Трикотажное полотно — это текстиль , который получается в результате вязания , процесса переплетения нитей или переплетения петель. Его свойства отличаются от тканого полотна тем, что оно более гибкое и его легче строить из более мелких частей, что делает его идеальным для носков и шапок.
Существует два основных вида трикотажного полотна: кулирное и основовязаное . [1] Основовязаные полотна, такие как трикотаж и миланезе, устойчивы к образованию катышков и обычно используются в нижнем белье .
Ткани с утком проще изготавливать, и они более распространены. При разрезании они распускаются (распускаются), если их не ремонтировать.
Основовязаные ткани устойчивы к затяжкам и относительно просты в шитье. Рашель-кружево — наиболее распространенный тип машинного кружева — это основовязаная ткань, но с использованием гораздо большего количества направляющих планок (12+), чем обычные машины, которые в основном имеют три или четыре планки. (14+) [ необходимо разъяснение ]
В ткачестве нити всегда прямые, идущие параллельно либо продольно (основные нити), либо поперечно (уточные нити). Напротив, пряжа в трикотажных полотнах следует извилистому пути (ходу ) , образуя симметричные петли (также называемые изгибами) симметрично выше и ниже среднего пути пряжи. Эти извилистые петли можно легко растягивать в разных направлениях, что придает трикотажным полотнам гораздо большую эластичность, чем тканым полотнам. В зависимости от пряжи и узора вязания трикотажные изделия могут растягиваться до 500%. По этой причине считается, что вязание было разработано для изделий, которые должны быть эластичными или растягиваться в ответ на движения владельца, например, носков и чулочно-носочных изделий. Для сравнения, тканые изделия растягиваются в основном вдоль одного или другого из связанной пары направлений, которые лежат примерно по диагонали между основой и утком, при этом сжимаясь в другом направлении пары (растягиваясь и сжимаясь по диагонали ) , и не очень эластичны, если только они не сотканы из растягивающегося материала, такого как спандекс . Трикотажные изделия часто более облегающие, чем тканые, поскольку их эластичность позволяет им более точно соответствовать контурам тела; напротив, кривизна вводится в большинство тканых изделий только с помощью пришитых вытачек, расклешений, ластовиц и клиньев, швы которых еще больше снижают эластичность тканого полотна. Дополнительная кривизна может быть введена в трикотажные изделия без швов, как в пятке носка; эффект вытачек, расклешений и т. д. может быть получен с помощью коротких рядов или путем увеличения или уменьшения количества стежков. Нити, используемые в ткачестве, обычно намного тоньше пряжи, используемой в вязании, что может придать трикотажному полотну большую объемность и меньшую драпируемость, чем тканому полотну.
Если они не закреплены, петли вязаного ряда распустятся, когда их пряжа будет вытянута; это известно как вырывание , распускание вязания или, в шутку, лягушачье (потому что вы «разрываете его», это звучит как кваканье лягушки: «риб-бит»). [2] Чтобы закрепить петлю, через нее продевают как минимум одну новую петлю. Хотя новая петля сама по себе не закреплена («активная» или «живая»), она закрепляет петлю(и), подвешенную к ней. Последовательность петель, в которой каждая петля подвешена к следующей, называется столбиком . [ 3] Чтобы закрепить начальные петли трикотажного полотна, используется метод набора петель ; чтобы закрепить конечные петли в столбике, используется метод связывания/закрытия петель . Во время вязания активные петли закрепляются механически, либо с помощью отдельных крючков (в вязальных машинах), либо с помощью вязальной спицы или рамки при ручном вязании.
Различные стежки и комбинации стежков влияют на свойства трикотажного полотна. Отдельные стежки выглядят по-разному; лицевые стежки выглядят как буквы «V», сложенные вертикально, тогда как изнаночные выглядят как волнистая горизонтальная линия поперек полотна. Узоры и рисунки можно создавать с помощью цветов в трикотажном полотне, используя стежки как « пиксели »; однако такие пиксели обычно прямоугольные, а не квадратные. Отдельные стежки или ряды стежков можно сделать выше, протянув больше пряжи в новую петлю ( удлиненный стежок ), что является основой для неравномерного вязания : ряд высоких стежков может чередоваться с одним или несколькими рядами коротких стежков для получения интересного визуального эффекта. Короткие и высокие стежки также могут чередоваться в пределах ряда, образуя овальный узор, похожий на рыбу.
Стежки также влияют на физические свойства ткани. Гладкая вязка образует гладкий ворс . Узоры для вязания аран используются для создания более объемного полотна, сохраняющего тепло.
В простейшем узоре трикотажного полотна все петли лицевые или изнаночные; это известно как платочная вязка. Чередование рядов лицевых и изнаночных петель дает то, что известно как чулочный узор/чулочная вязка. Вертикальные полосы ( резинка ) возможны при наличии чередующихся столбиков лицевых и изнаночных петель. Например, распространенным выбором является резинка 2x2, в которой за двумя столбиками лицевых петель следуют два столбика изнаночных петель и т. д. Также возможны горизонтальные полосы ( прорезь ) при чередовании рядов лицевых и изнаночных петель. Также возможны шахматные узоры ( корзинка ), самый маленький из которых известен как узор «семя/мш» : столбики чередуются лицевыми и изнаночными в каждом столбике и вдоль каждого ряда.
Ткани, в которых количество лицевых и изнаночных петель не одинаково, например, чулочная вязка, имеют тенденцию к закручиванию; напротив, те, в которых лицевые и изнаночные петли расположены симметрично (например, резинка, платочная вязка или вязка «семя/мох»), имеют тенденцию лежать ровно и хорошо драпироваться. Столбики изнаночных петель имеют тенденцию отступать, тогда как столбики лицевых петель имеют тенденцию выступать вперед. Таким образом, изнаночные столбики в резинке имеют тенденцию быть невидимыми, поскольку соседние столбики лицевых петель выступают вперед. И наоборот, ряды изнаночных петель имеют тенденцию образовывать рельефный гребень относительно ряда лицевых петель. Это основа теневого вязания , при котором внешний вид трикотажного полотна меняется при просмотре с разных сторон. [4]
Оба типа плетеных стежков дают тонкую, но интересную визуальную текстуру и имеют тенденцию втягивать ткань внутрь, делая ее более жесткой. Плетеные стежки являются распространенным методом вязания украшений из тонкой металлической проволоки.
Начальные и конечные края трикотажного полотна известны как наборные и связанные/закрытые края. Боковые края известны как кромки ; слово происходит от "self-edges", что означает, что стежки не нужно закреплять чем-либо еще. Было разработано много типов кромок с различными эластичными и декоративными свойствами.
Кромки вводятся в трикотажное полотно для выполнения петель, карманов или декора путем связывания/снятия и повторного набора (горизонтально) или путем провязывания полотен по обе стороны от кромки по отдельности.
Два трикотажных полотна можно соединить с помощью методов прививки на основе вышивки , чаще всего с помощью стежка Китченера. Новые столбики можно начинать с любого края трикотажного полотна; это известно как подхват петель и является основой для энтрелака , в котором столбики идут перпендикулярно друг другу в шахматном порядке.
При перекрещивании петель образуется коса. Узоры кос имеют тенденцию стягивать ткань, делая ее более плотной и менее эластичной; [5] Араны — распространенная форма вязания кос. [6] При вязании косами можно выполнять произвольно сложные узоры кос .
Вязание кружев заключается в создании узоров и картин с помощью отверстий в трикотажном полотне, а не с помощью самих стежков. [7] Большие и многочисленные отверстия в ажурном вязании делают его чрезвычайно эластичным; например, некоторые шетландские шали «обручальное кольцо» настолько тонкие, что их можно продеть через обручальное кольцо.
Комбинируя прибавки и убавки, можно сделать направление столбика наклонным от вертикали, даже в уточном вязании. Это основа для косого вязания , и может быть использовано для визуального эффекта, похожего на направление мазка кисти в масляной живописи.
Различные точечные украшения могут быть добавлены к трикотажному полотну для его внешнего вида или для улучшения износостойкости ткани. Примерами являются различные типы помпонов , пайеток и бисера . Длинные петли также могут быть вытянуты и закреплены, образуя «лохматую» текстуру ткани; это известно как вязание петлями . Дополнительные узоры могут быть сделаны на поверхности трикотажного полотна с помощью вышивки ; если вышивка напоминает вязание, ее часто называют швейцарской штопкой. Могут быть добавлены различные застежки для одежды, такие как лягушки и пуговицы; обычно петли для пуговиц вяжутся в одежду, а не прорезаются.
Декоративные элементы также можно вязать отдельно, а затем прикреплять с помощью аппликации . Например, разноцветные листья и лепестки цветка можно вязать отдельно и прикреплять, чтобы получилась окончательная картина. Отдельно связанные трубки можно прикладывать к трикотажному полотну, чтобы сформировать сложные кельтские узлы и другие узоры, которые было бы сложно связать.
Невязаную пряжу можно вплетать в трикотажные полотна для сохранения тепла, как это делается при тафтинге и « ткачестве » (также известном как «ковровое покрытие»).
Топология трикотажного полотна относительно сложна. В отличие от тканых полотен, где нити обычно идут прямо горизонтально и вертикально, связанная пряжа следует петлеобразной траектории вдоль своего ряда, как в случае красной нити на схеме слева, где петли одного ряда были протянуты через петли ряда ниже.
Поскольку в узоре нет ни одной прямой линии пряжи, вязаное полотно может растягиваться во всех направлениях. Такая эластичность практически недоступна в тканых тканях, которые растягиваются только по косой . Многие современные эластичные изделия, даже если они используют эластичные синтетические материалы для некоторой растяжки, также достигают по крайней мере части своей растяжки за счет вязаных узоров.
Базовое трикотажное полотно (как на схеме, и обычно называемое чулочным узором или узором чулочной вязки) имеет определённую «лицевую сторону» и «изнаночную сторону» . На лицевой стороне видимые части петель представляют собой вертикали, соединяющие два ряда, которые расположены в сетке в форме буквы V. На изнаночной стороне видны концы петель, как верхние, так и нижние, что создаёт гораздо более неровную текстуру, иногда называемую обратным чулочным узором . (Несмотря на то, что это «изнаночная сторона», обратный чулочный узор часто используется как самостоятельный узор.) Поскольку пряжа, удерживающая ряды вместе, находится полностью спереди, а пряжа, удерживающая вместе соседние петли, находится полностью сзади, полотно чулочной вязки имеет сильную тенденцию закручиваться к лицевой стороне сверху и снизу и к задней стороне с левой и правой стороны.
Стежки можно вязать с любой стороны, и различные узоры создаются путем смешивания обычных трикотажных стежков с петлями «изнаночной стороны», известными как изнаночные стежки, либо в столбиках ( резинка ), рядах ( платочная вязка , рант ) или более сложных узорах. Каждая ткань имеет разные свойства: платочная вязка имеет гораздо большее вертикальное растяжение, в то время как резинка тянется гораздо больше горизонтально. Из-за своей симметрии спереди-сзади эти две ткани имеют мало завитков, что делает их популярными в качестве окантовки, даже когда их свойства растяжения нежелательны.
Различные комбинации лицевых и изнаночных петель, а также более продвинутые техники позволяют создавать ткани с существенно разной плотностью: от прозрачных до очень плотных, от высокоэластичных до относительно жестких, от плоских до плотно скрученных и т. д.
Наиболее распространенная текстура для вязаного изделия — это текстура, созданная плоской гладью — как видно, хотя и очень мало, на машинных чулках и футболках — которая вяжется по кругу как просто лицевые петли, и вяжется плоско как чередующиеся ряды лицевых и изнаночных петель. Другие простые текстуры могут быть сделаны только из лицевых и изнаночных петель, включая платочную вязку , резинку и моховые и семенные петли . Добавление «скользящего столбика» (когда петля передается с одной спицы на другую) позволяет получить широкий спектр текстур, включая пяточные и льняные петли, а также ряд более сложных узоров.
Некоторые более продвинутые техники вязания создают удивительное разнообразие сложных текстур. Сочетание определенных прибавок , которые могут создавать небольшие отверстия для глазков в полученном полотне, с различными убавками является ключом к созданию вязаного кружева , очень открытого полотна, напоминающего кружево . Открытые вертикальные полосы могут быть созданы с помощью техники вязания drop-stitch . Изменение порядка стежков от одного ряда к другому, обычно с помощью иглы для кос или держателя петель , является ключом к вязанию кос , производя бесконечное разнообразие кос, сот, веревок и узоров свитеров Aran . Entrelac образует богатую текстуру шахматной доски, вяжя маленькие квадраты, подбирая их боковые края и вяжя больше квадратов, чтобы продолжить часть.
Вязание в стиле Фэр-Айл подразумевает использование пряжи двух или более цветов для создания узоров и позволяет получить более толстое и менее гибкое полотно.
Внешний вид одежды также зависит от веса пряжи, который описывает толщину пряденого волокна. Чем толще пряжа, тем более заметными и явными будут стежки; чем тоньше пряжа, тем мельче текстура.
Во многих готовых проектах по вязанию никогда не используется больше одного цвета пряжи, но есть много способов работать с несколькими цветами. Некоторые нити окрашиваются либо в пестрый цвет (меняя цвет каждые несколько стежков случайным образом), либо в полоску (меняя цвет каждые несколько рядов). Более сложные техники допускают большие цветовые поля ( например, интарсия ), загруженные мелкие цветные узоры (например, Fair Isle ) или и то, и другое ( например, двойное вязание и цвет соединительных столбиков ).
Наиболее распространенным волокном, используемым для трикотажных полотен, является хлопок. [ требуется ссылка ] Этот материал, обычно используемый в наборах, делает эту деятельность очень устойчивой. Способен производить экологически чистые товары, такие как свитера или шарфы. Вискоза с эластаном или без него, как правило, имеет конструкцию одинарного джерси и используется для большинства топов в стиле футболок.
Использование Коко Шанель джерси в ее чрезвычайно влиятельных костюмах в 1916 году стало поворотным моментом для трикотажа, который стал ассоциироваться с женщиной. [8] Вскоре после этого вдохновленные кубизмом трикотажные изделия Жана Пату с цветными блоками стали выбором спортивной одежды . [8]
В 1940-х годах секс-символы, такие как Лана Тернер и Джейн Рассел , стали носить облегающие свитера , хотя в 1950-х годах доминировали консервативные вязаные модели в стиле попкорн. [8] Свингующие 1960-е годы были ярко представлены в красочных зигзагообразных трикотажных изделиях Missoni. [ 8] В эту эпоху также произошел взлет как Сони Рикель , прозванной «Королевой трикотажа» за ее яркие полосатые свитера и обтягивающие платья, так и свитеров в стиле преппи, вдохновленных Кеннеди . [8]
В 1980-х годах трикотаж вышел из сферы спортивной одежды и занял лидирующие позиции в высокой моде ; среди известных моделей были «пальто-коконы в стиле haute-boheme» Ромео Джильи и кашемировые водолазки длиной до пола от Ральфа Лорена . [8]
Среди современных дизайнеров трикотажа — Диана фон Фюрстенберг . [9]