Insignificance — британский альтернативно-исторический драматический фильм 1985 года режиссёра Николаса Роуга с Гэри Бьюзи , Майклом Эмилем, Терезой Расселл , Тони Кёртисом и Уиллом Сэмпсоном в главных ролях . Фильм был адаптирован Терри Джонсоном по его одноимённой пьесе 1982 года. Фильм рассказывает о четырёх известных персонажах, которые встречаются в нью-йоркском отеле однажды ночью в 1954 году: Джо Ди Маджио , Альберте Эйнштейне , Мэрилин Монро и Джозефе Маккарти , которые в титрах указаны как Игрок, Профессор, Актриса и Сенатор соответственно.
На многолюдной улице Нью-Йорка люди собрались, чтобы посмотреть, как съемочная группа снимает сцену , где Актриса в белом платье стоит на решетке, а порыв ветра, вызванный огромным вентилятором, имитирующим проезжающее внизу метро, задирает ее юбку на талии. Муж Актрисы, Игрок в мяч , с явным дискомфортом наблюдает, как на нее смотрят. Актриса, вместо того чтобы присоединиться к нему, исчезает в такси, оставив его позади. Она останавливается в магазине и покупает различные игрушки, фонарики и воздушные шары.
Тем временем Профессор находится в своем гостиничном номере, работая над страницами математических расчетов. Его прерывает Сенатор , который пришел, чтобы попеременно уговаривать и угрожать ему, чтобы он предстал перед комитетом по расследованию его деятельности и ответил на знаменитый вопрос: «Вы сейчас или когда-либо были...?» Профессор отказывается и говорит, что никогда не явится. Сенатор уходит, говоря, что вернется за ним в 8 утра следующего дня.
Актриса появляется в дверях гостиничного номера Профессора, и он приглашает ее войти. Они говорят о славе, преследовании и звездах. Она проводит живую демонстрацию теории относительности, используя игрушки, фонарики и воздушные шары. Она говорит Профессору, что он находится на первом месте в ее списке людей, с которыми она хотела бы переспать. Они решают лечь спать, но их прерывает прибытие Игрока, который выследил ее до отеля. Профессор оставляет их одних и идет искать другой номер, встречая лифтера-чероки, с которым он разговаривает. Актриса и Игрок говорят о своем браке; Актриса говорит мужу, что она думает, что беременна, но он уснул.
На следующее утро Сенатор приходит в комнату Профессора и обнаруживает, что тот ушел, а Актриса голая и одна в постели Профессора. Он принимает ее за девушку по вызову и угрожает использовать ее, чтобы разоблачить и опозорить Профессора, затем сильно бьет ее в живот, заставляя ее падать от боли. Профессор возвращается, когда Сенатор собирает все сотни страниц работы Профессора, чтобы забрать с собой. Профессор хватает бумаги и выбрасывает их в окно, в то время как Актриса корчится в агонии на кровати. Сенатор уходит, побежденный в своем намерении. Игрок возвращается и рассказывает о своей славе в мире бейсбола, и доверяет ему свои супружеские проблемы, пока Актриса находится в ванной, возможно, страдая от выкидыша. Она наконец объявляет ему, что их брак распался, и он уходит.
Актриса становится нетерпеливой по отношению к Профессору, чувствуя, что он что-то скрывает. Он сидит на кровати с часами, которые остановились на 8:15, в одной руке и будильником в другой, когда время приближается к 8:15 (время, когда « Малыш » был сброшен на Хиросиму ). Он признается в своих ужасных чувствах вины за это событие, и она успокаивает его. Прямо в 8:15 утра, когда она уходит, у него появляется видение разрушения комнаты, Хиросимы и мира. Юбка Актрисы закручивается в пламени, когда она сгорает в его видении. Затем фильм возвращается вспять, и мир восстанавливает порядок, когда она улыбается и уходит. [2]
Insignificance изначально была пьесой, написанной Терри Джонсоном и поставленной в Королевском придворном театре в Лондоне в 1982 году с Джуди Дэвис в роли Актрисы. Идеей для пьесы послужило то, что Джонсон прочитал, что среди вещей Мэрилин Монро после ее смерти была найдена фотография с автографом Эйнштейна. Идея их встречи пробудила его интерес, и он написал то, что стало размышлением о природе славы. [3] «Это всегда должно было быть пьесой об эпохе, о славе... о том, что отстаивали эти люди, о том, что это отличалось от того, кем они являются». Ему было интересно исследовать различия между тем, кем были эти люди на самом деле, в отличие от тех качеств, которые другие принимали или наделяли их. Джонсон признает, что в пьесе есть «множество маленьких обманов», в основном связанных с тем, где и когда снимался «Зуд седьмого года» , и временем брака Монро с Джо Ди Маджио. Эйнштейн также никогда не вызывался для дачи показаний перед Комиссией по расследованию антиамериканской деятельности Палаты представителей , «но», сказал он, «если бы это продолжалось дольше, я вижу, что это было бы вполне возможно. Он был там духовно, так сказать». [4]
Роуг увидел пьесу и почувствовал, что «она может быть инструментом для использования. В моей жизни произошел случай, и я подумал: «Боже мой, никто ни черта не знает ни о ком». Это была предпосылка, которая заставила меня снова задуматься об этой пьесе». Роуг отмечает, что «Незначительность» обычно рассматривается как встреча Мэрилин Монро и Альберта Эйнштейна, но его тронула боль проблем между Актрисой и Игроком, которые женаты, но, похоже, ничего не знают друг о друге. [4] «Незначительность» стал его первым фильмом, адаптированным по пьесе.
Роуг попросил Джонсона поработать над сценарием, что поначалу означало просто сократить пьесу примерно до 90 минут вместо двух часов, но затем Роуг начал вносить предложения, которые расширили бы сценарий и включили бы флэшбэки к историям персонажей и флэшфлоу-фронты воображения. Его предложения вдохновили Джонсона сосредоточиться на более глубоком развитии персонажей, в то время как сам Роуг начал представлять, как фильм мог бы раскрыть пьесу как пространственно, так и горизонтально. [5] «Он открыл ее в обратном направлении», — сказал Джонсон. [4]
Все интерьеры для Insignificance, а также сцена Seven Year Itch были сняты в Lee Studios в Уэмбли-парке , Англия, а внешние съемки второго блока были сняты в Нью-Йорке. Мизансцена была создана с использованием посткубистической картины Пабло Пикассо « Женщина и ребенок на берегу моря» , которая подчеркивает боль Актрисы о ее бездетности, [6] в то время как раздробленность структуры повествования была отражена в раздробленном изображении Терезы Рассел, использованном в качестве обнаженного календарного снимка Актрисы. Созданное фотографом-коллажистом Дэвидом Хокни , изображение, по словам кинокритика Чака Стивенса, представляет собой «пин-ап из сотни частей, разворот, пропущенный через центрифугу...» и является отражением Актрисы. С «ее сильно обнаженной и широко эксплуатируемой психикой, уже расколотой на неровные, смешанные осколки кошачьей невинности, хитрости кинобизнеса, подавляющей эротической привлекательности и жалкого внутреннего ужаса, Монро была квинтэссенцией сверкающей звезды посткубизма... идеально собранной воедино и увиденной призматически все сразу...» [7] Изображение также является метафорой нелинейного кинопроизводства Роуга, Стивенс отмечает, что «для такого кинокубиста, как Роуг, два совершенно разрозненных пространственных и временных измерения никогда не являются чем-то большим, чем склейка друг с другом, и в «Ничтожности » прошлое всегда присутствует и никогда не уходит». [7]
Саундтрек к фильму под названием The Shape of the Universe был выпущен в Великобритании британским лейблом ZTT Records 5 августа 1985 года под названием ZTT IQ4. Он включает в себя шесть треков, исполненных и спродюсированных Стэнли Майерсом , который указан в титрах фильма за музыку. Рой Орбисон поет песню « Wild Hearts », написанную Орбисоном и Уиллом Дженнингсом , а Тереза Рассел поет «Life Goes On», которая не указана в титрах. Гленн Грегори , Клаудия Брюкен и Уилл Дженнингс исполняют «When Your Heart Runs Out of Time», написанную Дженнингсом, которую Дженнингс также поет сам на другом треке. Композитор Ханс Циммер предоставил три трека, которые он исполнил и спродюсировал, а Гил Эванс и его оркестр внесли вклад в интерпретацию симфонии «Юпитер» Моцарта . Запись также включает в себя отрывки диалогов из фильма. [8] [9]
«Ничтожество» получило в основном положительные отзывы на момент своего выхода и в настоящее время имеет рейтинг одобрения 73% на Rotten Tomatoes на основе 15 рецензий со средней оценкой 6,4/10. [10] О фильме много писали с тех пор, как он был впервые показан. Кинокритик Film4 написал: «Рог действительно идеальный режиссер для того, чтобы перенести пьесу Джонсона на экран. На протяжении всего фильма мучительные детские воспоминания и пессимистические флэшбэки (ка-бум!) рисуют неожиданные связи между временем, местом и обстоятельствами, с повторяющимся визуальным мотивом наручных часов, используемых для того, чтобы отмечать течение времени, но, возможно, также для того, чтобы намекнуть, что все время — это одно время; каждый момент сосуществует. Как показывает его предыдущий каталог, это что-то вроде конька для режиссера, очарованного идеей синхронности , — см. , в частности, «А теперь не смотри ». Здесь 1920 год перетекает в 1945 год и по капле вливается в 1980-е годы, период, в котором другой «Актер» взял на себя свою величайшую роль президента Соединенных Штатов».
Фредерик и Мэри Энн Бруссат пишут: « Незначительность сияет яркими моментами актерской бравады, представленной Терезой Рассел, Тони Кертисом и Гэри Бьюзи. Как странное размышление о сексе, власти, знаниях и славе, это четырехзвездочное удовольствие для тех, кто любит экзотические фильмы... Николас Роуг (« А теперь не смотри» , «Человек, который упал на Землю ») вытягивает внутренние психологические нюансы драмы и передает философский груз сценария Терри Джонсона». [11]
Фильм был представлен на Каннском кинофестивале 1985 года , где был номинирован на « Золотую пальмовую ветвь» и выиграл главный технический приз. [12]
Insignificance был выпущен на VHS в 1985 году, на Laserdisc несколько лет спустя и на DVD в 2003 году. В июне 2011 года The Criterion Collection выпустила полностью восстановленное и ремастерированное издание на DVD и Blu-ray , содержащее интервью с Николасом Роугом, Терри Джонсоном, давним редактором Роуга Тони Лоусоном и короткометражный фильм «Making Insignificance ». В релиз также входит буклет с отрывками из интервью Роуга-Джонсона от августа 1985 года под названием «Ratively Speaking» в 1985 Monthly Film Bulletin, а также эссе кинокритика Чака Стивенса. [13]
дж