Иоганн Штаден ( 2 июля 1581 — 15 ноября 1634) — немецкий органист и композитор эпохи барокко . Он наиболее известен созданием так называемой Нюрнбергской школы . [1] [2]
Он был сыном Ганса Штадена и Элизабет Лёбель. Точная дата его рождения неизвестна; Считается, что он родился в Нюрнберге в 1581 году (дата на единственном сохранившемся портрете), а записи показывают, что некий Иоганнес Старнн был крещен в июле 1581 года. В 18 лет Штаден уже был довольно известен и служил органистом одного из городских церкви; к 1604 году он работал придворным органистом в Байройте ; он женился в том же году. В 1605 году двор переехал в Кульмбах , где Штаден оставался до 1610 года, опубликовав два сборника светских песен: Neue teutsche Lieder (1606) и Neue teutsche geistliche Gesäng (1609). Возможно, он снова посетил Байройт в 1610 году и вернулся в Нюрнберг к 1611 году, когда там была крещена его дочь.
В июне 1612 года он снова покинул Нюрнберг, чтобы сменить Ганса Лео Хасслера на посту придворного органиста в Дрездене . Он оставался там примерно до 1614/15 года, став органистом Нюрнбергской Шпиталкирхе 20 июня 1616 года. Позже в том же году он переехал в Лоренцкирхе, сменив Каспара Хасслера. Наконец, в 1618 году он принял самую престижную музыкальную должность в Нюрнберге: органиста церкви Святого Себальда ( Sebalduskirche ). Он занимал этот пост до своей смерти в 1634 году.
Большая часть работ Стадена сохранилась в печатных коллекциях. Его первыми опубликованными произведениями были светские песни Neue teutsche Lieder (1606 г.), еще одной Neue teutsche Lieder (1609 г.) и Венеры Кренцляйн (1610 г.); песни имеют упрощенные ритмы, гармонически просты и практически не содержат подражательных контрапунктов. То же самое можно сказать и о его священных песнях, из которых он также выпустил несколько сборников. Другая духовная музыка представляет значительно больший интерес: Harmoniae Sacrae (1616) содержит некоторые из самых ранних немецких духовных концертов, вводящих в нюрнбергскую традицию концепции обязательного бассо континуо , независимого инструментального сопровождения и сольного концерта; эти черты наблюдаются и в других сборниках духовной хоровой музыки. Однако основным стилем остался стиль мотета . Инструментальная музыка Штадена насчитывает около 200 произведений, включая не только различные танцевальные формы, но и некоторые из первых немецких инструментальных сонат. Эти произведения могли быть написаны для группы исполнителей под названием Nuremberg Musikkränzlein .
Стаден получил высокую оценку как учитель; он сыграл важную роль в создании Нюрнбергской традиции, и его самый важный ученик, Иоганн Эразм Киндерманн , перенес эту традицию через Георга Каспара Векера и Генриха Швеммера к братьям Кригерам и, в конечном итоге, к Иоганну Пахельбелю , который учился как у Веккера, так и у Швеммера. Среди других учеников Штадена были трое его сыновей (Иоганн, Адам и Зигмунд Теофил Штаден ) и другие мелкие нюрнбергские композиторы. Помимо создания так называемой Нюрнбергской школы путем обучения молодых музыкантов, деятельность Штадена в Нюрнберге в 1620-30-х годах включала оценку новой музыки, посвященной городу (в том числе « Geistliche Concerten » Самуэля Шейдта 1634 года).