stringtranslate.com

Барбара Л. Келли

Барбара Люси Келли (родилась 2 июня 1966 года) [1] — музыковед, специализирующийся на французской музыке XIX и начала XX века, области, в которой она широко признана ведущим авторитетом. У нее двойное гражданство Великобритании и Ирландии. Она является главой Школы музыки и профессором музыки в Университете Лидса и в настоящее время является первой женщиной-президентом Королевской музыкальной ассоциации (2021–2023). [2] [3]

Карьера

Келли родилась в Эдинбурге , младшая из четырех детей родителей ирландского и шотландского происхождения. Семья ее отца происходила из Голуэя и Дублина , а семья ее матери — из графства Мейо на поколение раньше . Талантливая детская певица, которая пела сольно перед королевой Елизаветой II во время ее серебряного юбилейного визита в Эдинбург в 1977 году, Келли поступила в музыкальную школу Святой Марии , где начала со скрипки, а затем четыре года проучилась на младшем отделении Королевской шотландской академии музыки и драмы в Глазго.

С 1984 по 1988 год Келли изучала музыку и английский язык в Университете Глазго , [2] где она полюбила музыку Fin de siècle и французскую и русскую музыку начала 20-го века. Это побудило ее учиться у французских музыкальных экспертов, сначала у Дэвида Грейсона в Университете Иллинойса (магистр музыковедения, 1992), а затем у Роберта Орледжа в Университете Ливерпуля (доктор философии, 1994), где она написала диссертацию о Дариусе Мийо и французской музыкальной традиции . [2]

В сентябре 1993 года Келли была назначена преподавателем музыки и старшим преподавателем курса в Университетском колледже Скарборо (сегодня часть Университета Халла ). В январе 1995 года она стала преподавателем музыки в Университете Кила [2] , где она была повышена до старшего преподавателя (2002–8), директора программы по музыке (2007–11) и, наконец, профессора музыки в марте 2008 года. Кроме того, она была руководителем гуманитарных исследований в Научно-исследовательском институте гуманитарных и социальных наук (2012–4) и директором по исследованиям факультета гуманитарных и социальных наук (2014–5) в Кил. [2] Оставаясь приглашенным профессором в Кил, Келли затем была назначена директором по исследованиям в Королевском северном колледже музыки (RNCM) в Манчестере в апреле 2015 года. [2] В ноябре 2022 года она заняла должность руководителя школы музыки и профессора музыки в Университете Лидса. [4]

Среди ее внешних мероприятий в 2016 году она была «приглашенным профессором» в Университете Париж-Сорбонна . [3] Келли была постоянным внешним экзаменатором в Ливерпульском университетском колледже Хоуп (1999–2003), Университете Лимерика, колледже Непорочной Девы Марии (2004–2008) и Университете Лидса (2005–2009), а также выступала в качестве внешнего специалиста по аспирантуре в RNCM (2007–2013). Другие роли в докторантуре привели ее в широкий спектр университетов в Австралии, Канаде, Франции, Англии и на Мальте. Она является членом ряда исследовательских групп, включая международную руководящую группу Франции : Musiques, Cultures, 1789–1918 [5] и Music and Nation (Musique et nation) ; [6] она входит в состав Научно-консультативного совета Института исследований в области музыковедения (IReMus). [3] [7]

В октябре 2020 года Келли был избран в Academia Europaea . [8]

Научные интересы

Келли специализируется на французской музыке и культурной истории конца 19-го и начала 20-го века. Она опубликовала работы о таких композиторах, как Дариус Мийо , Клод Дебюсси , Морис Равель , Артюр Онеггер , Франсис Пуленк и Игорь Стравинский , а также о таких вопросах, как музыка и война, национальная и религиозная идентичность и антисемитизм во Франции. [2]

Основанная на ее докторской диссертации 1994 года и последующих исследованиях, ее первая монография, Традиция и стиль в творчестве Дариуса Мийо (1912–1939) (2003), была написана после ряда статей в книгах и журналах, не в последнюю очередь важных биографических записей в издании New Grove Dictionary of Music and Musicians 2001 года , включая статью о Равеле. Исследование охватывает музыкальное развитие и эстетику Мийо между 1912 годом и эмиграцией композитора в начале Второй мировой войны, с анализом его ранних работ, национальных и религиозных влияний и редко исполняемых композиций. [2] Книга была воспринята как «великолепный вклад в изучение творчества и эстетики Дариуса Мийо, и [...] расширяя его в концентрических кругах, она помогает лучше понять группу Les Six , возникновение неоклассицизма во Франции и музыку межвоенного периода». [9]

Вторая монография Келли, «Музыка и ультрамодернизм во Франции: хрупкий консенсус (1913–1939)» (2013), посвящена трем группам поколений французских композиторов: Равель и его круг, Les Six в 1920-х годах и La Jeune France (основана в 1936 году). [2] Книгу хвалили за внимание, которое она уделяет композиторам за пределами повествования Дебюсси–Равеля–Сати, включая, помимо членов этих групп, Жоржа Миго . [10] Включая также взгляды ведущих музыкальных критиков того периода, «книга дает подробный обзор того, как французская музыка была представлена ​​в прессе. Исследуя современный дискурс, включая сочинения композиторов, Келли вносит вклад в динамическое понимание периода». [11]

В трех (совместно)редактированных томах Келли еще больше укрепила свой исследовательский профиль. Вместе с австралийским музыковедом Керри Мерфи она подготовила публикацию 2007 года, сравнивающую влияние Берлиоза и Дебюсси. [2] В 2008 году вышла работа « Французская музыка, культура и национальная идентичность, 1870–1939» , включающая двенадцать эссе в трех разделах, по результатам конференции, которую она организовала в Университете Кила, описанная как «выдающаяся коллекция эссе, которая будет поддерживать и влиять на исследования fin-de-siècle в течение некоторого времени». [12]

В книге «Музыкальная критика во Франции: авторитет, пропаганда, наследие (1918–1939)» (2018), отредактированной Келли совместно с канадским музыковедом Кристофером Муром, различные авторы описывают, как восприятие таких композиторов, как Шарль Кёхлин , Артур Онеггер , Надя Буланже или Эрик Сати , было сформировано современными и почти современными музыкальными критиками. Том приветствовали как «первое подробное исследование такого рода [...] наводящее на размышления и весьма разнообразное впечатление о ролях и деятельности французской музыкальной критики в 1920-х и 30-х годах». [13]

В качестве формы общественной деятельности Келли также активно работает радиоведущим в программах BBC, посвященных французской художественной музыке.

Избранные публикации

Монографии

Отредактированные тома

Статьи

Радиопрограммы

Ссылки

  1. ^ ScotlandsPeople, получено 11 января 2021 г. (требуется регистрация).
  2. ^ abcdefghij "Барбара Келли". Королевский Северный колледж музыки . Получено 5 ноября 2020 г.
  3. ^ abc "Барбара Келли". Академия Европы . 2020. Получено 12 ноября 2020 г.
  4. ↑ См. анонс книги Университета Лидса, 6 марта 2023 г.
  5. ^ Франция: Музыка, Культура, 1789–1918 fmc.ac.uk, дата обращения 5 ноября 2020 г.
  6. ↑ Music and Nation rncm.ac.uk; получено 5 ноября 2020 г.
  7. ^ IREMUS; получено 5 ноября 2020 г.
  8. ^ Новые члены Academia Europaea 2020 Academia Europaea ; получено 5 ноября 2020 г.
  9. ^ "L'ouvrage de Barbara Kelly представляет собой великолепный вклад в l'étude de l'œuvre et de l'estétique Дариуса Мийо, а также в счет расширения концентрических кругов, il aide à mieux comprendre le groupe des Six, l' появление неоклассицизма во Франции и музыки между двумя войнами»; Франсуа де Медичи, обзор в «Перекрестках». Канадский музыкальный журнал, том. 25 (2005) нет. 1–2, стр. 245–249; здесь стр. 249.
  10. ↑ Эндрю Томсон, обзор в The Musical Times т. 155 (2014) № 1926, стр. 99–103; здесь: стр. 99–100.
  11. ↑ Хелен Джулия Майнорс, обзор в Notes vol. 17 no. 3 (март 2015), стр. 509–512; здесь: стр. 512.
  12. ↑ Кит Э. Клифтон, обзор в Fontes Artis Musicae т. 56 № 2 (апрель–июнь 2009 г.), стр. 226–227; здесь: стр. 227.
  13. ↑ Александр Карпентер, обзор в Notes vol. 76 no. 4 (июнь 2020 г.), стр. 609–611.

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме Барбара Л. Келли .