Карл Гольдмарк (урожденный Карой Гольдмарк , Кестхей , 18 мая 1830 — Вена , 2 января 1915) — венский композитор венгерского происхождения . [1]
Голдмарк происходил из большой еврейской семьи. Его отец, Рубен Голдмарк, был хазаном (кантором) еврейской общины в Кестхее , Венгрия, где родился Карл. Старший брат Карла Голдмарка Иосиф стал врачом и позже был вовлечен в Революцию 1848 года и был вынужден эмигрировать в Соединенные Штаты. Раннее обучение Карла Голдмарка игре на скрипке проходило в музыкальной академии Шопрона (1842–44).
Он продолжил там свое музыкальное образование и два года спустя был отправлен отцом в Вену, где он смог учиться около восемнадцати месяцев у Леопольда Янсы, прежде чем у него закончились деньги. Он подготовил себя к поступлению сначала в Венскую высшую техническую школу , а затем в Венскую консерваторию, чтобы изучать игру на скрипке у Йозефа Бёма и гармонию у Готфрида Прейера . До того как он стал членом венского Карл-театра в 1850 году, Голдмарк был беден, выживая на случайных подработках и подаяниях. [Дуглас Таунсенд, буклет Columbia Records MS7261, Rustic Wedding (Леонард Берштейн, Нью-Йоркская филармония)] Революция 1848 года заставила консерваторию закрыться. Голдмарк был в значительной степени самоучкой как композитор и зарабатывал на жизнь в Вене игрой на скрипке в театральных оркестрах, в Карлстеатре и в частном венском учреждении, Theater in der Josefstadt . Это дало ему практический опыт оркестровки , искусства, которым он более чем овладел. Он также давал уроки: Ян Сибелиус некоторое время учился у него. Первый концерт Гольдмарка в Вене (1858) был встречен враждебно, и он вернулся в Будапешт, вернувшись в Вену в 1860 году.
Чтобы свести концы с концами, Голдмарк также занимался побочной карьерой музыкального журналиста. «Его творчество отличается беспристрастным продвижением как Брамса, так и Вагнера, в то время как публика (и большинство критиков) были твердо в лагере одного композитора или другого и смотрели на тех, кто был на противоположной стороне, с нескрываемой враждебностью». (Либерманн, 1997) Иоганнес Брамс и Голдмарк подружились, когда известность Голдмарка в Вене росла. Однако Голдмарк в конечном итоге дистанцировался из-за вспыльчивого характера Брамса.
Среди музыкальных влияний, которые впитал Голдмарк, было неизбежное для музыкального колориста влияние Рихарда Вагнера , чей антисемитизм стоял на пути любой подлинной теплоты между ними; в 1872 году Голдмарк сыграл видную роль в формировании Венского общества Вагнера. Он был сделан почетным членом Gesellschaft der Musikfreunde , получил почетную докторскую степень от Будапештского университета и разделил с Рихардом Штраусом почетное членство в Accademia di Santa Cecilia в Риме.
Опера Голдмарка Die Königin von Saba («Царица Савская»), соч. 27, чествовалась при его жизни и в течение нескольких лет после нее. Впервые исполненная в Вене 10 марта 1875 года, работа оказалась настолько популярной, что оставалась в репертуаре Венской государственной оперы непрерывно до 1938 года. Он также написал шесть других опер (см. список).
Симфония «Сельская свадьба» ( Ländliche Hochzeit ), соч. 26 (впервые исполненная в 1876 году), произведение, которое было включено в репертуар сэра Томаса Бичема , включает в себя пять частей, подобно сюите, составленной из колористических тональных поэм: свадебный марш с вариациями, изображающими гостей на свадьбе, брачная песня, серенада, диалог между невестой и женихом в саду и танцевальное движение.
Его Концерт для скрипки с оркестром № 1 ля минор, соч. 28, когда-то был его наиболее часто исполняемым произведением. Премьера концерта состоялась в Бремене в 1877 году, изначально он пользовался большой популярностью, а затем сошёл на нет. Очень романтическое произведение, в нём есть венгерский марш в первой части и отрывки, напоминающие Дворжака и Мендельсона во второй и третьей частях. Концерт начал возвращаться в репертуар с записями таких выдающихся скрипачей-солистов, как Ицхак Перлман и Джошуа Белл . Натан Мильштейн также отстаивал это произведение. Запись Мильштейна Концерта (1957) широко считается окончательной.
Он написал второй концерт для скрипки, но он так и не был опубликован. Вторая симфония в ми-бемоль мажор, соч. 35, известна гораздо меньше. Голдмарк также написал раннюю симфонию в до мажор, примерно между 1858 и 1860 годами. Этому произведению никогда не присваивался номер опуса, и, похоже, только скерцо было опубликовано.
_Wien02_Josef-Gall-Gasse005_Boecklinstrasse_Gedenktafel_Carl_Goldmark.JPG/1280px-GuentherZ_2015-02-28_(5)_Wien02_Josef-Gall-Gasse005_Boecklinstrasse_Gedenktafel_Carl_Goldmark.JPG)
Камерная музыка Голдмарка, в которой первостепенное влияние Шумана и Мендельсона , хотя и была хорошо принята критиками при его жизни, сейчас редко звучит. Она включает в себя струнный квинтет ля минор соч. 9, который сделал его первым известным в Вене, скрипичную сонату ре мажор соч. 25, два фортепианных квинтета си-бемоль мажор соч. 30 и до-диез минор соч. 54, виолончельную сонату соч. 39 и произведение, которое впервые прославило имя Голдмарка в венском музыкальном мире, струнный квартет си-бемоль мажор соч. 8 (его единственное произведение в этом жанре). Он также сочинил хоровую музыку, две сюиты для скрипки и фортепиано (в ре мажоре соч. 11 и в ми-бемоль мажоре соч. 43) и многочисленные концертные увертюры , такие как увертюра «Сакунтала» соч. 13 (произведение, которое закрепило его известность после струнного квартета), увертюра «Пентесилея» соч. 31, увертюра «Весной» соч. 36, увертюра «Прометей прикованный» соч. 38, увертюра «Сафо» соч. 44, увертюра «В Италии» соч. 49 и увертюра «Aus Jugendtagen» соч. 53. Другие оркестровые произведения включают симфоническую поэму «Зриньи» соч. 47 и два оркестровых скерцо: ми минор соч. 19 и ля мажор соч. 45.
Племянник Голдмарка Рубин Голдмарк (1872–1936), ученик Дворжака , также был композитором, чья карьера проходила в Нью-Йорке.
Голдмарк умер в Вене и похоронен на Zentralfriedhof (Центральном кладбище) вместе со многими другими известными композиторами. Многие из его автографов находятся в коллекции Национальной библиотеки Сечени , с каталожными номерами "G", прикрепленными к различным работам (включая те, которые не имеют номера опуса).
(Примечание: Все вышеперечисленные произведения были записаны Бамбергским симфоническим оркестром под управлением Фабриса Боллона для лейбла cpo : Vol. 1 555 160-2 и Vol. 2 555 251–2.)
