Дом Джона Майкла Колера — исторический дом, занесенный в Национальный реестр исторических мест в Шебойгане, Висконсин , США. В настоящее время дом является частью комплекса Центра искусств Джона Майкла Колера .
Дом был построен в 1882 году Джоном Майклом Колером (1844–1900), бывшим мэром Шебойгана и основателем компании Kohler Company . Никаких документальных записей об архитекторе дома не обнаружено. Семейное предание напоминает, что сам Джон Майкл Колер спроектировал дом. Это правдоподобно, поскольку известно, что другие члены семьи Колер в Австрии занимались архитектурой, включая отца Джона Майкла, чей проект небольшой церкви сохранился.
Масштабное дополнение и перестройка были завершены в 1920 году. В то время в доме жили его вторая жена Вильгемина Минни Фоллрат (1842-1929) и четверо его детей: Эванджелина (1872-1954), Мари (1876-1943), Лилли (1877-1965) и Герберт-старший (1891-1968). [1]
Право собственности на дом было передано Фонду Колера по завещанию Эванджелины Колер в 1954 году вместе с пожизненным владением ее сестры Лилли. [2]
Фонд искусств Шебойгана, Inc. был создан в 1959 году, и в его первый совет вошла миссис Уолтер Дж. Колер III . [3]
В 1966 году, после смерти Лилли Колер в 1965 году, Фонд Колер передал дом в дар Sheboygan Arts Foundation, Inc. для использования в качестве центра искусств. [4]
Дом представляет собой двухэтажное кирпичное облицованное сооружение на фундаменте из известняка, увенчанном железным водосточным желобом. План и объем асимметричны, павильоны выступают на всех фасадах. Павильон, обращенный на восток, содержит двухэтажный эркер. Линия крыши плавно наклонена и имеет выступающие фронтоны с тяжелыми карнизами и карнизами и с возвратами, напоминающими классический фронтон. Карнизы имеют резные и завитковые кронштейны с точеными подвесками. Главный фасадный фронтон пронизан окном в форме бычьего глаза. Окна имеют круглые арки с характерными чугунными замковыми камнями, которые, возможно, были изготовлены в литейном цехе Колера. Арки поддерживаются пилястрами с декоративными железными капителями и основаниями, опирающимися на железные подоконники.
Выступающее одноэтажное крыльцо, обращенное как к парадной дорожке, так и к подъездной дороге слева, доминирует в юго-западном углу дома и защищает главный вход. Одноэтажные крыльцы также находятся на юго-восточном и северо-восточном углах дома, хотя юго-восточное крыльцо было закрыто в ходе реконструкции 1920-х годов. В это время викторианские колонны крыльца и пряничные украшения были заменены более тяжелыми шестиугольными колоннами и карнизом, но оригинальное чугунное гребень все еще венчает каждое крыльцо.
Первоначальный план главного этажа представлял собой асимметричный крест с гостиными, доминировавшими в передней и центральной частях, и столовой, кабинетом и кухнями, занимавшими задний и западный павильоны. Гостиные были разделены массивными раздвижными дверями. Большинство существенных черт плана, а также раздвижные двери, декоративная лепнина в гостиных и лестница были сохранены при реконструкции 1920-х годов. Железная беседка и фонтан, в котором находится литая цинковая скульптура, изображающая трех детей с дельфином, являются оригинальными для дома, хотя они были перемещены во время реконструкции. Беседка и скульптура фонтана, возможно, были изготовлены на литейном заводе Kohler.
Реконструкция 1920-х годов не сильно изменила внешний вид дома. Юго-восточное крыльцо было закрыто окнами и панелями, чтобы создать веранду, примыкающую к передней гостиной. Восточный отсек был поднят на третий этаж, чтобы создать спальню-пентхаус, а павильон, обращенный назад, был расширен в двухэтажный отсек. Эти дополнения были отделаны штукатуркой в приглушенной средиземноморской манере Возрождения и в соответствии с оригинальной архитектурой дома. Окна павильона, обращенного на запад, и задняя часть западного фасада были изменены, чтобы приспособить реконструкцию столовой и увеличить освещение главной спальни над ней.
В интерьере реконструкция была более основательной и использовала общепринятые итальянские мотивы Эклектичного Возрождения. Интерьер был мало изменен при повторном использовании здания. Викторианская отделка стен была заменена фактурной штукатуркой, окрашенной в кремовые тона. Столовая была перемещена в павильон с западной стороны и украшена дубовыми панелями, потолочными балками, встроенными шкафами и буфетами, а также массивным столом и стульями. Створчатые окна и дверцы шкафов выполнены из декоративного витражного и свинцового стекла, разработанного Каспаром Альбрехтом . Пол выложен декоративной моравской плиткой с фабрики Генри Мерсера в Пенсильвании. Комната и ее обстановка сохранены как формальный зал заседаний центра искусств. Моравская плитка и стекло Альбрехта также использовались в новом отсеке с северной стороны, который стал частью перемещенного кабинета. В отсеке также есть характерный сводчатый потолок и резной каменный камин. Моравская плитка также использовалась в верхнем зале, главной спальне и переделанном главном камине. В главной спальне есть створчатые окна из стекла Альбрехта.