stringtranslate.com

Жан-Габриэль Шарве

Портрет Доната Ноннотта , ок. 1765 г.

Жан-Габриэль Шарве (1750–1829), также известный как Жан Габриэль Шарве , был французским художником , дизайнером и рисовальщиком , родившимся в Серьере, Ардеш , Франция. Он учился в Школе рисунка в Лионе у французского художника Доната Ноннота (1708–1785) и работал дизайнером у французского производителя обоев Joseph Dufour et Cie (1752–1827) в Маконе , Франция. В 1773 году Шарве отправился в Гваделупу на Карибах по делам своего дяди и прожил там четыре года, создавая множество исследований местной флоры и фауны, а также пейзажей. К 1785 году он основал школу рисования в Анноне , к югу от Лиона . Анноне был регионом производства бумаги с шестнадцатого века.

Репутация Шарве основана на двадцати панелях живописных обоев под названием Sauvages de la Mer Pacifique (Дикари южной части Тихого океана), которые объединены в неоклассическое изображение исследований капитана Джеймса Кука . Обои были показаны в Париже на выставке Exposition des produits de I'industrie francaise в 1806 году. Шарве умер в Турнон-сюр-Рон , Франция, в 1829 году.

Les Sauvages de la Mer Pacifique

Пример сложного дизайна и наложения слоев печатных цветов в Les Sauvages de la Mer Pacifique . Фрагмент панели 12 Les Sauvages, изображающий обитателей пролива Принца Уильяма, ныне известного как залив Аляска.

Исторический контекст: производство панорамных обоев

Les Sauvages de la Mer Pacifique ( Les Sauvages ) — живописные панорамные обои, разработанные Жаном-Габриэлем Шарве и произведенные компанией Joseph Dufour et Cie между 1804 и 1805 годами в Маконе, Франция . [1] Les Sauvages были одними из первых панорамных обоев, когда-либо произведенных, впервые представленными на Французской промышленной выставке в 1806 году. [2] Таким образом, судья Жан-Батист де Номпер де Шампани отметил, что они были необычны по стилю и материалу, описав их как «возможно, самый любопытный пример этого искусства». [3] Это были одни из самых больших панорамных обоев, произведенных в то время, состоящие из двадцати панелей и имеющие длину более десяти метров и высоту более двух метров. [4] Бесконечная бумага не была доступна в коммерческих масштабах до 1810 года, поэтому большие панели были сделаны из льняной тряпичной бумаги ручной работы, которая была соединена по краям. [5] Светло-голубая грунтовка на водной основе наносилась на бумагу до того, как на деревянных блоках печатался рисунок с использованием ярких цветных пигментов, таких как зеленый вердитер и берлинская лазурь . [6] Рисунки для каждого оттенка цвета вырезались из отдельных блоков и печатались слоями, чтобы добиться детального дизайна и натуралистичного изображения света и тени. [7] Отдел консервации Национальной галереи Австралии сообщил, что для достижения натуралистичных градиентов в тоне кожи с целью имитации глубины формы использовалось до семи различных оттенков. [8]

Исторический контекст: Тема

Les Sauvages изображает людей Первой нации со всего Тихого океана в вымышленной тропической обстановке. Работа была вдохновлена ​​исследовательскими плаваниями капитана Джеймса Кука между 1768 и 1779 годами и Жана Франсуа де Лаперуза в 1785 году . [9] После этих экспедиций Тихий океан захватил воображение Европы и Америки и стал источником вдохновения для литературы, пьес и изображений, которые достигли широкой аудитории. [10] Изображения, созданные официальными художниками путешествий, такими как Джон Уэббер, были гравированы и опубликованы, вдохновив другие экзотические изображения Тихого океана, такие как Tableau des decouvertes du Capne. Кук и де ла Перуз Жака Грассе де Сен-Совера. [11] Сходства в цветовой палитре и образных виньетках в Les Sauvages указывают на то, что Tableau Сен-Совера, возможно, вдохновила работу. [12] Первичные источники, такие как сопровождающий обои проспект, выпущенный Жозефом Дюфуром в 1806 году, указывают на то, что тема исследования и изображения Тихого океана были очень популярны среди аудитории девятнадцатого века. [13] Интерес был вызван представлением философа Просвещения Жан-Жака Руссо о благородном дикаре и Тихом океане как моральной утопической цивилизации. [14] Les Sauvages увековечивает стереотип Руссо, изображая гомогенизированные расы, живущие в гармонии и мире. [15] Les Sauvages также демонстрирует другой противоречивый идеал Просвещения — гордость за научные инновации человека, обозначенный празднованием исследований. Изображение Тихого океана, увиденное в Les Sauvages , типично для того периода, прославляя прогресс и инновации, а также ностальгию по воображаемому утопическому прошлому.

В начале девятнадцатого века произошло возрождение художественного стиля и идеалов классического мира, вызванное раскопками таких мест, как Помпеи в 1748 году, которые обнаружили стилизованные фрески, мозаики и скульптуры. Les Sauvages демонстрирует это влияние через свой неоклассический стиль. [16] Этот стиль можно увидеть в иллюзии глубины, созданной с помощью использования более светлых оттенков цвета на заднем плане, сбалансированной композиции и фигур, кажущихся округлыми и плотскими. Работа имитирует естественный мир с помощью светотени , иллюстрируя источник света, который естественным образом освещает и затеняет фигуры, фауну и ландшафт.

Les Sauvages de la Mer Pacifique был установлен Франсуа-Эммануэлем, виконтом Тулонжоном, в 1804 году в гостиной его французского замка, который сейчас является Музеем департамента искусств и народных традиций, Шамплит Верхняя Сона.

Цель и популярность

В проспекте Дюфура он формулирует, что целью обоев было предоставление эстетического удовольствия и образования. Дюфур отмечает, что «не выходя из своей квартиры, прилежный человек, читающий историю путешествий… мог подумать о себе… в присутствии изображенных людей». [17] Эта предполагаемая ценность образования и самосовершенствования в сочетании с коммерческой доступностью указывают на то, что предполагаемая клиентура Les Sauvages была среднего класса. [18] Примечательно, что разработка панорамных обоев была дешевле в производстве и установке, чем индивидуальные гобелены или фрески, и, таким образом, была более доступной формой настенного декора. Кроме того, тихоокеанский мотив был чрезвычайно популярен и соответствовал моде и философии того времени. Несмотря на педагогические намерения, из неоклассических костюмов, обобщенной обстановки и гомогенизированных расовых культур ясно, что эти обои были разработаны, чтобы «радовать глаз», а не передавать точное изображение Тихого океана. [19] Обои чаще всего вешали в общих или социальных помещениях в доме, таких как гостиные . [20]

Эти обои сразу же стали популярными, и сотни копий были произведены и проданы потребителям во Франции, Англии и Америке. Изображение коренных народов Австралии, Новой Зеландии, Таити и Аляски в Les Sauvages сделало их привлекательными для зрителей по всему миру. [21] Успех этой работы ознаменовал начало плодотворной индустрии панорамных живописных обоев, среди наиболее плодовитых производителей которых были Joseph Dufour & Cie и Zuber & Cie . [22]

Значимость и наследие

На протяжении двадцатого и двадцать первого веков наблюдался значительный интерес к Les Sauvages . В первую очередь, это было связано с принятием декоративно-прикладного искусства как высокой формы искусства в истории искусств. Американский ученый, дизайнер интерьеров и дилер Нэнси Макклелланд сыграла важную роль в возрождении взаимодействия с историей панорамных обоев и много писала о Les Sauvages в 1920-х годах. [23] Коммерческие выставки панорамных обоев французского дилера Андре Карлиана и книги, написанные Анри Клузо, также усилили критическое взаимодействие с Les Sauvages . [24] Обои как необычная форма искусства ранее игнорировались в академических кругах и не приобретались музеями. Ученые того времени исследовали контекст производства, биографические данные создателей и эстетические особенности. [25] Знаменитая выставка прошла в Музее декоративных искусств в Париже с 1990 по 1991 год, что вызвало дополнительный интерес к живописным обоям как к «социальному зеркалу», отражающему мир Франции начала девятнадцатого века. [26]

Картина «Дикие моря Тихого океана» экспонируется в музее Окленда среди экспонатов, относящихся к раннему взаимодействию европейцев с Новой Зеландией.

Начиная с 1980-х годов Les Sauvages получили значительную оценку в Тихоокеанском регионе. Этот интерес был обусловлен ростом популярности постколониальных методологий в истории искусств и переоценкой колониальных артефактов и историй. Возникающее увлечение Les Sauvages в Тихоокеанском регионе можно легко проследить по приобретению работ в государственных и национальных художественных музеях Австралии, Новой Зеландии и Гавайев с 1980-х годов. [27]

Les Sauvages также вдохновили современных художников на создание произведений искусства, которые присваивают или подрывают присущий обоям колониальный взгляд. [28] Наиболее ярким примером является In Pursuit of Venus (2017) новозеландской художницы Лизы Рейханы . Эти цифровые обои присваивают композицию Дюфура, заменяя классические фигуры реальными людьми из числа коренных народов в традиционной одежде. Эта работа пытается бросить вызов и разрушить колониальную историю. Работа Рейханы была выбрана для представления Новой Зеландии на Венецианской биеннале 2017 года . [29]

Описания панелей

Ниже приведено описание отдельных панелей:

«Sauvages de la Mer Pacifique», панели 1–10 обоев с гравюрой, дизайн Жана-Габриэля Шарве и производство Жозефа Дюфура.
«Sauvages de la Mer Pacifique», панели 11–20 обоев с ксилографическим рисунком, разработанные Жаном-Габриэлем Шарве и изготовленные Жозефом Дюфуром.

Художественная галерея Нового Южного Уэльса (Австралия), Исторический Дирфилд (Дирфилд, Массачусетс), Музей искусств Гонолулу и Музеи изящных искусств Сан-Франциско обычно выставляют Sauvages de la Mer Pacifique . В 1995 году фонд Mackelvie Trust приобрел значительную панель у Sauvages de la Mer Pacifique - разделы 15, 16 и 17 - которая хранится в Художественной галерее Окленда в Окленде, Новая Зеландия.

Интересные факты

Уильям Блай, известный по «Бунту на «Баунти»», был штурманом на корабле HMS Resolution (изображен на панели 8), а исследователь Джордж Ванкувер был 21-летним мичманом на корабле HMS Discovery .

Ссылки

  1. ^ Обои также называются Les Paysages de la Mer Pacifique, Les Voyages de Capitaine Cook, Les Sauvages de la mer du Sud, обои Captain Cook и обои Dufour. Вивьен Уэбб, «Биографические и каталожные заметки», в Les Sauvages de la Mer Pacifique, изд. Сьюзан Холл (Австралия: Темза и Гудзон, 2000), 43 года.
  2. ^ Костаз, Клод-Антельм (1806). Уведомления о выставках продукции французской промышленности: rédigees et imprimées par ordre de SEM de Champagny, Ministre de l'interieur, 1806 г. (на французском языке). Показ империал.
  3. ^ Одиль Нувель-Каммерер указывает, что это было связано с тем, что оно не поддавалось четкой категоризации как высокое или низкое искусство. Это было слияние настенного ковра, гобелена, фрески и декоративных обоев. Одиль Нувель-Каммерер, «Причины тишины», в French Scenic Wallpaper 1795-1865 (Франция: Flammarion, 2000), 4. Роджер Батлер, «Дикие животные Тихого океана: в Англии, Америке и Австралии», в Les Sauvages de la Mer Pacifique, под ред. Сьюзан Холл (Австралия: Thames and Hudson, 2000), 16.   
  4. ^ Версия Les Sauvages, хранящаяся в Национальной галерее Австралии, имеет высоту 170 см и длину 1060 см. Этот размер варьируется, поскольку обои часто менялись, чтобы соответствовать размеру комнаты, в которой они изначально размещались. Дюфур объяснил в сопроводительном проспекте, что количество и порядок панелей будут изменены, чтобы заполнить комнату любого размера. Joseph Dufour, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: tableau pour d'écoration en papier peint», перевод Питера Радда, в Les Sauvages de la Mer Pacifique, под ред. Сьюзан Холл (Австралия: Темза и Гудзон, 2000), 33. «Les Sauvages de la Mer Pacifique», Национальная галерея Австралии, доступ 23 апреля 2019 г., https://artsearch.nga.gov.au/detail.cfm?irn=126293.
  5. ^ Была изобретена непрерывная бумага машинного производства, но она не была доступна в продаже до 1810 года. Сьюзи Биолетти, Рэнсон Дэйви и Роуз Пил, «Сделано в Мейсоне: исследования производства обоев», в Les Sauvages de la Mer Pacifique, под ред. Сьюзан Холл (Австралия: Thames and Hudson, 2000), 22.
  6. ^ Эти цветные пигменты были связаны животным клеем. Биолетти, Дэви и Пил, «Дикие моря Тихого океана: в Англии, Америке и Австралии», 22.
  7. ^ Для исправления ошибок в регистрации печати и добавления дополнительных деталей гуашь была нарисована вручную с помощью трафаретов на обоях. Роберт Футерник, «Сохранение живописных обоев: «Sauvages de la Mer Pacifique»», Журнал Американского института охраны природы 20, № 2 (весна 1981 г.): 139-146.
  8. ^ Биолетти, Дэйви и Пил, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: в Англии, Америке и Австралии», 22.
  9. ^ Дюфур отмечает в своем проспекте, что тропическое местоположение, представленное в произведении искусства, было основано на Таити. Исследователь Луи Антуан де Бугенвиль описал Таити как естественный рай, где его прекрасные обитатели жили в гармонии и счастье. Бугенвиль заявил в своем отчете, что «я никогда не видел мужчин, лучше сложенных, и чьи конечности были пропорциональны», он также обожествляет тела женщин как «Венеру… небесную форму этой богини». Дюфур, «Дикие существа Тихоокеанского моря: таблица для украшения в бумажной краске», 33. Л. Антуан де Бугенвиль, Путешествие вокруг света, перевод Дж. Р. Форстера, (Лондон: J. Exshar, 1772), 249.   
  10. ^ Одним из способов распространения изображений были публикации. Одним из самых популярных было издание «Три путешествия капитана Джеймса Кука», содержавшее гравюры, созданные по оригинальным рисункам Джона Уэббера. К этому тому прилагался атлас с изображениями ботанических образцов, ландшафтов и коренных народов.          
  11. ^ Les Sauvages подвергает цензуре насилие, присутствующее в оригинальных рисунках и офортах. Сцена смерти капитана Джеймса Кука на Гавайях сохраняется, но отодвигается далеко на задний план. Vivienne Webb, «Voyages», в Les Sauvages de la Mer Pacifique, ред. Susan Hall (Австралия: Thames and Hudson, 2000), 11.   
  12. ↑ Уэбб, «Путешествия», 11.   
  13. ^ Дюфур в своем проспекте указывает, что было легко получить доступ к информации о путешествиях, чтобы пролить свет на образы в Les Sauvages . Он заявляет: «Мы должны отослать наших читателей к сокращенной общей истории путешествий г-на де ла Арпа… эту книгу легче достать, чем оригинальные рассказы исследователей». Ссылка на книгу, которую было легче достать, также подтверждает намерение обратиться к широкой аудитории. Сюжеты для живописных обоев были выбраны для коммерческого успеха, поэтому мы можем понять, что Тихий океан был популярной темой в то время. Дюфур, «Дикие моря Тихого океана: таблица для украшения в бумажной краске», 34. Нувель-Каммерер, «Причины молчания», 23.
  14. ^ Жан-Жак Руссо, Рассуждение о происхождении неравенства , перевод Дональда А. Кресса, (Индианаполис: Hackett Pub.Co., 1992).   
  15. ^ Эдвард Саид раскритиковал этот тип гомогенизированного расового изображения в своем основополагающем тексте «Ориентализм». Эдвард Саид, «Ориентализм» (Нью-Йорк: Random House, 1979).
  16. ^ Оксфордский словарь терминов по искусству описывает характеристики неоклассицизма как включающие баланс, трехмерные формы, иллюзию глубины и полированные текстуры поверхности. «Неоклассицизм», Oxford Reference, доступ 23 апреля 2019 г., http://www.oxfordreference.com.virtual.anu.edu.au/view/10.1093/acref/9780191807671.001.0001/acref-9780191807671-e-956. «Помпеи», Encyclopædia Britannica, доступ 1 мая 2019 г., https://www.britannica.com/place/Pompeii.   
  17. ^ Дюфур, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: tableau pour d'écoration en papier peint», 33.   
  18. ^ Батлер, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: в Англии, Америке и Австралии», 16.   
  19. ^ Дюфур заявил, что его целью было «постараться радовать глаз и возбуждать воображение, не напрягая его». Эта цитата показывает, что эстетическое качество работы было равнозначно. Дюфур, «Дикие моря Тихого океана: таблица для украшения в бумажной краске», 33.   
  20. ^ Нувель-Каммерер, «Причины молчания», 25.   
  21. ^ Подробная информация о каждой панели приведена ниже в разделе «Описание панелей».   
  22. ^ Нувель-Каммерер, «Причины молчания», 6.   
  23. ^ Макклелланд также способствовал сбору Les Sauvages и других образцов живописных обоев крупными художественными учреждениями. Батлер, «Les Sauvages de la Mer Pacifique: in England, America and Australia», 18-19. Нэнси Макклелланд, Historic Wallpapers, (Америка: Lippincott, 1924). 
  24. ↑ EA Entwisle, « Жакмар и Бернар и другие мастера», в книге «Французские живописные обои 1800–1860 гг.» (Лондон: F. Lewis Publishers Ltd, 1972), 51.
  25. ^ Интерес к производству обоев очевиден, поскольку несколько значительных оценок состояния работ, опубликованных в Интернете из Музея искусств Филадельфии и Национальной галереи Австралии. Биолетти, Дэйви и Пил, «Сделано в Мейсоне: исследования производства обоев», 22. Футерник, «Консервация живописных обоев: «Sauvages de la Mer Pacifique»», 139-146.
  26. ↑ Выставка, проходившая в Музее декоративных искусств, называлась « Декор воображаемого: панорамные папье-пеинты, 1790–1865». Одиль Нувель-Каммерер, «Живописные обои, социальное зеркало», во French Scenic Wallpaper 1795-1865 (Франция: Flammarion, 2000), 103.
  27. ^ Этот интерес подтверждается приобретением «Дикарей» Национальной галереей Австралии в 1983 году, Музеем епископа в Гонолулу в 1984 году, Художественной галереей Нового Южного Уэльса в 1989 году и Городской галереей Окленда в 1996 году. Последнее приобретение работы было совершено Те Папой Тонгаревой в Новой Зеландии в 2016 году. Вебб, «Биографические и каталожные заметки», 44–47.
  28. ^ Другие художники, которые использовали обои в качестве вдохновения, включают серию «Воображая рай: вышивание мифа» Эми Сио-Атоа (2016) и « Южные океаны » (2018) художницы гавайского происхождения Рашель Данг . «Воображая рай: вышивание мифа», Университет Мэсси, доступ 23 апреля 2019 г., https://mro.massey.ac.nz/bitstream/handle/10179/8349/02_whole.pdf. «Южные океаны», Рашель Данг, доступ 23 апреля 2019 г., http://www.rachelledang.com/.
  29. ^ Лиза Рейхана, «Венецианская биеннале», доступ 20 апреля 2019 г., http://www.inpursuitofvenus.com/venice-biennial.

Внешние ссылки