Джон Александр Фуллер Мейтленд (7 апреля 1856 г. – 30 марта 1936 г.) был влиятельным британским музыкальным критиком и ученым с 1880-х по 1920-е годы. Он поощрял повторное открытие английской музыки 16-го и 17-го веков, в частности музыки Генри Перселла и английской вирджинской музыки. Он также выдвинул идею английского музыкального ренессанса во второй половине 19-го века, особенно восхваляя Чарльза Вильерса Стэнфорда и Хьюберта Парри .
Фуллер Мейтленд подвергся критике за то, что не смог признать таланты английских композиторов Артура Салливана , Эдварда Элгара и Фредерика Делиуса , а позже было показано, что он фальсифицировал факты в критике Салливана. Он также не спеша признавал ценность современных композиторов из континентальной Европы, таких как Клод Дебюсси и Рихард Штраус .
Фуллер Мейтленд родился в 90 Gloucester Place, Portman Square , London, в семье Джона Фуллера Мейтленда и его жены Марианны ( урожденной Нобл). Он посещал Вестминстерскую школу в течение трех семестров, но большую часть своего детства он получил частное образование, включая музыкальное обучение. Начиная с 1875 года он учился в Тринити-колледже, Кембридж , [1] где он был активным членом Музыкального общества Кембриджского университета. Там он подружился с Чарльзом Вильерсом Стэнфордом и Уильямом Баркли Сквайром , на сестре которого Шарлотте он женился в 1885 году. Он намеревался сделать карьеру в Церкви Англии, но вместо этого решил заняться музыкой. [2] После окончания Кембриджа он изучал игру на фортепиано у Эдварда Даннройтера и другие аспекты музыки у У. С. Рокстро , который поощрял его изучать раннюю полифоническую музыку. [2]
Фуллер Мейтленд стал музыкальным журналистом, критиком Pall Mall Gazette с 1882 года, позже для The Guardian (1884–89) и The Times (1889–1911). Он также написал много статей для Grove's Dictionary of Music and Musicians и был назначен редактором второго издания. Более поздний редактор словаря написал о нем: «В частности, он добавил важную и содержательную серию статей по средневековым литургическим темам… [он] был довольно традиционным в своих собственных интересах: он много писал о Бахе и о более консервативной немецкой музыке 19-го века, и, как активный редактор ранней музыки своей собственной страны – полного издания Перселла , английской вирджинальной музыки и (опять же дитя своего времени) английской народной песни – он был в русле научной деятельности своего времени». [3] Более сотни его статей сохранились в переработанном виде в онлайн-версии Grove, доступной в 2010 году. [4]
Будучи пионером возрождения вёрджинелов, Фуллер Мейтленд опубликовал издание Fitzwilliam Virginal Book (1894–99). Он был членом редакционного комитета Purcell Society , для которого он отредактировал несколько работ Purcell. Вместе со своей родственницей Люси Бродвуд он отредактировал сборник English County Songs (1893), и он был в первоначальном комитете Folk Song Society , основанного в 1898 году. [5] Он общался с контральто, композитором и организатором музыкальных фестивалей Мэри Августой Уэйкфилд .
В то время, когда любители музыки в основном восхищались либо Рихардом Вагнером , либо Иоганнесом Брамсом , но не обоими, Фуллер Мейтленд, согласно некрологу в The Times , «поклонялся» и Вагнеру, и Брамсу. [2] Что касается английской музыки, он был главным сторонником доктрины о том, что музыка в Англии долгое время была умирающей, пока во второй половине XIX века, как он утверждал, она не пережила возрождение под руководством его любимых композиторов. Его книга « Английская музыка в XIX веке » подразделяется на две части: «Книга I: До Возрождения (1801–1850)» и «Книга II: Возрождение (1851–1900)». [6] Он использовал фразу «английская музыка», чтобы включить в нее ирландского Стэнфорда, которого Фуллер Мейтленд вместе с Хьюбертом Перри считал лидером «английского музыкального возрождения». Стэнфорд и Парри оба были выпускниками Оксбриджа из высшего среднего класса , как и Фуллер Мейтленд, и оба были профессорами в музыкальных колледжах. Писатель Мейрион Хьюз описывает мир Фуллера Мейтленда как мир своих и чужих. [7] Фуллер Мейтленд отвергал британских композиторов, которые не соответствовали его шаблону. « Частые набеги Салливана в то, что считалось сомнительной сферой оперетты, сразу же исключили его из уравнения. Элгар никогда не был претендентом, с его неакадемическим, нижнесредним происхождением в сочетании с прогрессивными тенденциями, в то время как «Фриц» Делиус был просто недостаточно англичанином». [7] Тот же писатель предполагает, что неприязнь Фуллера Мейтленда к сэру Фредерику Коуэну была вызвана антисемитизмом. [7]
Честность Фуллера Мейтленда как критика подверглась критике, в частности, Элгаром в лекции в 1905 году. Фуллер Мейтленд опубликовал очерняющий некролог Салливана в журнале Cornhill Magazine [ 8] , который Элгар назвал «теневой стороной музыкальной критики… этим грязным, незабываемым эпизодом». [9] Позже было показано, что Фуллер Мейтленд сфальсифицировал факты, придумав банальную лирику, выдав ее за подлинную и осудив Салливана за то, что тот якобы изложил такую глупость. [6]
Фуллер Мейтленд оставил журналистику в 1911 году, уйдя на пенсию в Борвик-холл около Карнфорта в Ланкашире. Он продолжал писать книги, включая автобиографию «Привратник музыки» (1929), в которой он признал, что был неправ в ранние годы, отвергая комические оперы Салливана как «эфемерные». [10] Его отвращение к современной музыке ослабло в последние годы, и он признал важность таких композиторов, как Рихард Штраус и Клод Дебюсси . [11] Он получил почетную степень доктора литературы от Даремского университета в 1928 году.
Жена Фуллера Мейтленда умерла в 1931 году. [2] Детей от этого брака не было. Он умер в Борвик-холле в возрасте 79 лет . [12] Его личное состояние оценивалось в 38 477 фунтов стерлингов (что эквивалентно примерно 2 миллионам фунтов стерлингов в 2010 году). [13]
Фуллер Мейтленд опубликовал следующие книги:
