stringtranslate.com

Джаз, ООО

Jazz, Ltd. — джаз-бэнд в стиле диксиленд , ночной клуб и звукозаписывающая компания в Чикаго .

Группа была активна с июня 1947 по апрель 1978 года и находилась под руководством и управлением Билла Рейнхардта . Ночной клуб был активен с июня 1947 по февраль 1972 года и находился под управлением его жены Рут Рейнхардт . Билл и Рут были совладельцами ночного клуба. В течение 31 года Jazz, Ltd. возобновляли интерес публики к джазовой музыке диксиленд — когда доминирующими стилями были свинг , затем бибоп , затем рок-н-ролл . [2] [3] [4]

Это был первый джаз-клуб в Чикаго, принадлежавший музыканту. [5] [6] Он обеспечивал постоянную работу многим джазовым музыкантам в то время, когда они в ней нуждались. [7] [8] Билл и Рут Рейнхардт подсчитали, что в Jazz, Ltd. играло более 700 музыкантов. [5] [9] [10] Некоторые из них были пионерами диксиленд-джаза. [примечание 1] Нанимая лучших джазовых музыкантов в стране, запрещая пение и танцы (что влекло за собой 20%-ный военный акциз , из-за которого многие джаз-бэнды прекратили свою деятельность), отказываясь вести дела с мафией и играя только диксиленд-джаз, Jazz, Ltd. стал одним из старейших джаз-клубов в стране. [14] [15] [16]

Известные хедлайнеры

Сидни Беше , [примечание 1] Бэби Доддс , [примечание 1] Эдмонд Холл , [примечание 1] Джордж Брунис , [примечание 1] Джек Тигарден , [примечание 1] Маггси Спаниер , Клэнси Хейс , Лес Бейгель, Лил Армстронг , Арт Ходс , Дон Юэлл , Барретт Димс , Альберт Николас , Мифф Моул , Пит Фонтейн , Большой Сид Кэтлетт , Билл Джонсон , Большой Чиф Рассел Мур и многие другие.

Сидни Беше

Самым известным музыкантом, выступавшим в качестве хедлайнера в Jazz, Ltd., был Сидни Беше . [примечание 2] Хотя Билл и Рут упорно трудились, чтобы выступить с ним на открытии своего нового клуба, [20] он не смог появиться из-за болезни, и вместо него клуб открыл Док Эванс . [1]

Хотя Беше тогда был хорошо известен в Европе, он не был в Чикаго с 1919 года [1] , и его ангажементы в Jazz, Ltd. восстановили его популярность в городе. К тому времени, как он появился в клубе, он уже не играл на кларнете, а исключительно на сопрано-саксофоне. [1] Он был известен своим широким вибрато (колеблющимися пульсациями) и смелыми импровизациями, [21] используя весь диапазон сопрано-саксофона. [22] Редактор Down Beat Пол Э. Миллер писал: «Звуки джаза и самые полные импликации их значений никогда не были так блестяще очерчены, как Беше». [23] Как виртуоз, он ожидал лучшего от других участников группы. [примечание 3] Его выступления в Jazz, Ltd. между 1947 и 1949 годами привлекали большие толпы, [29] и он наслаждался похвалами, которые ему воздавали гости после того, как он завершил музыкальный сет в этом месте. [30] Беше был хедлайнером в четырех продолжительных резиденциях в клубе: [1] с ноября 1947 года по 6 июня 1948 года; пятинедельное выступление с 25 августа по начало октября 1948 года; почти два месяца с ноября 1948 года по 15 января 1949 года; и, наконец, четырехнедельное выступление в сентябре-октябре 1949 года. [1] К сожалению, его прогулы привели к судебному разбирательству. [примечание 4]

После переезда во Францию, где он жил и работал, Беше совершил два тура по Соединенным Штатам, в 1951 и 1953 годах. Однако у него был долгосрочный контракт с Jazz, Ltd., дающий клубу эксклюзивное право на его выступления в Чикаго, пункт, о котором Беше, по-видимому, забыл. [1] Когда Беше появился в другом клубе в 1951 году, Рут Рейнхардт обратилась в суд за судебным запретом. По возвращении Беше в Чикаго в 1953 году ему вручили юридические документы за нарушение контракта. [1]

Часто слышимые песни

Just a Closer Walk with Thee , [33] Jazz Me Blues, [34] The Charleston , [34] Tin Roof Blues , [34] High Society , [34] Sensation, [35] Original Dixieland One-Step , [35] Royal Garden Blues , [35] I've Found a New Baby , [35] Slide Frog Slide, Wolverine Blues

Знаменитые покровители

Карл Сэндберг (писатель), Эдди Фой-младший (актер и один из « Семи маленьких Фоев »), [14] Берт Лар (актер), [36] Таллула Бэнкхед (актриса), [36] Мигель Коваррубиас (иллюстратор), [36] Нельсон Олгрен (писатель), [36] Джен Стерлинг (актриса), [36] Сибил Бертон (актриса, жена Ричарда Бертона), [37] Том Юэлл (актер), миссис Роуз Мовиус Палмер (жена внука Поттера Палмера — магната розничной торговли), [36] доктор Джон Т. Рейнольдс (знаменитый хирург), [36] Белка Эшкрафт (джазовый музыкант), [36] Билли Хаус (водевильный артист, актер), [14] Джек Тигарден (джазовый музыкант), [38] [14] [39] Уолтер Кронкайт (репортер новостей), [40] Эрнест Ансерме (швейцарский дирижер и композитор, написавший знаменитую рецензию на произведения Сиднея Беше в 1919 году). [41] [42] [43]

Уникальный клуб

Когда Jazz, Ltd. открылся в июне 1947 года, это был единственный джаз-клуб в Чикаго и первый в стране, принадлежавший музыканту. [38] [44] Он также был первым в городе, где записывали пластинки на месте. [45] [38] Билл взял за основу формат Jazz, Ltd. за основу Nick's в Нью-Йорке. [46] Jazz, Ltd. был редкостью, удерживая мафию от нарушения авторских прав. [45] [44] [47] Когда он закрылся в феврале 1972 года, Jazz, Ltd. был одним из самых долго работающих джаз-клубов в стране — 24 года и 8 месяцев. Минимальная стоимость входа составляла 2,50 доллара (что эквивалентно 27,30 доллара в 2015 году), но входной платы не было. [48] ​​В клубе выступал приглашенный хедлайнер и домашний ансамбль, созданный по образцу « горячей пятерки »: ( тромбон , кларнет , фортепиано , саксофон или труба и ударные ). [49] Первоначально Билл намеревался нанять Омера Симеона на должность кларнета, но он не был доступен, поэтому Билл занял эту должность на постоянной основе. [38] Когда Jazz, Ltd. переехал в более просторное помещение в 1960 году, в Jazz, Ltd. было шесть или семь музыкантов, включая струнного басиста , гитариста или вокалиста .

Лейблы звукозаписи

Jazz, Ltd., Atlantic Records , Regal Records , Old Swing-Master Records (французский), Delmark Records

Формула успеха

Нетрадиционная реклама

Первоначально Билл и Рут не рекламировали Jazz, Ltd. в газетах (до 1965 года), журналах, на радио или телевидении. Вместо этого они продвигали свой клуб, записывая свои собственные пластинки на месте, подписывая и продавая их. Они рекламировали на конверте пластинки и на вкладышах 5x7, как их клуб Jazz, Ltd. воплощает лучшие аспекты джаза Нового Орлеана. Они печатали свои правила приема на визитных карточках. Они составили большой и избранный список рассылки, чтобы продвигать свой клуб: среди светской публики, психиатров, врачей, юристов, газетчиков, руководителей предприятий и нескольких музыкантов. [14] И они разослали 4-страничные брошюры с последними аннотациями к пластинкам.

Jazz, Ltd. — ночной клуб, посвященный джазу 20-х годов и эпохе Первой мировой войны. Это клуб, где люди, не обязательно являющиеся любителями джаза, могут провести время и развлечься. Это клуб для разборчивых, любящих веселье и воспитанных людей, которые любят посещать хорошо организованные и безопасные ночные заведения. [48]

Первой рекламой Jazz, Ltd. стала статья, появившаяся в Sunday Chicago Tribune 18 мая 1947 года , в которой говорилось, что Пол Эдуард Миллер и Jazz, Ltd. спонсируют концерт 25 мая 1947 года в Kimball Hall с участием Сидни Беше и Макса Камински . Jazz, Ltd. открылся в следующем месяце, а в ноябре клуб возглавил Сидни Беше.

Ограниченное количество мест в клубе (81 человек) вызывало длинную очередь людей, ожидающих снаружи каждый вечер, и это помогло продемонстрировать популярность Jazz, Ltd. [50] В 1950-х годах Рут сказала, что они были так заняты, что когда Билл был в отпуске, она придумала способ увеличить оборот. Арт Ходс руководил заменяющим оркестром в 20-минутных сетах и ​​закончил выступление песней «The Saints». Клиенты уходили довольными, и Рут впустила в клуб еще 81 человека. [51]

Визитная карточка гласит: «ЛУЧШАЯ ДИКСИЛЕНД-ГРУППА в САМОЙ интимной атмосфере, превосходные напитки, благородная клиентура, признание прессы по всему миру» [15]

Чтобы привлечь людей к Jazz, Ltd., Рейнхардт развеял полувековые заблуждения о джазовой музыке. Он использовал пространство на обороте своих альбомов, чтобы рассказать людям, чем отличается Jazz, Ltd.:

существовало устойчивое и преднамеренное представление о том, что джаз каким-то образом ассоциируется с нищетой, унынием и плохой вентиляцией, и что его сторонники считаются преданными, только если они представляют вид, который можно отвезти домой за двадцать два с половиной. ...существовало широко распространенное мнение, что джаз не является настоящим джазом, если его не слышно в атмосфере мрака, удушающих духов, грязных стаканов и грязных пеленок. К сожалению, подозрение, что джаз существует только в отвратительных маленьких подземных потовых боксах, приняло масштабы традиции. [36] [примечание 5]

Обычная реклама

К 1960-м годам Jazz, Ltd. делала радиорекламу для автомобилей Ford и салфеток Kleenex, журнальную рекламу Hannah & Hogg Whiskey, газетную рекламу женской одежды, клубную рекламу в кабаре и туристических журналах. Они также появлялись на телевидении в Today Show на NBC и на WTTW в Чикаго (1969). [52] [53]

Друзья редакции

Нед Уильямс, публицист и главный редактор Down Beat на протяжении десяти лет и старый друг Рейнхардтов, помог им открыть свой клуб. [14] [54] Известный джазовый критик и обозреватель Пол Эдуард Миллер помог Рейнхардтам со списком рассылки. [14]

Рут убедил друзей из чикагских газет и джазовых журналов напечатать много историй о Jazz, Ltd.: «Диск-жокей Дэйв Гарроуэй упоминает Jazz, Ltd. и наших музыкантов, потому что он очень справедлив и интересуется джазом. Даже несмотря на то , что мы не являемся частью какой-либо рекламы WMAQ, он не игнорировал нас полностью. Дейл Харрисон уделял нам много места, когда писал для The Sun. Ирв Купчинет очень помог нам, хотя джаз не его сильная сторона. Билл Леонард , прямо через дорогу из The Journal of Commerce, заглядывает и всегда...» [14]

У Рейнхардтов было не менее 31 друга-редактора, чьи статьи способствовали успеху Jazz, Ltd. [примечание 6] К 1950-м годам Jazz, Ltd. освещалась в Time , Redbook , Collier's , Esquire , Holiday , The Second Line , Theatre Arts , Down Beat , Tiger , Civil War Roundtable , Chicago Welcome , Where , Cabaret , Chicago Tribune , Chicago Daily News , Chicago American , Chicago Sun Times и Detroit News .

Правила приема

Работая в бродвейских шоу и ночных клубах Нью-Йорка с 1923 года, Рут Рейнхардт прекрасно знала о закате джаза на 52-й улице:

...состояние запустения, в которое была доведена причудливая, легендарная старая Пятьдесят вторая улица. Эдди Кондон, который давно покинул Пятьдесят вторую улицу. [55]

Что касается джаза, то 52-я улица задыхается... Джимми Райан продолжает отстаивать дело, которое превратило этот знаменитый квартал в национальное учреждение. [56]

52-я улица разрушена разрушителями [57]

Билл и Рут знали, что провал многих джаз-клубов с 1910-х по 1940-е годы можно объяснить плохим управлением, связями с мафией, нелегальными нелегальными питейными заведениями, азартными играми, наркотиками, проституцией и пьянством. Поэтому, чтобы гарантировать, что никакое дурное влияние не запятнает Jazz, Ltd., они отказались покупать алкоголь у дистрибьюторов, принадлежащих мафии, не имели в клубе сигаретного автомата [45] [38] [36] и неукоснительно соблюдали набор правил, настолько строгих, что Рут сравнивала их клуб с церковью. [58] С помощью этого набора правил они предотвращали проституцию, поддерживали высокие стандарты в одежде, предотвращали употребление алкоголя несовершеннолетними, поддерживали комфортную обстановку и, с финансовой точки зрения, избегали 20% федерального акцизного налога на пение, танцы и входные билеты в кабаре с 1947 по 1960 год: [примечание 7] [66]

Дополнительные правила гласят, что Jazz, Ltd.:

Стиль управления Рут

Билл и Рут Рейнхардт в Jazz, Ltd. в 1957 году.

"Рут помнила лица, имена. И она подстегивала мужа словами: "О, Билл! Ты помнишь мистера Джонсона?" И, конечно, Уильям помнил. Создавало для хорошего бизнеса. Рут обладала способностью привлекать людей со всей страны, когда они были в городе". [35] "У нее был талант председательствовать тонкой, но твердой рукой"... [34] [36] "не спуская глаз со всех заседаний". [35] "Поскольку комната маленькая, напряжение усиливается. Когда надоедливой личности приходится просить уйти, все об этом знают. Стоит музыканту стать темпераментным или зайти знаменитости сцены или экрана, и все клиенты об этом знают". [67] "И [Рут] могла учуять неприятности за милю". [35] «У нее было резкое, острое сатирическое остроумие, которое было забавно наблюдать, когда его использовали по отношению к кому-то, кто вышел из строя в клубе. Однажды вечером мы стояли около бара на перерыве, когда какой-то парень вышел из строя с одной из официанток. Прежде чем он понял, что произошло, он уже стоял на Гранд-авеню, накинув на голову шляпу и пальто. Но его счет в баре был полностью оплачен, и он так и не узнал, что его ударило... У Рут была и мягкая, щедрая сторона». [39] Рут проводит аналогию между гангстерами и акулами, утверждая, что она не знает, как выглядит гангстер, но она не пускает его внутрь, потому что «это как плавать в океане и ждать, когда акула... нападет на тебя. Ты их не видишь, но знаешь, что они там». [47] «Я не пью и очень хорошо осведомлен о плохом поведении. Мы считаем, что люди приходят сюда, чтобы послушать музыку. Любой ненужный шум, исходящий от нескольких человек, портит удовольствие от всего зала». [67]

Jazz, Ltd. платила своим музыкантам хорошо, 100 долларов в неделю в 1948 году. Это эквивалентно 1268 долларам в 2023 году. [70]

Рут утверждала, что отсутствие музыкального слуха является преимуществом, если человек проводит восемь часов в сутки, шесть ночей в неделю в джаз-клубе: «Психиатры, которые приходят сюда, говорят мне, что если бы я слышал каждую фальшивую ноту, каждую неправильную интонацию, я бы, вероятно, сошёл с ума». [71]

Музыкальный менеджмент

«Билл задавал тон и отбивал темп». [72] «Билл окружил себя хорошими музыкантами, но временами текучка кадров была большой. В другое время и на других стульях некоторые из сайдменов оставались годами». «Группа была заводной, трудолюбивой и веселой, даже если мы, казалось, уставали после шести часов зажигательных сетов Рейнхардта». «Если у нас и было что-то, что помогало нам, так это то, что мы всегда работали». [39] Карточка на столе гласит: «В какой-то момент в течение вечера вы услышите все свои любимые песни». [73] Передний ряд группы сидел близко к клиентам, и это создавало неформальную атмосферу. Музыканты болтали между собой и общались с клиентами. [74]

Критика

С самого начала у Jazz, Ltd. были свои скептики, его музыкальный формат критиковали, а его клуб критиковали, но клуб и группа выстояли и добились успеха, превзошедшего ожидания Билла и Рут Рейнхардт. [75] [40] [58] Когда Jazz, Ltd. открылся в июне 1947 года, редакторы Chicago Tribune заявили, что клуб не просуществует больше двух недель или месяца. [16] К 1964 году 27 других диксиленд-клубов в Чикаго либо закрылись, либо прекратили свою музыкальную политику. [76] В 1947 году в Чикаго не было джаз-клубов, и джазовая музыка пришла в упадок с середины 1930-х годов. Музыканты жаловались, что формат был слишком жестким, [77] что они играли много одних и тех же песен каждый вечер и что не разрешалось танцевать. [35] [78] Исполнение одних и тех же популярных мелодий каждый вечер было обычным делом в группах; All-Stars Луи Армстронга были известны этим. [79] Рейнхардты на самом деле одобряли танцы [66] [48], но не ценой 20% акцизного налога на прибыль (с 1947 по 1960 год), поэтому они запретили их. Когда один из посетителей заметил, что Рут выгоняет многих клиентов за плохое поведение, он пригрозил открыть конкурента через дорогу, чтобы разместить их. [71] Рут признала, что этот клуб будет иметь много клиентов, но ее больше заботило счастье большинства их клиентов, респектабельных.

Здание ООО «Джаз»

Jazz, Ltd., здание 11 E. Grand Ave., 1947 г.

Первое место было по адресу 11 East Grand Ave. и раньше было многоквартирным домом. Оно находилось на северной стороне, рядом со всеми видами транспорта и парковкой. [14] Клуб находился чуть ниже уровня улицы, как заведение с постепенным спуском и входом. Авангардный зал был спроектирован художниками Хьюго Вебером и Эмерсоном Вёльффером из Института дизайна ИИТ в Чикаго. [50] Стены эстрады были сделаны из пружинной стали, чтобы помочь резонировать группе, которая находилась на небольшой круглой ковровой палубе сзади. Увеличенные копии последних альбомов украшали другие стены. Билл Рейнхардт установил кондиционер и настроил акустику, в которой «самая тихая нота слышна до самой северной стены». [16] Кабинки выстроились вдоль стен по периметру главного зала, а середина была заполнена небольшими квадратными тумбами с лакированными столешницами, окруженными деревянными стульями со спинками-лесенками. Jazz, Ltd. вмещал 85 человек и имел 15 сотрудников. [38] [14] Над кассой висела вывеска: « ASCAP приветствует Jazz, Ltd. за предоставление своим клиентам лучшей музыки Америки...» [80] Из-за небольшого размера Jazz, Ltd. «большинство столиков приходится резервировать. Людям отказывают десятками, но те, кто был в курсе, звонили заранее, и для них приберегали столики.

Jazz, Ltd. здание 164 E. Grand Ave., в 1960 году

Эта процедура была до сих пор неизвестна в Чикаго для джазовых заведений». «Мы зарабатываем деньги и еженедельно радуем сотни клиентов». [14] Один небольшой прожектор освещал эстраду, которая находилась всего в футе от столиков. Перед ним был небольшой бар. [81] В переднем окне стояла Зиблид, большая статуя, высмеивающая женщин в целом. Она также использовалась как часть логотипа на записях Jazz, Ltd. [50]

Второе место было по адресу 164 East Grand Ave. В 1960 году здание по адресу 11 East Grand освободилось, когда Американская медицинская ассоциация выкупила его для своего высотного офисного здания. [82] Новое место было в два раза больше предыдущего, с большим количеством мест, большей сценой для размещения басиста и гитариста, а также танцполом. [48] Это второе здание больше соответствовало стилю Нового Орлеана, в архитектуре испанского колониального возрождения . Рут управляла несколькими прожекторами на группе, чтобы соответствовать настроению музыки. [83] В этом месте также были микрофоны и акустическая система, и выступал певец. Из-за ограничения профсоюза на пятидневные регулярные концерты, группа Franz Jackson 's Original Jass All Stars играла по четвергам вечером. [82] Они начали объявлять здесь песни и разрешали танцы.

До 1960 года клуб был открыт с 9 вечера до 4 утра по будням и был закрыт по воскресеньям, а после 1960 года он был открыт с 9 вечера до 5 утра по воскресеньям по лицензии на позднее время работы. [82]

Название "Jazz, Ltd."

Рут Рейнхардт: «Ограниченное пространство подсказало окончательное название. Jazz, Ltd. вызвало много комментариев, и, проработав на Билли Роуза четыре года подряд (1931–35), я осознаю коммерческую ценность комментариев» [14] «Jazz, Ltd.» является зарегистрированной торговой маркой.

Анекдоты

Правила отступают. До того, как появились брючные костюмы, Jazz, Ltd. не разрешал носить брюки в своем клубе, потому что они являются частью The Establishment. Однажды вошла женщина в брюках, и Рут предложила ей пальто, если она снимет брюки. Она согласилась. Эта женщина напилась и, уходя, сняла пальто, обнажив пояс; мужчины уставились на нее. Поэтому Рут отвела ее в гардероб и помогла ей снова надеть брюки. [58]

Caviling Coward. Ноэль Ковард и Талулла Бэнкхед пришли в «маленький зверский клуб» и сели за столик прямо под трубой. Ноэлю музыка показалась такой какофонической, что он вышел, держась за уши, а Талулла шла за ним. Посетители были в восторге. [14] [84]

Око за око – как рассказали Дик Уэллстуд и Джоан Халберт. Тромбонист Манн Уэр , увидев, как Беше садится после соло на Tiger Rag , решил, что он закончил. Поэтому Манн встал и начал дуть. Сидни быстро вскочил на ноги и продолжил с того места, на котором остановился. Манн вежливо сел и подождал окончания соло сопрано-саксофона, а Сидни сел. Но снова, как только Манн встал, Сидни вскочил и продолжил играть, к большому удовольствию толпы. Сидни сделал вид, что остановился, но продолжил играть. Манн достал водяной пистолет (использовал для смазывания затвора) и выстрелил Сидни в затылок, отчего вода пропитала его рубашку и костюм. Дик был в ужасе, но продолжал играть, ожидая, когда упадет небо, гадая, что сделает Сидни, когда его партия будет закончена. Он ничего не сделал, только сел и рассмеялся. Затем Манн засмеялся, Билл засмеялся, гости засмеялись и, наконец, Дик засмеялся. [85]

Одурачили Беше. Однажды вечером, когда друг и актер Дональд Макки посетил Jazz, Ltd., Рут призналась ему, что она была нерадива в управлении плохим поведением Сидни Беше. Поэтому Рут представила Дона Сидни как «Дока» Макки. «Док» отвел Беше в заднюю комнату, вытащил из сумки доктора ужасно выглядящую зеленую жидкую вакцину (лак для ногтей) в большом шприце и строго отчитал его, поднеся ее к носу: «Еще раз переступишь черту, и Рут сделает тебе укол этим, от которого ты пожалеешь, что вел себя хорошо». Беше был в ужасе и пообещал «доктору», что он будет хорошим и больше никогда не будет плохо себя вести. [86]

Трон Талуллы . Пока Jazz, Ltd. переезжали на новый адрес на Гранд Авеню, их частый гость, мистер МакКоркл, попросил Рут Рейнхардт сохранить определенную вещь из первого клуба, которая его очень заинтересовала, какой бы странной она ни казалась. Поэтому, когда МакКоркл получил посылку, он умолял пианиста Арта Ходса немедленно приехать в новый клуб, чтобы стать свидетелем «открытия». Это позолоченное сиденье для унитаза, под которым есть записка: «Здесь сидела Талулла Бэнкхед». [87]

Другие обязательства

Перспективы для еще одного Jazz, Ltd.

В 1970 году Билл и Рут Рейнхардт вместе с инвесторами строили новый клуб Jazz, Ltd. в более теплом климате Багамских островов, но этот проект не был реализован, поскольку единственные потенциальные покупатели чикагского клуба хотели превратить его в ресторан. [88]

Музыканты

Участники группы Original Jazz, Ltd.: Билл Рейнхардт (cl), Док Эванс (c), Дон Юэлл (p), Дэнни Элвин (d), Манн Уэр (tb).

Участники группы Franz Jackson's Original Jass All Stars: Франц Джексон (саксофон, клавир), Боб Шоффнер (трансформер), Альберт Уинн (трансформер).

Это составляет около 1/7 всех музыкантов Jazz, Ltd., начиная с 1947 года.

Записи

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ abcdef В детстве Сидни Беше играл в группе, которую основал Бадди Болден [11] , и Беше познакомил джаз с сопрано-саксофоном. Болден является одним из основателей джазовой музыки. [12] Бэби Доддс играл в группе Бадди Болдена и был первым джазовым барабанщиком, который варьировал свои барабанные паттерны, сохраняя ритм с большим барабаном, импровизируя во время выступления. Эдмонд Холл родился в начале диксиленд-джаза в 1901 году в музыкальной семье. Он получил свой профессиональный старт в легендарном оркестре Бадди Пети. Джордж Брунис также родился в музыкальной семье в начале джазовой музыки и начал профессионально играть в возрасте 8 лет в духовом оркестре Папы Джека Лэйна Reliance Brass Band, который считается самым первым джазовым оркестром. Джек Тигарден , также из семьи музыкантов, считается величайшим джазовым тромбонистом в истории. Он изобрел уникальный стиль быстрой игры в верхних регистрах, который никто не мог повторить, играя в оркестре Бена Поллака в 1920-х годах. [13]
  2. ^ Он играл для Банк Джонсон в группе Бадди Болдена в возрасте одиннадцати лет, [11] был знаменитым восхвалением в возрасте 22 лет как «исключительный кларнет-виртуоз» швейцарского классического дирижера Эрнеста Ансерме , [17] и позже играл для Кинга Оливера , Дюка Эллингтона , Джелли Ролла Мортона , Луи Армстронга и многих других. Он также известен тем, что ввел сопрано-саксофон в джазовую музыку и навсегда изменил звучание диксиленда. [18] [19]
  3. ^ Он также был очень критичен к музыкальному исполнению. Он любил «музыкантов», как тех, кто оттачивает и совершенствует свое мастерство посредством постоянного обучения и практики, кто любит его, [24] кто может помнить и рассказывать уроки жизни, полученные посредством своей музыки. [25] Это Беше приписывает своему деду, Омару. [26] Беше пренебрежительно относился к техничным исполнителям [27] и презирал тех, кто не относился к исполнению серьезно. [28]
  4. ↑ Несмотря на гостеприимство, которое Рейнхардты оказали Беше, он ушёл без предупреждения, не завершив контракт, и играл за конкурентов Jazz, Ltd. Впоследствии Рут Рейнхардт добилась судебного запрета против Беше, и он больше никогда не играл в Чикаго. [31] [32]
  5. ^ Это негативное восприятие джаза зародилось во времена сухого закона, когда гангстеры владели нелегальными барами.
  6. ^ Редакторы газет : Chicago Sun Times : Ирв Купчинет, Бентли Стегнер, Герман Кокан, Стадс Теркель, Рой Топпер, Кэтрин Льюис и Майк Коннелли – Chicago Tribune : Уилл Леонард и Херб Лион – Chicago Daily News : Сидни Харрис, Тони Вейцель и Ирвинг Саблоски – Chicago American : Нейт Гросс, Энн Марстерс, Джордж Мюррей, Чолли Дирборн Редакторы журнала : Джордж Фрейзер, Роджер Костер, Фрэн Бирн, Джим Белл, Хью Моффет, Джон Тайгер, Эл Тернер, Нед Уильямс, Дон Дж. Андерсон, Билл Уитсит, Джек Эйген, Дейл Харрисон, Пол Эдуард Миллер, Фримен Фулбрайт , Джон Лукас и Джимми Кэннон
  7. ^ Это позволило избежать 20% федерального военного акциза на «входы, закуски, обслуживание и товары в садах на крышах, кабаре и подобных местах, предоставляющих публичные выступления с целью получения прибыли... включая... развлечения в виде... пения... или танцев как с музыкой, так и без нее, проводимой профессионалами... Включены все формы развлечений, проводимых таким образом, за исключением инструментальной музыки без сопровождения какой-либо другой формы развлечений». Этот разрушительный налог лишил работы десятки тысяч музыкантов в 1940-х годах, привел к роспуску многих ведущих оркестров (Бенни Гудмена, Гарри Джеймса и Томми Дорси) и положил конец свинговой музыке. [59] [60] [61] [62] [63] [64] [65]

Ссылки

  1. ^ abcdefgh Кэмпбелл, Роберт Л.; Роберт Пратер и Том Келли. «The Jazz, Ltd. Label». Red Saunders Research Foundation . Получено 10 декабря 2022 г.
  2. ↑ Стернс 1970, стр. 218–235.
  3. ↑ Стернс 1970, стр. 197–217.
  4. ^ Кэмпбелл и Броди 1999, стр. 65-66.
  5. ^ ab Rotzoll 2001
  6. ^ Уильямс 2001
  7. ^ Кестер 2001
  8. ^ Мураньи 1961
  9. ^ Чилтон 1987, стр. 206 ¶3.
  10. ^ Джонс 1994
  11. ^ ab Bechet 2002, стр. 83¶3.
  12. ^ anon_5 1998
  13. ^ Шмидт-Джонс 2006, ¶1,5,6,9.
  14. ^ abcdefghijklm Рейнхардт 1948, стр. 17.
  15. ^ abcde Рейнхардт 1955.
  16. ^ abcde Леонард 1949.
  17. ^ Чилтон 1987, стр. 40¶1-2.
  18. ↑ Чилтон 1987, стр. 288.
  19. ^ Тайл 2005, 1920-е в джазе ¶3
  20. ^ Чилтон 1987, стр. 202 ¶5.
  21. ↑ Чилтон 1987, стр. 45, 111.
  22. ^ Джонсон 2015
  23. ^ Миллер 1947
  24. ^ Беше 2002, стр. 51
  25. ^ Беше 2002, стр. 202
  26. ^ Беше 2002, стр. 6.
  27. ^ Чилтон 1987, стр. 201 ¶1.
  28. ↑ Чилтон 1987, стр. 206-7.
  29. ^ Рейнхардт, Коллер и Уайатт 1993
  30. ^ Чилтон 1987, стр. 207 ¶2.
  31. ^ Ван Ворст 1997
  32. ↑ Чилтон 1987, стр. 220, 229, 244, 261.
  33. ^ Рейнхардт 1970.
  34. ^ abcde Фрейзер 1952.
  35. ^ abcdefghi Hodes & Hansen 1992, стр. 97.
  36. ^ abcdefghijk Фрейзер 1951.
  37. ↑ Велд 1963, стр. 1.
  38. ^ abcdef Кестер 2001.
  39. ^ abc Ingle 1977, стр. 8.
  40. ^ ab Beebe 1994.
  41. ↑ Бернс 2001.
  42. ^ Морган 2007.
  43. ^ Чилтон 1987, стр. 207 ¶2.
  44. ^ ab Williams 2001.
  45. ^ abc Ротцолл 2001.
  46. ^ Рейнхардт, Коллер и Уайатт 1993, стр.140.
  47. ^ ab Newman & Willner 1964.
  48. ^ abcd Рейнхардт, Коллер и Уайатт 1993, стр. 141.
  49. ^ abc Фулбрайт 1950.
  50. ^ abc Рейнхардт, Коллер и Уайатт 1993, стр. 140.
  51. ↑ Выбор 1971, § 2 стр. 11.
  52. ↑ Грин 1965, стр. 14D.
  53. ↑ Выбор 1969, стр. 10.
  54. ^ Уильямс 1981.
  55. ^ REMW 1944.
  56. ^ anon_1 1948.
  57. ↑ Рид 1945.
  58. ^ abcd Рейнхардт и Рейнхардт 1994.
  59. ^ anon_6 1944, стр. 6
  60. ^ anon_7 1944, стр. 1, 39
  61. ↑ Министерство доходов США, 1922, стр. 17–20.
  62. ^ anon_8 1942, стр. 60
  63. ^ Шифра 2013
  64. ^ Фелтон 2013
  65. ^ Джаренваттананон 2013
  66. ^ abc Chilton 1987, стр. 203.
  67. ^ abcdef Рейнхардт 1948.
  68. ^ abc anon_2 1955.
  69. ^ abcd anon_3 1959.
  70. ^ Чилтон 1987, стр. 206 ¶3
  71. ^ ab anon_3 1959, стр. 13.
  72. ^ Ходес и Хансен 1992, стр. 98.
  73. ↑ Фулбрайт 1950, стр. 5.
  74. ^ Чилтон 1987, стр. 206 ¶3.
  75. ^ Мураньи 1961.
  76. ↑ Ньюман и Виллнер 1964, стр. 1.
  77. ^ Гилмор 1999.
  78. ^ Демлингер и Штайнер 2003, стр. 99.
  79. ^ Forbes 2015, Часть IV, § Программа.
  80. ^ anon_11 1958.
  81. ^ Ходес и Хансен 1992, стр. 96.
  82. ^ abc Rotzoll 2001, стр. 71.
  83. ↑ Выбор 1971, стр. 11.
  84. ↑ Ковард, Пейн и Морли 1982, стр. 90.
  85. ^ Чилтон 1987, [1] стр. 208.
  86. ↑ Леонард 1968.
  87. ^ Гордер 1998.
  88. ^ Видрих 1970, раздел 1, стр. 2б, ¶2.

Библиография