Джеймс Барри Р.А. (11 октября 1741 - 22 февраля 1806) был ирландским художником, которого больше всего помнят по серии картин из шести частей под названием « Прогресс человеческой культуры» в Большом зале Королевского общества искусств в Лондоне. Из-за его решимости создавать искусство в соответствии со своими собственными принципами, а не принципами своих покровителей, он также известен как один из первых художников -романтиков , работавших в Великобритании, хотя как художник немногие оценивали его высоко до полной выставки 1983 года в Галерея Тейт привела к переоценке этой «заведомо воинственной личности», [1] которая стала одним из самых важных ирландских художников. Он также был известен своим глубоким влиянием на Уильяма Блейка .
Джеймс Барри родился в Уотер-Лейн (ныне Семинар-роуд) на северной стороне Корка , Ирландия, 11 октября 1741 года. Его отец был строителем, а одно время — каботажным торговцем между Англией и Ирландией. В детстве Барри совершил несколько путешествий, но убедил отца позволить ему изучать рисование и искусство. Сначала он учился живописи у местного художника Джона Баттса . [2] В школах Корка, куда его отправили, его считали вундеркиндом . Примерно в семнадцать лет он впервые попробовал рисовать маслом, а в возрасте до двадцати двух лет, когда он впервые приехал в Дублин , он создал несколько больших картин, которые украсили дом его отца, например, Эней, спасающийся со своей семьей из Пламя Трои , Сусанна и старцы и Даниил во львином рву ».
Картина, которая впервые привлекла к нему внимание общественности и принесла ему знакомство и покровительство Эдмунда Берка , была основана на старой традиции о высадке Святого Патрика на морском побережье Кашела (это ошибка, воспроизведенная из другого источника). , Кашел - внутренний город вдали от моря) и об обращении и крещении короля Кашела. Он был выставлен в Лондоне в 1762 или 1763 году и вновь открыт в 1980-х годах в невыставочном состоянии. [3]
Благодаря щедрости Берка и других его друзей, Барри во второй половине 1765 года получил возможность поехать за границу. Сначала он отправился в Париж , затем в Рим , где оставался более трех лет, из Рима во Флоренцию и Болонью , а оттуда домой через Венецию . Находясь в Италии, он подружился с шотландским художником Александром Рансиманом и шведским скульптором Тобиасом Сергелем . [4] Его письма к Бёркам, в которых рассказывается о Рафаэле , Микеланджело , Тициане и Леонардо да Винчи , демонстрируют замечательную проницательность. За границей Барри написал две картины: « Адам и Ева» и «Филоктет» .
Вскоре после своего возвращения в Англию в 1771 году он создал картину Венеры , которую сравнивали с Галатеей Рафаэля, Венерой Тициана и Венерой Медичи. В 1773 году он выставил свои «Юпитер и Юнона» на горе Ида . Его «Смерть генерала Вульфа» , в которой британские и французские солдаты представлены в очень примитивных костюмах, рассматривалась как отход от его великого стиля искусства. Его любовь к греческому костюму была названа его поклонниками причиной его нежелания писать портреты. Его неспособность продолжить работу над портретом Бёрка, которую он начал, вызвала недопонимание со стороны его раннего покровителя. Говорят, что разница между ними увеличилась из-за растущей близости Берка с сэром Джошуа Рейнольдсом , а также из-за зависти Барри к славе и богатству своего соперника «в более скромном мире искусства». Примерно в то же время он нарисовал пару классических сюжетов: Меркурия, изобретающего лиру , и Нарцисса , последнего из которых ему предложил Берк. Он также написал историческую картину « Хирон и Ахиллес» и еще одну по истории Стратоники, за последнюю из которых герцог Ричмондский дал ему сто гиней.
В 1773 г. было предложено украсить интерьер собора Святого Павла историческими и сакральными сюжетами; но план рухнул из-за того, что не встретил согласия епископа Лондона и архиепископа Кентерберийского . Барри был расстроен неудачей, поскольку он заранее зафиксировал тему, которую намеревался нарисовать, — отвержение Христа евреями, когда Пилат предлагает его освободить. В 1773 году он опубликовал «Исследование реальных и воображаемых препятствий на пути приобретения искусств в Англии» , доказывая способность англичан к изящным искусствам и прослеживая их медленный прогресс до Реформации, политических и гражданских разногласий и, наконец, до общее направление общественного сознания на механику, производство и торговлю.
В 1774 году через Валентина Грина сэру Джошуа Рейнольдсу , Бенджамину Уэсту , Чиприани , Барри и другим художникам было сделано предложение украсить Большую комнату Общества поощрения искусств, мануфактур и торговли (ныне Королевское общество искусств ), в лондонском Адельфи с историческими и аллегорическими картинами. Это предложение было тогда отвергнуто художниками; но в 1777 году Барри предложил написать всю картину при условии, что ему будет предоставлен выбор предметов и что общество оплатит ему стоимость холста, красок и моделей. Его предложение было принято. Через семь лет он закончил серию картин [5] к удовлетворению членов общества, которые предоставили ему две выставки и в последующие периоды присудили ему 50 гиней, золотую медаль и еще 200 гиней. Барри регулярно возвращался к сериалу на протяжении более десяти лет, внося изменения и добавляя новые функции. Серия из шести картин « Прогресс человеческих знаний и культуры » была описана критиком Эндрю Грэмом-Диксоном как «поздний великий ответ Британии Сикстинской капелле». [ нужна цитата ]
Вскоре после возвращения с континента Барри был избран членом Королевской академии художеств ; а в 1782 году он был назначен профессором живописи в кабинете Эдварда Пенни с зарплатой 30 фунтов в год. Среди прочего, он настаивал на необходимости приобретения коллекции картин лучших мастеров в качестве моделей для учеников и предлагал несколько из них в Орлеанскую коллекцию . Эта рекомендация не понравилась, и в 1799 году Барри был исключен из Академии вскоре после появления его «Письма к Обществу дилетантов» , эксцентричного издания, полного энтузиазма по поводу его искусства и в то же время презрения к ныне живущим профессорам его. . Барри оставался единственным академиком, которого когда-либо исключили из Академии, до Брендана Нейланда в июле 2004 года.
_RMG_PY7365-002.jpg/1280px-The_Thames_or_the_Triumph_of_Navigation_(caricature)_RMG_PY7365-002.jpg)
Во время своего пребывания в Королевской академии художеств Барри в 1791 году нарисовал «Темзу» (или «Триумф мореплавания») [6] , в которой участвовал английский историк музыки Чарльз Берни .
После потери зарплаты граф Бьюкен объявил подписку, чтобы избавить его от трудностей и поселить его в доме побольше, чтобы он мог закончить картину Пандоры. [7] Подписка составила 1000 фунтов стерлингов, на которые была куплена рента, но 6 февраля 1806 года он заболел и умер 22 числа того же месяца. 4 марта его останки были захоронены в соборе Святого Павла в Лондоне. [8]
В Британской энциклопедии 1911 года говорится следующее:
Как художник, Барри больше отличался силой своих замыслов и решительной и настойчивой решимостью заниматься только великими предметами, чем умением рисовать или красотой красок. Рисунок у него не особенно хорош, колорита обычные. Он был импульсивным; иногда угрюмый, иногда общительный и вежливый; завидовал своим современникам и все же способен произнести блестящую хвалебную речь Рейнольдсу.
Барри также овладел искусством акватинты .
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ){{cite journal}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )