружены на чердаке в Баден-Бадене, Германия, в 1863 году. [4] : 22 Дом и портреты принадлежали врачу Адольфу Лашезу. [4] : 22 Некоторые источники указывают, что Лашез обнаружил портреты, [4] : 22 в то время как другие утверждают, что это был журналист и художественный критик Луи Виардо . [6] [1] : 13 Виардо помогала Лашезу продавать портреты. [4] : 22
Виардо описал портреты в письме от 6 декабря 1863 года, которое затем было опубликовано в Gazette des Beaux-Arts (январь 1864 года). [4] : 22 Относительно Мономании Зависти он писал: «Однако ее мономания была не яростью и даже не злобой, а завистью, о которой Вольтер сказал: «Она ненавидит живых, ухаживает за гробницей». Эта несчастная женщина не могла, например, видеть себя, не чувствуя внутренней ярости, выражающейся скрежетом зубов и налитыми кровью глазами». [4] : 43
Каждый портрет в серии Жерико показывает фигуру, слегка повернутую в сторону, на темном фоне. [7] : 170 Простота композиций и сильное освещение голов фокусируют внимание зрителя на лицах. [7] : 170–173 [4] : 14 Историк искусства Лоренц Эйтнер замечает, что Жерико, вместо того чтобы «обобщать черты [своего объекта] или подчеркивать их эксцентричность, запечатлевал их индивидуальный облик с мельчайшим вниманием». [5] Грегор Ведекинд и Макс Холлейн отмечают отличительную технику Жерико с «волнующими мазками кисти, использованием пигмента в качестве виртуозной закраски или пастозной корки, а также цветами, которые порой включают сернисто-желтый, алый красный и ядовито-зеленый». [7] : 176
Искусствоведы часто подчеркивали отличительные черты лица женщины в «Мономане зависти» , включая ее «костлявые щеки» и «сосудистые звездочки». [8] Роберт Снелл также придает значение левому направлению взгляда женщины, «что, учитывая западную тенденцию читать картины слева направо, кажется, еще больше затрудняет отслеживание [ее взгляда] и представление того, что может быть в [ее уме]». [1] : 14 Снелл также утверждает, что взаимодействие волос и одежды женщины «создает визуальный ритм, который предполагает физическую и эмоциональную лабильность». [1] : 15 Ее красный шарф имеет форму буквы «V» и, по словам Снелла, «работает как предупреждающая «V» гадюки». [1] : 15–16
Хотя точное назначение каждого из этих портретов остается неизвестным, среди ученых появились некоторые предположения. [3] Некоторые встают на сторону Виардо и утверждают, что картины должны были служить документами в клинических исследованиях Жорже. [5] Поддерживая это утверждение, Лоренц Эйтнер отмечает, что «доктор Жорже верил в симптоматическую значимость внешнего вида лица и тела при диагностике психических расстройств» и «при документировании конкретных случаев было важно передать физиогномику пациента со строгой объективностью». [5]
Аналогичным образом, некоторые комментаторы предполагают, что эти портреты «возможно, пытались выполнить роль, которую фотография вскоре после этого возьмет на себя в медицинской и юридической областях: роль доказательства и, возможно, основы для диагностики». [4] : 16 Другие, однако, отмечают, что Жерико был уникален в том смысле, что он вносил пафос в свои портреты. [9] : 222 Это противоречит идее о том, что их цель была в первую очередь научной. [9] : 223
Наконец, некоторые ученые подчеркивают собственную борьбу Жерико с психическим здоровьем, когда говорят о целях этих портретов. По возвращении в Париж в 1821 году, есть сообщения, что его здоровье начало ухудшаться. [3] Травма позвоночника, которую он получил в следующем году, усугубила проблему. [4] : 19 Таким образом, некоторые предполагают, что портреты «говорят о хрупком психическом здоровье [Жерико]», [9] : 221 утверждая, что «в изуродованных и безумных он находит что-то от себя, что-то, что является не только, но и вторым «я» художника». [7] : 176
«Мономан зависти» Жерико вдохновил на создание ряда других работ. Картина Марлен Дюма 2011 года «Навязчивая зависть» основана на композиции Жерико. [7] : 178–179 Она отличается только цветовой схемой, четкостью и кадрированием. Считается, что размытость картины свидетельствует о припадке. [7] : 179
Дженнифер Метцкер опубликовала «Жерико рисует портрет женщины, страдающей от навязчивой зависти» в своем сборнике стихов 2021 года, посвященном психически больным, под названием « Гиперграфия и другие неудачные попытки обрести рай ». В нем основное внимание уделяется подробным чертам лица женщины, включая ее «хитрую ухмылку» и «красные веки». [8]
Ниже представлены четыре другие сохранившиеся работы из серии «Портреты безумных» .
Медиафайлы по теме La Folle, ou la Monomane de l'envie на Wikimedia Commons.jpg/1280px-Le_Monomane_du_vol_d'enfants_(Gericault,_1822-1823).jpg)
