Джон Форд (1586 – ок. 1639 ) был английским драматургом и поэтом Якобинской и Каролинской эпох , родившимся в Илсингтоне в Девоне, Англия. [2] Его пьесы в основном посвящены конфликту между страстью и совестью. Хотя его помнят прежде всего как драматурга, он также написал ряд стихотворений на темы любви и морали.
Джон Форд крестился 17 апреля 1586 года в церкви Илсингтон, Девон. Он был вторым сыном Томаса Форда (1556–1610) из Багтора в приходе Илсингтон и его жены Элизабет Пофэм (умерла в 1629 году) из семьи Пофэм из Хантворта в Сомерсете. [3] Ее памятник существует в церкви Илсингтон. [4] Дедушкой Томаса Форда был Джон Форд (умер в 1538 г.) из Эшбертона [5] (сын и наследник Уильяма Форда из Чагфорда [6] ), который купил поместье Багтор в приходе Илсингтон, которое его наследники мужского пола последовательно сделали их место. [7] Елизаветинский особняк Фордов сохранился сегодня в Багторе как служебное крыло более позднего дома, пристроенного примерно в 1700 году. [8] [9]
Форд уехал из дома, чтобы учиться в Лондоне, хотя более конкретные детали неясны — шестнадцатилетний Джон Форд из Девона был принят в Эксетер-колледж в Оксфорде 26 марта 1601 года, но это было тогда, когда драматург еще не достиг шестнадцатилетнего возраста. день рождения. Он поступил в институт, который был престижной юридической школой, а также центром литературной и драматической деятельности — Миддл Темпл . Видным младшим членом в 1601 году был драматург Джон Марстон . (Неизвестно, действительно ли Форд когда-либо изучал право, будучи жителем Миддл Темпл, или же он был строго джентльменом, что было обычным явлением в то время).
Лишь в 1606 году Форд написал свои первые работы для публикации. Весной того же года он был исключен из Миддл-Темпла из-за его финансовых проблем, и вскоре последовали Мемориал славы и Триумф чести . Обе работы представляют собой явную заявку на покровительство : «Мемориал славы» представляет собой элегию из 1169 строк недавно умершему Чарльзу Блаунту, 1-му графу Девонширскому , [10] [11], а «Торжествующая честь» представляет собой прозаическую брошюру, словесную фантазию, написанную в связи с рыцарские турниры, запланированные на лето 1606 года, визит короля Дании Кристиана IV . [12] Неизвестно, принесло ли Форду какое-либо финансовое вознаграждение; тем не менее, к июню 1608 года у него было достаточно денег, чтобы его снова приняли в Миддл Темпл.
До начала карьеры драматурга Форд написал и другие недраматические литературные произведения — длинную религиозную поэму « Кровавый пот Христа» (1613 г.) и два прозаических эссе, опубликованных в виде брошюр: « Золотая середина» (1613 г.) и «Линия жизни». (1620). [13] После 1620 года он начал активно писать драматургии, сначала в сотрудничестве с более опытными драматургами — в первую очередь Томасом Деккером , а также Джоном Вебстером и Уильямом Роули — а к концу 1620-х годов как сольный художник.
Форд наиболее известен трагедией «Жалко, она шлюха» (1633), семейной драмой с сюжетной линией инцеста . Название пьесы часто менялось в новых постановках, иногда ее называли просто « Джованни и Аннабелла» — главные кровосмесительные персонажи пьесы, брат и сестра; в произведении девятнадцатого века его скромно называют «Брат и сестра» . [14] Какой бы шокирующей ни была пьеса, она до сих пор считается классическим произведением английской драмы. Его экранизировали как минимум дважды: «Моя сестра, моя любовь» (Швеция, 1966) и « Жалко, она шлюха» (Бельгия, 1978).
Он был крупным драматургом во времена правления Карла I. Его пьесы посвящены конфликтам между индивидуальными страстями и совестью и законами и моралью общества в целом; [15] Форд проявлял сильный интерес к ненормальной психологии, что выражалось в его драмах. В его пьесах часто проявляется влияние «Анатомии меланхолии» Роберта Бертона . Хотя о личной жизни Форда практически ничего не известно, одно упоминание предполагает, что его интерес к меланхолии мог быть не просто интеллектуальным. В томе Choice Drollery (1656 г.) утверждается, что
Форд начал свою драматическую карьеру, как это было принято в тот период, с участия в пьесах, написанных в соавторстве с более авторитетными драматургами. Сохранилось шесть таких пьес:
Приписывание некоторых из этих пьес их различным авторам часто обсуждалось или считалось неопределенным. Такие вопросы были поставлены вне разумного сомнения в 2017 году с публикацией второго тома « Собрания сочинений Джона Форда» под ред. Брайана Викерса, который содержит 300 страниц доказательств и дискуссий, четко определяющих вклад каждого из вышеупомянутых авторов в эти шесть пьес. Даррен Фрибери-Джонс предположил, что Форд был ответственным за завершение « Благородного джентльмена» после смерти Джона Флетчера в 1625 году .
После 1626 года Форд стал единоличным автором и написал еще восемь сохранившихся пьес:
Как это типично для драматургов до Реставрации, значительная часть произведений Форда не сохранилась. Среди потерянных пьес Форда - «Королевский бой» и «Красота в трансе» , а также другие совместные работы с Деккером: « Лондонский торговец», «Бристольский торговец», «Сказочный рыцарь» [18] и «Не будить вдову» , последняя также с Уильямом Роули и Джоном Вебстером. .
В 1940 году критик Альфред Харбидж утверждал, что пьеса сэра Роберта Ховарда «Великий фаворит , или Герцог Лерма» является экранизацией утраченной пьесы Форда. Харбидж отметил, что многие предыдущие критики считали пьесу подозрительно хорошей, слишком хорошей для Ховарда; и Харбидж указал на ряд сходств между пьесой и творчеством Форда. [19] Дело, однако, полагается исключительно на внутренние доказательства и субъективные суждения.
Помимо уже упомянутых стихотворений, сохранилось еще несколько. [20] В 1920-х годах композитор австралийского происхождения Джон Гоф положил на музыку композицию Форда «Красота красоты». [21]
