Кихати Окамото (岡本 喜八, Окамото Кихати , 17 февраля 1924 — 19 февраля 2005) — японский кинорежиссер , работавший в нескольких разных жанрах .
Родившийся в Йонаго , Окамото учился в Университете Мэйдзи , но был призван в Военно-воздушные силы в 1943 году и вступил во Вторую мировую войну , опыт, который оказал глубокое влияние на его последующие работы в кино, треть из которых была посвящена войне. [1] [2] Наконец, окончив учёбу после войны, он поступил в Тохо в 1947 году и работал ассистентом у таких режиссёров, как Микио Нарусэ , Масахиро Макино , Исиро Хонда и Сэнкити Танигучи . [1] Он дебютировал как режиссёр в 1958 году с фильмом Всё о браке . [3]
Окамото снял почти 40 фильмов и написал сценарии по крайней мере для 24 из них за свою карьеру, которая длилась почти шесть десятилетий. Он работал в разных жанрах, но наиболее запомнился в жанрах боевиков, таких как дзидайгэки и военные фильмы . Он был известен тем, что снимал фильмы с изюминкой. [4] Вдохновленный на то, чтобы стать режиссером, после просмотра фильма «Дилижанс » Джона Форда , [ 3] он вставлял элементы вестерна в военные фильмы, такие как «Отчаянный аванпост» (1959) и «Отчаянный на Западе» (1960), и в конечном итоге даже снял свой собственный самурайский вестерн «Восток встречается с Западом» (1995). [1] [2] Будучи поклонником мюзиклов, он снял такие потрясающие фильмы, как «О, бомба» (1964), гангстерский мюзикл Но , и «Диксиленд Даймё» (1986), о джазовых музыкантах, приезжающих в Японию Бакумацу . В целом, он использовал «очень ритмичный подход к съемкам и монтажу боевых сцен. Тщательно рассчитанное размещение звуковых эффектов и музыки в сочетании с движением камеры и движением внутри кадра, чтобы сформировать очень ритмичное, почти музыкальное целое». [1] Его в основном критическая позиция по отношению к японскому обществу привела к тому, что он часто занимался сатирой и черной комедией, а его «Эпоха убийц » (1967) стала настолько мрачной и абсурдной, что Toho изначально отказалась ее выпускать. [4]
Окамото также мог быть серьезным. Его фильмы о самураях, такие как «Самурай-убийца» (1965) с Тосиро Мифунэ в главной роли о группе политических агитаторов 19 века, планирующих убить важного правительственного чиновника, «Меч судьбы» (1966) или «Убить!» (1968), часто критиковали бусидо и Японию периода Токугава . [1] Тем не менее, он подходил к этой критике со своей собственной точки зрения. Тохо доверил ему эпическую картину « Самый длинный день Японии» (1968), кинематографическую версию того, что произошло с официальной Японией в конце войны, но в следующем году он также снял «Человека-пулю» для Art Theatre Guild , более личное и сатирическое видение опыта обычного человека во Второй мировой войне . [4] Чтобы продолжить некоторые из своих проектов, Окамото основал Okamoto Productions. Его жена, Минеко Окамото, часто работала продюсером над его более поздними работами. [4]
В 1992 году он получил премию Японской академии в номинации «Режиссёр года» за фильм «Дети радуги» . [5] Наряду с Акирой Куросавой , Окамото также был кандидатом на должность режиссёра японских сцен для фильма «Тора! Тора! Тора!» (1970), но вместо него были выбраны Киндзи Фукасаку и Тосио Масуда . [ требуется ссылка ]
19 февраля 2005 года, всего через два дня после своего 81-го дня рождения, Окамото скончался дома от рака пищевода .
Фотография Окамото была использована для изображения персонажа Горо Маки в фильме 2016 года « Годзилла» , режиссером которого стал Хидэаки Анно , признающийся в своих преданностях поклонник Окамото.