Жан-Эжен Робер-Уден ( французское произношение: [ʒɑ̃ øʒɛn ʁɔbɛʁ udɛ̃] ; 7 декабря 1805 – 13 июня 1871) был французским часовщиком, фокусником и иллюзионистом, широко признанным отцом современного стиля фокусирования. [1] Он превратил магию из развлечения для низших классов, которое можно увидеть на ярмарках, в развлечение для богатых, которое он предлагал в театре, открытом в Париже, - наследие, сохраненное традицией современных фокусников, выступающих во фраках.
Робер-Уден родился Жан-Эженом Робером в Блуа , Франция, 7 декабря 1805 года — на следующий день после того, как в его автобиографии было сказано, что он родился. [2] [3] Его отец, Проспер Робер, был часовщиком в Блуа. Мать Жана-Эжена, бывшая Мари-Катрин Гийон, умерла, когда он был еще маленьким ребенком. [3] В возрасте одиннадцати лет Проспер отправил своего сына Жана-Эжена в школу в тридцати пяти милях вверх по Луаре , в Орлеанский университет . [2] В 18 лет он окончил учебу и вернулся в Блуа. Его отец хотел, чтобы он стал юристом, [3] но Робер-Уден хотел пойти по стопам своего отца и стать часовщиком.
Его почерк был превосходным, и это позволило ему получить работу клерком в адвокатской конторе. Вместо изучения права он возился с механическими гаджетами. Его работодатель отправил его обратно к отцу. Ему сказали, что ему лучше подойдет работа часовщика, чем юриста, но к тому времени отец Жана уже вышел на пенсию, поэтому он стал учеником своего кузена, у которого была часовая мастерская. Некоторое время Жан-Эжен работал часовщиком . [3]
В середине 1820-х годов он накопил на покупку экземпляра двухтомного набора книг по часовому делу под названием Traité de l'horlogerie («Трактат о часовом деле»), написанного Фердинандом Берту . [3] Он продолжал заниматься часовым ремеслом до конца своей жизни, и ему широко приписывают изобретение загадочных часов .
Когда он вернулся домой и открыл упаковку, вместо книг Берту перед его глазами предстал двухтомник по магии под названием « Научные развлечения» . Вместо того, чтобы вернуть книги, его любопытство взяло верх. Из этих грубых томов он познал основы магии. Он тренировался в любое время дня. [3]
С этого момента он очень заинтересовался искусством. Его расстраивало то, что книги, которые он получил, только раскрывали, как делаются секреты, но не показывали, как их делать. [2] Он обнаружил, что учиться по книгам, доступным в те дни, было очень сложно из-за отсутствия подробных объяснений, [3] но книги пробудили в нем интерес к этому искусству. Поэтому Робер-Уден начал брать уроки у местного фокусника-любителя. [3] Он заплатил десять франков за серию уроков у человека по имени Маус из Блуа, который был ортопедом, но также развлекался на ярмарках и вечеринках, занимаясь магией. Он владел ловкостью рук и научил Робера-Удена жонглировать, чтобы улучшить зрительно-моторную координацию. [2] [3] Он также научил его основам игры в кубки и мячи. Он сказал юному Роберу-Удену, что цифровая ловкость приходит с повторением, и как прямой результат, Робер-Уден постоянно практиковался. [2]
Магия была его развлечением, а тем временем продолжались его занятия часовым делом . Когда он почувствовал, что готов, он переехал в Тур и открыл часовой бизнес, параллельно занимаясь фокусами. [3]
Многое из того, что мы знаем о Робере-Удене, взято из его мемуаров, а его произведения были предназначены скорее для развлечения, чем для ведения хроники, что затрудняло отделение фактов от вымысла. Робер-Уден хотел, чтобы читатели поверили, что главный поворотный момент в его жизни наступил, когда он стал учеником фокусника Эдмунда Де Гризи, сына графа, более известного как Торрини. Что известно, так это то, что его первые выступления начались после того, как он присоединился к любительской актерской труппе. [3]
Выступал на светских вечеринках как профессиональный фокусник в Европе и США. [3] Именно в этот период на вечеринке он познакомился с Жозефом Сесиль Уденом, дочерью парижского часовщика Жака-Франсуа Удена, который также родом из Блуа. [2] [3] Жан-Эжен влюбился в нее при первой встрече. [3] 8 июля 1830 года они поженились; затем он соединил свое имя с ее именем и стал Робер-Уденом. [2] [3] У него и Жозефа было восемь детей, трое из которых выжили. [2]
Он переехал в Париж и работал в оптовом магазине своего тестя. Жак-Франсуа был одним из последних часовщиков, использовавших старый метод ручной обработки каждого изделия, и поддержал амбиции своего нового зятя в отношении механизма. [3] Пока Уден работал в главном магазине, Жан-Эжен возился с механическими игрушками и автоматическими фигурками . [3] Работая в магазине, Жан-Эжен все еще занимался магией. Совершенно случайно Робер-Уден зашел в магазин на улице Ришелье и обнаружил, что там продается магия. Он посетил магазин, принадлежавший некоему отцу (папе) Ружолю. [2] Там он встретил коллег-фокусников, как любителей, так и профессионалов, где он участвовал в разговорах о фокусах, и он встретил аристократа по имени Жюль де Ровер, который придумал термин «престидижитация» , чтобы описать основную технику дезориентации фокусников. использовал. [2] [3]
У Папы Ружоля Робер-Уден изучил детали многих механических трюков того времени, а также способы их улучшения. Отсюда он построил свои собственные механические фигуры, такие как поющая птица, танцор на канате и автомат , играющий в кубки и мячи. Его самым известным автоматом была фигура, пишущая и рисующая. Он продемонстрировал эту фигуру королю Луи-Филиппу и в конце концов продал ее П.Т. Барнуму . [3]
19 октября 1843 года Жозеф умер в возрасте тридцати двух лет, [2] [3] проболев несколько месяцев. После ее смерти, имея на попечении троих маленьких детей, он снова женился в августе на Франсуазе Маргарите Олимпии Браконье, женщине на десять лет моложе, [2] [3] , которая вскоре взяла на себя управление домашним хозяйством.
Робер-Уден любил смотреть большие магические шоу, проходившие в Париже. [2] Он мечтал когда-нибудь открыть собственный театр. Тем временем его нанял друг по имени граф де л'Эскалопье [2] для выступления на частных вечеринках. [3]
Теперь, когда у него появилось свободное время, он начал конструировать оборудование для собственных нужд, а не продавать его другим. [2] Доход от магазина и его новые изобретения дали ему достаточно денег, чтобы экспериментировать с новыми трюками с использованием стеклянных приборов, которые были бы (или, по крайней мере, казались) свободными от обманов. Он представлял сцену, которая была бы такой же элегантной, как и гостиные, в которых его нанимали выступать. Он также решил, что фокусник должен быть одет соответственно, в традиционной вечерней одежде. [3]
Он получил финансовую поддержку от графа де л'Эскалопье, который предоставил ему [3] 15 000 франков [2] , чтобы воплотить свое видение в реальность. Он арендовал анфиладу комнат над арками вокруг садов Пале-Рояля, который когда-то принадлежал кардиналу Ришелье . Он нанял рабочих, чтобы переоборудовать старый актовый зал в театр. Они покрасили его в белый цвет с золотой отделкой. Были развешены со вкусом портьеры, повсюду расставлены шикарные канделябры, а сценическая мебель установлена в стиле Людовика XV . [2]
3 июля 1845 года Робер-Уден представил премьеру своего Театра Робер-Удена на 200 мест, который он назвал «Фантастическими вечерами». Ни одна критика не охарактеризовала дебют Робер-Удена, и в своих мемуарах Робер-Уден сказал, что шоу обернулось катастрофой. Он страдал от страха перед сценой, из-за которого говорил слишком быстро и монотонно. Он сказал, что не понимал, что говорит или делает, и все было как в тумане. Он считал, что фокусник не должен показывать фокус до тех пор, пока он не будет механически усовершенствован, чтобы быть уверенным в том, что он избежит неудачи, и это заставляло его слишком много репетировать. [2]
После первого выступления он был близок к нервному срыву. Он закрыл театр и имел полное намерение закрыть его навсегда, пока друг не согласился, что это предприятие — глупая идея. Вместо того, чтобы признать поражение, Робер-Уден, раздраженный наглостью друга, использовал это оскорбление, чтобы восстановить свое мужество, и упорно продолжал спектакль в своем маленьком театре. [2] [3] Хотя сорокалетний фокусник поначалу не был отполирован, вскоре он обрел уверенность, необходимую для сцены. [3]
С каждым выступлением Робер-Уден становился лучше и начал получать признание критиков. Ле Шаривари и L'Illustration заявили, что его механические чудеса и художественная магия сравнимы с творениями его предшественников, таких как Филипп и Бартоломео Боско . Несмотря на все это, в летние месяцы в маленький театр приходило относительно немного людей, и он изо всех сил старался сохранить его открытым. Чтобы покрыть расходы, он продал три дома, унаследованные от матери.
В следующем году он добавил в свою программу новый трюк, ставший особенно популярным. Места в Пале-Рояле стоили дороже. Это новое чудо получило название Second Sight . Second Sight привлек публику в маленький театр. Оказавшись там, они увидели другие творения Робер-Удена. [2] Он также выступал за пределами Парижа, иногда с местными фокусниками, как он это сделал в Льеже в 1846 году с тогдашним известным бельгийским фокусником Луи Куртуа . [3]
Робер-Уден объединил свои механические способности с «зрелищностью, юмором и артистизмом», чтобы создать свои иллюзии. [4] : 51 Робер-Уден считал, что каждая магическая программа должна быть организована так, чтобы один трюк дополнял другие. Один сюрприз должен привести к еще большему сюрпризу. Некоторые трюки и иллюзии, представленные Робером-Уденом, стали классикой. Вот несколько из них.
Когда Робер-Уден впервые открыл свой театр, его посещали мало, и он понял, что ему нужно что-то более необычное, что могло бы привлечь публику в его театр. Поэтому ему пришла в голову идея устроить номер для чтения мыслей вдвоем, придумав глупую историю о том, как его сын Эмиль создал игру «горячо и холодно», в результате которой Робер-Уден использовал ее на сцене. [3]
Он назвал трюк «Второе зрение», название, которое уже использовалось такими фокусниками, как Джон Генри Андерсон , но эффект был совершенно другим. У Андерсона была коробка, в которую складывали предметы. Затем среда описывала содержимое внутри. В версии Робера-Удена он входил в аудиторию и прикасался к предметам, которые держала публика, а его помощник с завязанными глазами, которого играл его сын, подробно описывал каждый из них. Это произвело фурор и собрало толпу людей, желающих посмотреть его выступления.
В конце концов Робер-Уден изменил метод: вместо того, чтобы спрашивать сына, что у него в руках, он просто позвонил в колокольчик. Это ошеломило тех, кто подозревал устный код. Он даже отставлял колокольчик в сторону и молчал, а сын по-прежнему описывал каждый предмет, переданный отцу.
Робер-Уден даже усложнил тест. Он вложил стакан воды в руки сына, и Эмиль начал пить из него. Он умел воспринимать вкус жидкостей, о которых только думали зрители из зала. [5] Даже тогда аудитория не была полностью убеждена; они пытались обмануть Эмиля, принося книги, написанные на греческом языке, или странные инструменты, такие как счетчик нитей. [2]
Во времена Робера-Удена весь Париж с энтузиазмом говорил о таинственном использовании « эфира ». [3] Он воспользовался этим, представив иллюзию, в которой, по-видимому, использовалась острая жидкость. Он рассказал аудитории, что открыл новое чудесное свойство эфира. «Если живой человек вдохнет эту жидкость, когда она находится в наивысшей степени концентрации, тело пациента на несколько мгновений станет легким, как воздушный шар», — заявил Робер-Уден.
Он продолжил «доказывать» именно это. Он поставил три табурета на деревянную скамейку. Его младший сын Эжен стоял на среднем. По указанию отца он вытянул руки. Робер-Уден положил две трости на табуреты и положил их под руки сына.
Он взял пузырек с эфиром и открыл его. Зрители почувствовали, как этот запах разносился по залу. Он поднес пузырек сыну под нос, и тот обмяк. На самом деле флакон был пуст, а запах исходил от того, что его сын Эмиль налил настоящий эфир на раскаленную железную лопату.
Робер-Уден убрал табуретку из-под ног сына, и тот просто повис, как тряпка. Он взял одну из тростей, так что тот болтался за одну руку, и осторожно положил голову на поднятую руку. Это было достаточно поразительно. То, что он сделал дальше, было ошеломляющим. Он поднял своего мальчика вертикально в горизонтальное положение за мизинец, а затем отпустил его, пока тот не завис в воздухе. [5] Робер-Уден отошел в сторону, оставив своего сына в подвешенном состоянии, уравновешенного только правым локтем и без какой-либо другой поддержки. [3]
Когда стало очевидно, что действие препарата прекратилось, Робер-Уден вернул сына в вертикальное положение. Когда он проснулся, он выглядел не хуже изношенного. [3] [5] Робер-Уден наращивал удивление зрителей до тех пор, пока «… постепенно усиливая его до того момента, пока, так сказать, он не взорвался». [5] Это вызвало письма протеста против Робера-Удена, который считал, что он подвергает опасности здоровье своего сына, хотя эфир не имел к этому трюку никакого отношения. [3]
Робер-Уден был не первым, кто продемонстрировал иллюзию левитации. Первым в Европе был Чинг Лау Лауро в 1830-х годах. [6] [4] : 49 Сообщалось также, что иллюзия была исполнена индийским фокусником до этого, но он сидел со скрещенными ногами, а не лежал. [4] : 49
Этот трюк, вероятно, был вдохновлен индийским трюком с манговым деревом, в котором исполнитель выращивал дерево из семени в росток, а затем в дерево с плодами. [4] : 48 На одном из столиков Робер-Удена лежали яйцо, лимон и апельсин. Он вошел в зал и одолжил дамский носовой платок, который был тогда в моде. Он скатал его в шар. Он потер мяч между ладонями, и платок становился все меньше и меньше, пока не исчез, перейдя к яйцу на столе.
Он осторожно взял яйцо. Публика ожидала, что он раскроет ее и достанет зрителю носовой платок. Вместо этого он заставил и это исчезнуть. Он сказал зрителям, что яйцо досталось лимону. То же самое повторилось с лимоном и апельсином. Когда он заставил апельсин исчезнуть, от него остался лишь мелкий порошок. Его поместили в серебряный флакон. Он пропитал этот флакон спиртом и поджег.
Небольшое апельсиновое деревце, посаженное в деревянный ящик, принес один из его помощников. Зрители заметили, что на дереве не было ни цветов, ни плодов. Под ним поместили синее пламя из флакона. От его испарений листья расправились, и из него выросли цветы апельсина. Затем Робер-Уден взял свою волшебную палочку и взмахнул ею. Цветы исчезли, и расцвели апельсины.
Он сорвал апельсины с дерева и бросил их зрителям, чтобы доказать, что они настоящие. Он делал это до тех пор, пока у него не остался только один. Он снова взмахнул палочкой, и апельсин раскололся на четыре части, обнажив внутри себя что-то вроде белого материала. Из-за елки появились две заводные бабочки. Бабочки схватили край белой ткани и развернули ее, обнажив носовой платок зрителя. [5] [7]
Трюк с чудесным апельсиновым деревом был использован одноименным фокусником в рассказе Стивена Миллхаузера «Эйзенхайм-иллюзионист» и его экранизации «Иллюзионист» (2006) , где показан более сложный вариант. Об этом также упоминается в рассказе Дональда Бартельма «Приговор».
Робер-Уден принес под мышку большой портфель, в котором хранились документы или произведения искусства. Портфолио было всего около одного и трех четвертей дюйма толщиной, слишком маленькое или слишком тонкое, чтобы вместить что-либо, кроме фотографий. [2]
Он установил его на две тонкие опоры, чтобы держать футляр корешком к публике. [2] Он удалил из него ожидаемые рисунки. [5] На одной из этих фотографий была изображена женщина с непокрытой головой. Затем он изготовил две дамские шляпки, украшенные цветами; один на зиму, другой на лето. Он опускал заслонку при каждой постановке. Затем он показал изображение птиц, а затем чучело птицы, расплющенное как блин. [2] При этом он приступил к изготовлению из портфолио четырех живых горлиц. [5]
Он показал карикатуру, на которой два повара дерутся кастрюлями. [2] За этим последовали три огромных медных горшка. Один был наполнен бобами, другой — полыхающим пламенем, а третий горшок был наполнен кипящей водой. [5] Подумав позже, он поднял верхний клапан портфеля [2] и вытащил большую клетку, полную птиц. [5]
Он подошел к зрителям с квадратной клеткой, и они аплодировали, думая, что фокус окончен. «Теперь здесь ничего нет — ни ничего, ни кого-либо», — сказал он, постукивая по вертикальной створке. [2] В заключение он закрыл портфель в последний раз и извлек из него своего маленького сына. [5] [7]
Число трюков, которые он придумал для своего театра, было обширно, но самым замечательным его трюком был «Легкий и тяжелый сундук». Он воспользовался в своих интересах зарождением использования электричества, особенно тогдашней новинкой открытия Гансом Христианом Эрстедом электромагнетизма . Робер-Уден принес небольшой деревянный ящик шириной примерно в фут. Он сказал, что нашел способ защитить его от воров. Он просил поднять его зрителя, обычно маленького ребенка. Ребенок легко поднял его. Затем он вывел из зала взрослого мужчину и попросил его поднять тот же ящик. Взрослый самец не смог поднять коробку.
Изобретения Робера-Удена были украдены его доверенным механиком Ле Грандом, который был арестован за изготовление и продажу дубликатов иллюзий. [3] Многие из этих иллюзий попали в руки его конкурентов, таких как Джон Генри Андерсон, Робин, Роберт Хеллер и Компарс Херрманн . Неизвестно, купили ли Херрманн или другие иллюзии непосредственно у ЛеГрана или из другого источника, но они охотно исполняли иллюзии, узнав, что они были изобретены Робером-Уденом.
Маленький театр Робера-Удена стал Меккой для любителей магии. [3] Херрманн был постоянным посетителем Пале-Рояля. Он стал местом, куда собиралась парижская элита. Даже король Луи-Филипп сдавал зал для частного выступления. После триумфа, который он дал в Королевском дворце, в 1847 году король решил взять свою свиту на встречу с Робером-Уденом в Пале-Рояль.
В феврале следующего года революция положила конец правлению Луи-Филиппа. Вместе с ним закончился и шоу-бизнес. [3] Революция закрыла все парижские театры. [2] Робер-Уден закрыл свой театр и отправился в путь. [3] Он ненадолго совершил поездку по континенту, [7] а затем отправился в Великобританию.
С труппой французских драматургов Робер-Уден дебютировал на английском языке в театре Сент-Джеймс в Лондоне. Он представлял свою программу три раза в неделю. [3] К своему большому разочарованию, он узнал, что Компарс Херрманн опередил его на территории. Он не только позиционировал себя как «премьер-престидидитатер Франции» [3] , но также использовал пиратские версии своих иллюзий. [2] Несмотря на это, Робер-Уден все же добился там успеха. Настолько, что в 1848 году он выступил с командным представлением для королевы Виктории. После трехмесячного турне по Англии он вернулся домой примерно через полтора года отсутствия. Он вновь открыл театр и стал его постоянным посетителем в Париже. [3] В 1850 году он передал Пале-Рояль своему зятю Гамильтону (Пьер Этьен Шока). Это дало ему возможность совершить поездку по Франции. Он делал это в течение двух лет. Затем он отправился в Германию и по возвращении отправился в Англию, где во второй раз выступил перед королевой Викторией.
Он совершил краткий тур по Франции, а затем, в возрасте 48 лет, ушел из публичных выступлений. Он вернул театр Гамильтону, который продолжал наполнять маленький театр. [2] После того, как Робер-Уден вышел на пенсию, он посвятил себя изобретениям в области электричества и своим сочинениям. Его дом, «Ле Приоре» (Приорат), был чудом развития. [3]
В 1856 году Луи-Наполеон поручил ему усмирить племена во Французском Алжире . В этот период командование французской армии поддерживало порядок в недавно умиротворенном регионе. Они контролировали местные мусульманские администрации и « арабские бюро ». Эти территории были закрыты для колонизации европейцами. Наполеон III беспокоился о религиозных лидерах по имени Марабуты . Марабуты смогли контролировать свое племя с помощью своих искусственных магических способностей. [7] Они посоветовали своим лидерам разорвать ряды с французами. [2] Наполеон хотел, чтобы Робер-Уден показал, что французская магия сильнее. [7]
Волшебная миссия началась с неформального шоу в театре Баб Азун в Алжире, где он давал представления два раза в неделю. [2] Он также дал много специальных гала-концертов перед вождями племен страны. Во время этих представлений он использовал «Легкий и тяжелый сундук» , но вместо того, чтобы разыграть его для комедии, как в Париже, здесь он сыграл его прямо. Робер-Уден однажды пригласил на сцену сильнейшего соплеменника и попросил араба поднять поставленный на сцене деревянный сундук. Арабец подобрал его без проблем. Тогда Робер-Уден заявил, что собирается истощить свои силы. Он взмахнул палочкой и заявил: «Contemplez! Maintenant vous êtes plus faible qu'une femme; эссеез де душавевер ла боите». («Вот! Теперь ты слабее женщины; попробуй поднять ящик».) Араб потянул за ручку сундука, но он не сдвинулся с места. Он пытался и пытался, пока не попытался разорвать его на части. Вместо этого он закричал от боли, поскольку Робер-Уден настроил коробку таким образом, чтобы арабское животное ударило током, если тот попытается оторвать ручки. Араб отпустил ручку, выбежал в проход и с криком выбежал из театра. [3]
После выступления он устроил специальную презентацию для нескольких вождей своего племени. Его пригласили в дом вождя племени пустыни Бу-Аллема. На заре арабской пустыни Роберу-Удену было предложено проделать особый трюк. Он согласился, предложив одному из повстанцев выстрелить в него отмеченной пулей, которую он поймал зубами. Ему вручили сертификат от Бу-Аллема, [5] который носил красную мантию, символизирующую его верность Франции. С этим свитком, восхваляющим его таинственные явления, Робер-Уден вернулся во Францию, выполнив миссию. [2]
«Удар был нанесен, — сказал Робер-Уден, —… с этого момента переводчики и все, кто имел дело с арабами, получили приказ дать им понять, что мои мнимые чудеса были лишь результатом искусства, вдохновленного и направляемого искусство, называемое престидижитацией, никоим образом не связанное с колдовством». Далее он сказал: «Арабы, несомненно, уступили этим аргументам, поскольку с этого момента я был с ними в самых дружеских отношениях». [5] Французское правительство наградило его за заслуги в подавлении любого возможного восстания. [7]
После завершения своей миссии в Алжире Робер-Уден дал свое последнее публичное выступление в Большом театре Марселя , затем вернулся в свой дом в Сен-Жерве, недалеко от родного Блуа, где написал свои мемуары « Confidences d'un Prestidigitateur» . Он также написал несколько книг по искусству магии. Он счастливо прожил на пенсии около пятнадцати лет, до начала франко-прусской войны . Его сын Эжен был капитаном полка зуавов . 6 августа 1870 года Робер-Уден услышал известие о том, что его сын был смертельно ранен в битве при Вёрте . Тем временем гессенские солдаты захватили Париж, а Робер-Уден спрятал свою семью в пещере недалеко от своего владения. По словам Робера-Удена, русские солдаты были очень грубы, но польские солдаты, по его мнению, были намного добрее. [3]
Четыре дня спустя Робер-Уден узнал, что его сын скончался от ран. Из-за стресса, вызванного этим и войной, его здоровье ухудшилось, и он заболел пневмонией. 13 июня 1871 года он умер от болезни в возрасте 65 лет.
.jpg/1280px-Jean_Eug%C3%A8ne_Robert-Houdin_museum_(statue_and_display).jpg)
Его дом в Блуа открыт для публики как принадлежащий государству La Maison de la Magie Robert-Houdin . Это музей и театр, впервые открытый его внуком Полем Робер-Уденом в апреле 1966 года. [2] Будучи музеем Франции и имеющим официальный ярлык «Музей Франции», это единственный публичный музей в Европе, который включает в себя одно место коллекций магии и сайт для постоянных исполнительских искусств. [8] [9] Создание такого сайта напрямую связано с личностью Робера-Удена. [9] [10] Несколько аппаратов Роберта-Удена, в том числе автоматы и загадочные часы, находятся в частном музее Дэвида Копперфильда . [11]
В декабре 1852 года Театр Робер-Уден переехал со своего первоначального места на Итальянский бульвар в Париже. Право собственности перешло от Гамильтона к Клеверману (Франсуа Лаир), а затем к сыну Роберта-Удена Эмилю. Эмиль был слишком занят, чтобы выступать в театре, поэтому он организовал представление спектакля Пьером-Эдуардом Брюнне.
После его смерти вдова Эмиля продала театр Жоржу Мельесу в 1888 году. Мельес, сам фокусник, но наиболее известный в истории как один из величайших новаторов кинопроизводства, позже представил там свои первые фильмы. Он случайно обнаружил спецэффекты покадрового действия и представил свое творение в Театре Робер-Удена. Одна из его классических работ — «Путешествие на Луну» . В 1924 году здание было снесено. [2] [10] [12] [13]
Автобиография Робера-Удена — «Мемуары Робера-Удена» . Его жизнь и творчество также упоминаются в « Дептфордской трилогии » Робертсона Дэвиса , особенно в третьем романе трилогии « Мир чудес» , действие которого происходит на съемочной площадке фильма о Роберте-Удене.
В своей книге «Прячущий слона» Джим Стейнмейер сказал , что каждого фокусника 20-го века «преследовал» Робер-Уден, «...который бросал огромную тень на их поколение». [7] Венгерско-американский фокусник и художник по побегам Гарри Гудини (урожденный Эрих Вайс) был настолько впечатлен Робертом-Уденом, что, прочитав его автобиографию в 1890 году, Вайс принял сценический псевдоним «Гудини» в честь Роберта-Удена. Он ошибочно полагал, что буква « i» в конце имени по-французски означает «подобно»; но Гудини, собственная карьера и репутация которого сложились к тому времени, позже потерял юношеское уважение к Роберу-Удену, полагая, что он присвоил себе неоправданное признание нововведениям других фокусников, и написал « Разоблачение Робера-Удена» в 1908 году .
Робера-Удена часто называют «отцом современной магии». До него фокусники выступали на рынках и ярмарках для низших классов, но Робер-Уден исполнял фокусы в театрах и на частных вечеринках для более богатых покровителей. [11] Он также предпочитал носить официальную одежду, как и у его более высококлассной публики, что стало традицией для многих современных фокусников, которые носят фраки .
Во многих городах есть улицы, носящие его имя: Блуа , Бурж , Кан , Париж (11-я улица), Сент-Этьен и Сен-Жерве-ла-Форе во Франции; Монтичиано в Сиене , Италия; и другие.
.jpg/1280px-M%C3%A9li%C3%A8s,_Escamotage_d'une_dame_chez_Robert-Houdin_(Star_Film_70,_1896).jpg)
.jpg/1280px-Jean_Eug%C3%A8ne_Robert-Houdin_statue_(Blois).jpg)
