Юрий Николаевич Холопов (русский: Ю́рий Никола́евич Холопов , Юрий Холопов ; 14 августа 1932, Рязань — 24 апреля 2003, Москва) — российский музыковед и педагог.
В 1975 году он защитил докторскую диссертацию, написав монографию « Современные аспекты гармонии в музыке Прокофьева» , опубликованную ранее в 1967 году, а в 1977 году — докторскую диссертацию, написав монографию « Очерки современной гармонии», опубликованную в 1974 году. Его важные исследования жизни и музыки Антона фон Веберна были опубликованы в двух томах в 1973 и 1975 годах (в сотрудничестве с его сестрой Валентиной Холоповой).
Он преподавал в Московской консерватории имени Чайковского с 1960 года, где он стал профессором в 1983 году. Его преподавание оказало огромное влияние на несколько поколений музыкантов. Он написал более 1000 работ (800 из которых были опубликованы), практически по всем аспектам теории музыки. Особенно важными были его учебники гармонии (как теоретические, так и практические), которые теперь общепризнанны в России как стандарт передового музыкального образования.
Политические взгляды Холопова, его этические и эстетические принципы сформулированы в программной статье об Эдисоне Денисове :
«Денисов также стал свидетелем поистине страшной эпохи – крушения России в 90-е годы. Будучи далеким от политики, он, конечно, не мог видеть всего того, что реально происходило в его отечестве [...]. Тем не менее, совершенно несомненно, что он сохранил бы свою идейно-художественную позицию и противостоял бы «демократическим» тенденциям разложения, аморализма, беспринципности и культа наживы. Можно провести аналогию между позицией Денисова и позицией Оливье Мессиана , когда последний был заключен в концлагерь. [...] Этические и эстетические принципы личности Денисова прекрасно согласовывались с его жизнью, крепким физическим и психическим здоровьем этого сибиряка, с его доброй улыбкой, ровной приветливостью и корректными манерами, с нормальной человеческой жизнерадостностью. Представьте себе: 65-летний мужчина, всемирно известный композитор в своей московской квартире с молодой женой и двумя смешными девчонками, дочерьми: вот психологическая парадигма музыки Денисова , которая была жизненно нормальной, душевно здоровой, красивая, утонченная, яркая, внутренняя устойчивая» (Ю. Н. Холопов. Эдисон Денисов и музыка конца века). В кн.: Свет. Добро. Вечность. Памяти Эдисона Денисова. Стати. Воспоминания. Документы. ], под ред. В.Ценовой. М., 1999. С. 6–7).
Избранные книги
Комментарий. Все книги Холопова изначально написаны на русском языке.
Современные черты гармонии Прокофьева . Москва: Музыка, 1967. Ориг. Название: Современные гармонии гармонии Прокофьева
Очерки современной гармонии. Москва: Музыка, 1974. Ориг. Название: Очерки современной гармонии
(совместно с Валентиной Холоповой) Антон Веберн . Жизнь и работа. Москва: Советский композитор, 1984; Берлин, 1989 г. (на немецком языке); Милан, 1990 г. (на итальянском языке). Ориг. титул: Антон Веберн. Жизнь и творчество
Попытка Холопова выстроить учение о музыкально-историческом процессе оказалась неудачной. [1] Утверждалось, что оно тавтологично, фантастично и даже химерично. [2] Попытка смягчить эти жесткие оценки понятия закончилась признанием мифическим [3] этого смелого и безуспешного штурма проблемы Юрием Николаевичем. [4]
В склонности Холопова к мифотворчеству может убедиться каждый, кто прочел фантастическую химеру « радужный спектр интервалов » в определении Холоповы натурального гармонического ряда. [5]
Примечания
^ Холопов 1982, стр. 52–104.
^ Шип 2013, с. 25: «Холоповская формулировка удручает прежде всего откровенной тавтологией: подъем «объясняется» как движение от низшего к высшему. Обескураживает и то, что автор не раскрывает своего понимания «организации». Он даже не ставит вопроса о способе соизмеримости «организации» разных стадий движения «вперед и вверх». Поэтому и мысль о том, что в развитии музыкального мышления доминирует принцип восхождения, повисает в воздухе. Даже если исторический переход от «менее организованного» к «более организованному» состоянию музыки действительно существует, то неясно, как именно он обусловлен заявленными четырьмя парами противоположностей. К этой размытой картине музыкального прогресса Холопов добавил намёк-суждение о 300-летних периодических циклах в истории музыки. Однако никаких аргументов или хотя бы примеров-иллюстраций автор не привёл. К высказанным фантастическим утверждениям музыковед добавил еще одну химеру. (Русский язык: Холоповская формулировка удручает прежде всего откровенной тавтологичностью: подъем "разворачивается" как движение от низшего к парламенту. Обескураживает и то, что автор никак не определяет понятие "органности". Он даже не ставит вопрос о способе соизмерения "организованности" формирования стадий движения "вперед и вверх". Поэтому и тезис о том, что в развитии музыкального мышления доминирует принцип подъема, повисает в этой сфере. К этой расплывчатой картине музыкального прогресса Холопов добавил суждение-название о 300-летних периодических циклах в истории музыки. Однако никаких аргументов, или хотя бы приведенных-иллюстраций автор не привел .
^ Зенкин 2014, с. 14: «Мы не будем называть «химерой» всю концепцию, как Шип, а назовем миф его собственного имени – миф, в который можно верить или не верить . весь термин образует «химеру», как это делает Шип, а назовем миф своим собственным именем — мифом, в который можно верить или не верить )» .
^ Шип 2013, с. 27: «Статья Ю. Холопов может служить примером отчаянно смелого, но в целом совершенно неудачного штурма проблемы определения универсальной логики музыкально-исторического процесса. (Русский: Статья Ю. Холопова может служить образцом отчаянно смелого, но в целом полностью неудачного штурма проблемы определения всеобщей логики музыкально-исторического процесса. )»
^ Холопов 2003, с. 12: «Гармонически построенное звучащее тело дает радужный спектр интервалов , числовой порядок, который позволяет им всем слиться в единый музыкальный звук, так как содержит в себе ядро всей музыкальной гармонии. Этот спектр называется естественной гаммой (чтобы подчеркнуть естественный характер музыкальной гармонии) или гармоническим рядом . Источник всей музыкальной гармонии. Такой спектр называется природным звукорядом музыки (чем рождается естественная естественная гармония), или гармоническим рядом )»
Ссылки
Зенкин, К. В. (2014). Амрахова, А. А.; Горбатов, Д. Б. (ред.). «О некоторых методологических особенностях изучения музыки: по следам трудов русских ученых» [О некоторых методологических особенностях изучения музыки: по следам работ русских учёных] (PDF) . Журнал научных исследований музыки (на русском языке). 5 (1). Москва: Общество теории музыки: 14. ISSN 2308-1333 . Проверено 18 июня 2015 г.
Холопов, Ю. Н. (2003). Сандулов, Ю. А.; Шапиро, С. Л.; Елькина, Ю. А. (ред.). Гармония: Теоретический курс: Учебник (PDF) (на русском языке). Санкт-Петербург, Москва, Краснодар: Издательство «Лань». ISBN 5-8114-0516-2. Получено 20 июня 2015 г. .
Холопов, Ю. (1982). Гольцман, А. М.; Тараканов, М. Е. (ред.). «Изменяющееся и неизменное в эволюции музыкального мышления». Проблемы традиций и новаторства в современной музыке . Москва: Советский композитор: 52–104 . Проверено 18 июня 2015 г.
Шип, К. (2013). Бочаров, Ю. С. (ред.). "Ищем логику музыкально-исторического процесса" [Ищем логику музыкально-исторического процесса] (PDF) . Учёные записки Российской академии музыки имени Гнесиных . 4 (1). Москва: Российская академия музыки имени Гнесиных: 27. ISSN 2227-9997 . Проверено 18 июня 2015 г.
Внешние ссылки
Мемориальный сайт «Юрий Холопов»; электронная библиотека его публикаций
