Жак Гудстиккер (30 августа 1897 г. – 16 мая 1940 г.) [1] был голландским торговцем произведениями искусства еврейского происхождения , который бежал из Нидерландов , когда они были захвачены нацистской Германией во время Второй мировой войны , оставив три меблированных дома и обширную и значительную коллекцию произведений искусства, включающую более 1200 картин, многие из которых ранее были каталогизированы как « Старые мастера ». Вся коллекция, которая была обследована самим Германом Герингом , впоследствии была разграблена нацистами . По словам Питера С. Саттона , исполнительного директора и генерального директора Музея искусств и науки Брюса , между двумя мировыми войнами Жак Гудстиккер был самым важным голландским торговцем картинами старых мастеров. [2] Несмотря на попытки вдовы Гаудстиккера после войны вернуть себе коллекцию, только после ее смерти голландское правительство наконец вернуло 202 картины семье Гаудстиккер в 2006 году. Чтобы профинансировать усилия по возвращению большей части украденных произведений искусства, большая их часть была продана на аукционе в 2007 году почти за 10 миллионов долларов. [3]
Гудстиккер родился в Амстердаме в семье торговца произведениями искусства Эдуарда Гудстиккера. Он учился в коммерческой школе в Амстердаме , а также более интенсивно (?) у Вильгельма Мартина и Вильгельма Фогельзанга в Лейдене и Утрехте .
В 1919 году он присоединился к амстердамской галерее своего отца, реструктурировал ее в публичную besloten vennootschap, став директором и главным акционером, и ввел заметно более интернациональный стиль ; издавал каталоги на французском, а не на голландском , и впервые выставлял картины итальянского Возрождения , включая «Мадонну с младенцем» Франческо Скварчоне . Это было революционно в Нидерландах того времени, где в 1906 году Адриан Пит , директор Рейксмузеума , заявил: «Мы стали шовинистами в отношении области искусства. Это поклонение нашей старой школе живописи, которая началась тридцать лет назад, все еще живо и, похоже, не позволяет нам ценить никакое иностранное искусство». [4]
,_Queen_of_Poland_2015_NYR_03747_0015.jpg/1280px-Ferdinand_Bol_-_Portrait_of_a_lady,_traditionally_identified_as_Maria_Louise_Gonzaga_(1611-1667),_Queen_of_Poland_2015_NYR_03747_0015.jpg)
После Первой мировой войны Амстердам снова стал центром международной торговли , и Гудстиккер процветал вместе с коллегами-арт-дилерами П. де Буром и Анри Доувесом; в 1927 году он переехал в большую галерею. Гудстиккер возвысился над своими современниками, представляя работы голландского Золотого века рядом с панелями голландских , фламандских , немецких и итальянских художников XIV, XV и XVI веков , смешивая картины, скульптуры, ковры и другие произведения искусства вместе, в изысканном стиле Вильгельма фон Боде из Берлина, которому во многом подражали в Лондоне, Париже и Нью-Йорке. Вкус Гудстиккера распространился и на дизайн его каталогов, которые сами по себе были второстепенными произведениями искусства. [4]
Гудстиккер поддерживал тесные связи с историками искусства и коллекционерами . Во введении к своему каталогу 1928 года он написал: «[Мы] рады, что в качестве логического развития нашего итальянского отдела мы получили помощь от нашего соотечественника доктора Раймонда ван Марле», автора влиятельного труда « Развитие итальянских школ живописи» . Его клиенты, включая Яна Германа ван Хека , Даниэля Г. ван Бёнингена , Генриха барона Тиссена-Борнемисы де Кассона и Отто Ланца , также приняли участие в этом сочетании знатоков и учёности. [4]
В 1923 году он организовал выставку голландских и фламандских картин, включая пять работ Ван Гога , две работы Ван Донгена и одну картину Мондриана , а также ряд работ XVII века, включая лесной пейзаж Филипса Конинка , в галерее Андерсона в Нью-Йорке. Выставку организовала голландская Камера ван Копханделя ; в Комитет покровителей вошли жены таких знатных особ высшего класса , как Т. Дж. Окли Райнлендер и Кортленд С. Ван Ренсселер. [4]
Крах фондового рынка и Великая депрессия нанесли урон торговле искусством для ценителей, как и другим предприятиям, связанным с роскошью. Гудстиккер был вынужден экономить на производстве своих каталогов, но ему все же удалось организовать выставку Рубенса в 1933 году, а также то, что, возможно, стало его высшим достижением, участие в выставке итальянской живописи в голландских коллекциях в музее Стеделик в Амстердаме в 1934 году, где он лично показал экспонаты королеве Вильгельмине . [4]
Во время побега от нацистов в мае 1940 года Гаудстиккер упал в трюм судна SS Bodegraven в Ла-Манше, сломав себе шею. [5]
Основным товаром Гудстиккера в торговле были картины старых мастеров ; он не проявлял особого интереса к итальянскому искусству барокко или искусству 18 века. Хотя его специализацией была голландская живопись 17 века, его особый интерес представляли более стилизованные художники, такие как Кранах , Марко Дзоппо , Скварчоне и Пезеллино , и его особенно привлекало необычное. Среди художников в его коллекции были Ян Стен , Адриан ван Остаде , Исаак ван Остаде и художники -пейзажисты , такие как Ян ван Гойен и Саломон ван Рейсдал . Он хранил несколько примечательных картин Яна ван дер Хейдена в замке Ниенроде , одном из двух своих загородных домов, где он также принимал клиентов и выставлял великолепные произведения искусства. Хотя он и выставил несколько натюрмортов , например, « Ян ван Хейсум» в Национальной галерее , его основной интерес был к художникам-фигуристам , будь то портретисты , такие как Ян Антонис ван Равестейн или Иоганнес Корнелис Вершпронк , или художники-тематики, такие как Ганс Боль , Арт де Гелдер или Ян Стен . [2] [4]
Другие известные картины, принадлежащие Goudstikker, включают «Вход в гавань» Симона де Влигера , «Обширный пейзаж с деревьями и коттеджем» Филипса Конинка , « Паром со скотом на реке Вехт близ Ниенроде » Саломона ван Рейсдала , « Святая Люсия» Якопо дель Казентино , «Суд Париса » Франсуа Буше , « Продавец фритоле» Пьетро Лонги , « Мадонна с младенцем » Паккьяротти , « Несение креста » Иеронима Босха , которая сейчас находится в Музее истории искусств Вены, и «Девушка с флейтой» Вермеера , которая в конечном итоге была куплена Йозефом Виденером для передачи в дар Национальной галерее в Вашингтоне, округ Колумбия, в 1942 году. Другие покупки американских музеев у Goudstikker включают большой алтарь Луки Синьорелли, изображающий «Успение Девы Марии со святыми Михаилом и Бенедиктом». , выставленная в Метрополитен-музее в Нью-Йорке в 1929 году, и «Царь Давид перед Ковчегом Завета » Песеллино в Музее искусств Нельсона-Аткинса в Канзасе в 1932 году. [2] [4]
После того, как в 1940 году Гаудстиккер бежал, большая коллекция Гаудстиккера (1113 пронумерованных картин и неизвестное количество непронумерованных картин) [1] была оставлена на разграбление и стала крупнейшим иском о реституции произведений искусства, награбленных нацистами . [5]
В ходе типичной для него принудительной продажи рейхсмаршал Герман Геринг получил всю коллекцию, несмотря на возражения вдовы Гоудстиккера Дези фон Хальбан : 3 июня 1940 года сотрудник Гоудстиккера Ари тен Брук был назначен директором компании, затем, 13 июля, тен Брук и еще один сотрудник Гоудстиккера, Ян Дик, получили по 180 тысяч гульденов каждый за продажу всех картин и произведений искусства Герингу за два миллиона гульденов , что составляло лишь малую часть их стоимости, а художественную галерею — немецкому банкиру Алоизу Мидлю за 550 тысяч гульденов. Благодаря серии сделок, которые позже были признаны незаконными, Мидл приобрел право собственности на торговую марку J. Goudstikker, то немногое искусство, что осталось в коллекции, и недвижимость Гоудстиккера (замок Ниенроде в Брёкелене , здание Herengracht 458 в Амстердаме и загородное поместье Остермер в Аудеркерк- ан-де-Амстел ). Используя всемирно известную торговую марку Гоудстиккера в качестве маркетингового актива, Мидл продолжил зарабатывать состояние, продавая произведения искусства, в частности, нацистской Германии. [1] [5]
Часть коллекции Гудстиккера также перешла во владение гауляйтера Эриха Коха ; одна из этих картин, « Хижины у канала» Яна ван Гойена , экспонируется в Национальном музее в Гданьске , который отказался от реституции в 2020 году. [6] [7] [8]
После Второй мировой войны союзные войска вывезли эти произведения искусства из Германии и передали их голландскому правительству в рамках «дружественной реституции прав» с намерением вернуть их законным владельцам; однако вместо того, чтобы вернуть их жене Гоудстиккера Дези, которая добивалась их возвращения с 1946 по 1952 год, они были сохранены как часть Национальной коллекции Нидерландов в Рейксмузеуме. Голландский журналист-расследователь Питер ден Холландер написал в 1998 году книгу De zaak Goudstikker ( Дело Гоудстиккера ) на эту тему. Впоследствии наследники Гоудстиккера подали в суд на владение этими работами, но их иск был отклонен государственным секретарем по образованию, культуре и науке. Однако официальные расследования позже подтвердили неправильное обращение с послевоенными реституциями, и в результате голландское правительство создало Комитет по реституции для рассмотрения претензий на художественные ценности, находящиеся во владении правительства. По рекомендации комитета Herkomst Gezocht под председательством REO Ekkart , после восьми лет судебных тяжб, в 2006 году голландское правительство вернуло 202 картины единственной выжившей наследнице Гудстиккера, его невестке Марей фон Сахер (жена Гудстиккера, Дези, и их единственный сын, Эдо, оба умерли в 1996 году). В 2007 году фон Сахер продал много картин, заработав на аукционе почти 10 миллионов долларов. [5]
Некоторые работы не были возвращены фон Сахеру, поскольку в 2006 году они уже не принадлежали голландскому правительству. В частности, «Адам и Ева » Кранаха были переданы правительством другому лицу (по иску, который позже был признан недействительным) и в 2006 году находились в Соединенных Штатах, вне контроля голландского правительства. Фон Сахер безуспешно пытался вернуть их в суде США. [9]
