Kodachrome — это торговая марка цветной инверсной пленки, представленная компанией Eastman Kodak в 1935 году. [2] Это был один из первых успешных цветных материалов, который использовался как для кинематографии, так и для фотосъемки. На протяжении многих лет Kodachrome широко использовался для профессиональной цветной фотографии, особенно для изображений, предназначенных для публикации в печатных изданиях.
Из-за сложных требований к обработке фильм изначально продавался исключительно с учетом стоимости обработки; Независимым фотомагазинам было запрещено разрабатывать Kodachrome. Чтобы проявить пленку, клиентам приходилось отправлять пленку по почте в компанию Kodak, которая затем отправляла проявленную пленку обратно как часть покупной цены пленки. В 1954 году Министерство юстиции США сочло эту практику неконкурентным нарушением антимонопольного законодательства. Kodak заключила соглашение о согласии - оно требовало от компании предлагать пленку Kodachrome для продажи без платы за разработку, а также лицензировать патенты на разработку Kodachrome независимым фотомагазинам. [3] Компания Kodak действительно продавала почтовые программы для пользователей, желающих, чтобы пленка была обработана компанией Kodak. Тем не менее, схема оплаты процесса продолжалась и на других рынках по всему миру.
Из-за сложных требований к обработке, роста и популярности альтернативных фотоматериалов , а также, значительно позже, широкого перехода к цифровой фотографии , Kodachrome потеряла долю рынка. Его производство было прекращено в 2009 году, а переработка завершилась в декабре 2010 года.
В начале 2017 года Kodak объявила, что изучает возможность повторного внедрения Kodachrome [4] , но позже признала, что это маловероятно. [5]
Kodachrome была первой цветной пленкой, успешно продаваемой на массовом рынке, в которой использовался метод субтрактивного цвета . В предыдущих материалах, таких как Autochrome и Dufaycolor , использовались аддитивные методы трафаретной печати. До прекращения производства Kodachrome была старейшей сохранившейся маркой цветной пленки. Он производился в течение 74 лет в различных форматах для фото- и кинокамер , включая 8 мм , Super 8 , 16 мм для видео (эксклюзивно через Eastman Kodak) и 35 мм для видео (доступно исключительно через Technicolor Corp как «Technicolor Monopack»). ") и 35 мм , 120 , 110 , 126 , 828 и большой формат для фотосъемки.
Kodachrome ценится на архивном и профессиональном рынке за точную цветопередачу и долговечность при хранении в темноте. Благодаря этим качествам он использовался Walton Sound and Film Services в Великобритании в 1953 году для официального 16-миллиметрового фильма о коронации Елизаветы II в Соединенном Королевстве . Копии фильма для продажи также были изготовлены с использованием Kodachrome. [6] Более поздние профессиональные кинофотографы, такие как Стив МакКарри , Дэвид Алан Харви, Питер Гуттман [7] и Алекс Уэбб , также отдали предпочтение этому фильму. Его использовал МакКарри для своего культового портрета Шарбат Гулы , афганской девушки , в 1984 году для журнала National Geographic . [8]
До того, как пленка Kodachrome появилась на рынке в 1935 году, большая часть цветных фотографий делалась с использованием пленок, в которых использовались методы и материалы аддитивной окраски , такие как Autochrome и Dufaycolor . [9] Эти первые практические процессы цветопередачи имели ряд недостатков, поскольку в них использовался резо- фильтр, изготовленный из дискретных цветов. элементы, которые были видны при увеличении. Готовые прозрачные пленки поглощают от 70% до 80% света при проецировании, что требует очень ярких проекционных ламп, особенно для больших проекций. Субтрактивные цветовые методы позволяют избежать этих недостатков. [10]
В 1913 году Рудольфу Фишеру был выдан патент на предложенный процесс цветной фотографии, при котором три отдельные эмульсии, каждая из которых чувствительна к разному цвету, экспонировались одновременно. [11] Однако Фишеру не удалось реализовать эту идею. [12] : 215
Первый продукт Kodak под названием Kodachrome был изобретен Джоном Кэпстаффом в 1913 году. [13] Его Kodachrome представлял собой субтрактивный процесс, в котором использовались только два цвета: сине-зеленый и красно-оранжевый. Для этого потребовались два негатива на стеклянной пластинке : один был сделан с использованием панхроматической эмульсии и красного фильтра , другой — с использованием эмульсии, нечувствительной к красному свету. Две пластины можно было экспонировать как «двойной пакет» (смешанная эмульсия с эмульсией с очень тонким слоем красного фильтра между ними), что устраняло необходимость в многократной экспозиции или специальной цветной камере. После проявления серебряные изображения были обесцвечены химическими веществами, которые затвердевали отбеленные части желатина. Используя красители, которые поглощались только незатвердевшим желатином, негатив, записывавший синий и зеленый свет, был окрашен в красно-оранжевый цвет, а негатив, экспонированный красным, был окрашен в сине-зеленый цвет. Результатом стала пара положительных изображений красителя. Затем пластины собирали эмульсия к эмульсии, получая прозрачность, которая обеспечивала удивительно хорошую (для двухцветной печати) цветопередачу телесных тонов на портретах. Kodachrome компании Capstaff стал коммерчески доступным в 1915 году. Он также был адаптирован для использования в качестве 35-мм кинопленки. [14] Сегодня эта первая версия Kodachrome почти забыта, ее полностью затмил следующий продукт Kodak с таким же названием Kodacrome.
В 2012 году ранние кинопробы Кэпстаффа были добавлены в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса США под названием « Двухцветные тестовые снимки Kodachrome № III » (1922) как «культурно, исторически или эстетически» значимые» . ]
Следующая версия Kodachrome была изобретена в начале 1930-х годов двумя профессиональными музыкантами, Леопольдом Годовски-младшим и Леопольдом Маннесом , [17] которые также были учеными с университетским образованием. [18] [19]
Маннес и Годовский впервые заинтересовались цветной фотографией, будучи учениками средней школы, в 1917 году, когда они посмотрели фильм « Наш флот» [ 20] — фильм, снятый с использованием четырехцветного аддитивного процесса. Оба согласились, что цвет был ужасным. Прочитав эту тему в библиотеке, они начали экспериментировать с процессами аддитивного окрашивания. Их эксперименты были продолжены во время учебы в колледже, и в конечном итоге была создана камера с двумя объективами, которые проецировали изображения рядом на одну полосу пленки. Цветопередача в этом аддитивном двухцветном процессе была неплохой, но совместить две линзы проектора было сложно.
Их эксперименты, которые продолжились после окончания колледжа, превратились из нескольких линз, которые создавали несколько изображений разного цвета, которые нужно было объединить, чтобы сформировать окончательную прозрачность, к многослойной пленке, в которой изображения разных цветов уже были объединены и идеально выровнены. Подобную многослойную пленку уже изобрел и запатентовал в 1912 году немецкий изобретатель Рудольф Фишер. Каждый из трех слоев предлагаемой пленки будет чувствителен к одному из трех основных цветов, и в каждый из трех слоев будут внедрены вещества (называемые «цветными связующими»), которые при объединении будут образовывать краситель необходимого цвета. с побочными продуктами развития серебряного образа. Когда серебряные изображения обесцвечивались, трехцветное изображение оставалось. Фишеру, однако, не удалось найти способ предотвратить перемещение цветовых связующих и цветочувствительных красителей из одного слоя в другой, где они могли бы создавать нежелательные цвета.
Маннес и Годовский пошли по этому пути и начали экспериментировать с соединителями цветов, но их экспериментам помешала нехватка денег, материалов и оборудования. В 1922 году Роберт Вуд, друг Маннеса, написал рекомендательное письмо Маннеса и Годовски главному ученому Kodak Кеннету Мису , сославшись на их эксперименты и спрашивая, может ли Мис позволить им использовать оборудование Kodak в течение нескольких дней. Мис предложил помощь, и после встречи с Маннесом и Годовски согласился поставлять им многослойные эмульсии, изготовленные по их спецификациям. Затем пара получила кредит в размере 20 000 долларов от нью-йоркской инвестиционной компании Kuhn, Loeb and Company , инициированной тамошним секретарем, с которым подружился Мис.
К 1924 году они смогли запатентовать двухцветный процесс, в котором использовалась «контролируемая диффузия». Определяя время, необходимое для формирования изображения в верхнем слое перед нижним, они начали исследовать перспективы временной обработки как средства контроля блуждающих красителей. Примерно три года спустя они все еще экспериментировали с таким методом в многослойной эмульсии, но к тому времени они решили, что вместо включения красителей в сами слои эмульсии их можно добавлять в проявляющие химикаты.
Когда в 1929 году у них закончились деньги, Мис решил помочь им еще раз. Он знал, что решение проблемы блуждающих красителей уже нашел один из ученых Kodak, Лесли Брукер. Поэтому он предоставил Маннесу и Годовски деньги на погашение их кредита у Куна Леба и предложил им годовую зарплату, а также трехлетний срок для создания законченного и коммерчески жизнеспособного продукта.
Незадолго до истечения срока в конце 1933 года Маннес и Годовский все еще не смогли придумать ничего полезного и думали, что компания Kodak прекратит их эксперименты. Вместо этого Мис предоставил им отсрочку на один год, и, все еще имея технические проблемы, которые им нужно было решить, в конце концов в 1934 году они представили Мису простой процесс двухцветной пленки, точно так же, как это сделал оригинальный Kodachrome, изобретенный Джоном Кэпстаффом примерно 20 годами ранее. был.
Мис немедленно приступил к производству и продаже этой пленки, но незадолго до того, как Kodak собирался это сделать в 1935 году, Маннес и Годовский завершили работу над долгожданной, но уже не ожидаемой, гораздо лучшей, трехцветной версией. 15 апреля 1935 года было официально объявлено о выпуске этого нового фильма, позаимствовавшего название у процесса Кэпстаффа. [14]
Kodachrome впервые была продана в 1935 году как 16-миллиметровая кинопленка со светочувствительностью ASA 10 [21] [22], а в следующем году она стала доступна как 8-миллиметровая кинопленка, а также в форматах 35 мм и 828 для фотокамер. [23]
В 1961 году компания Kodak выпустила Kodachrome II с более четким изображением и более высокой скоростью — 25 ASA. [24] В 1962 году на выставке ASA 64 был представлен Kodachrome-X. В 1974 году с переходом на процесс К-14 Кодахром II и Кодахром-Х были заменены Кодахромом 25 и Кодахромом 64. [25]
В последующие годы Kodachrome производился в самых разных форматах пленки, включая 120 и 4 × 5 дюймов (100 × 130 мм), а также со значениями ISO-ASA от 8 до 200. [26]
До тех пор, пока производство не перешло к конкурирующему производителю пленки GAF , в стереокатушках View-Master использовались пленки Kodachrome.
Более поздние цветные прозрачные пленки, такие как Agfachrome , Anscochrome , Fujichrome и Ektachrome собственной разработки Kodak, использовали более простые, быстрые и доступные процессы проявления цвета. Более высокая светочувствительность пленки также подорвала долю рынка Kodachrome, поскольку качество конкурирующих пленок со временем улучшилось. Поскольку после 2000 года цифровая фотография снизила спрос на всю пленку, продажи Kodachrome еще больше упали. 22 июня 2009 года компания Kodak объявила, что больше не будет производить пленку Kodachrome, сославшись на снижение спроса. [7] В период своего расцвета многие компании Kodak и независимые лаборатории обрабатывали Kodachrome, но к 2010 году осталось только одно сертифицированное Kodak предприятие: Dwayne's Photo в Парсонсе, штат Канзас . [27] 14 июля 2010 года было объявлено [28] , что последний изготовленный рулон Kodachrome был разработан Dwayne's для фотографа Стива МакКарри , фотографа National Geographic . МакКарри попросил у Kodak последний рулон, а затем пошел использовать этот рулон самостоятельно. [29] Хотя МакКарри сохраняет право собственности на слайды, отпечатки 36 экспозиций постоянно хранятся в доме Джорджа Истмана в Рочестере, штат Нью-Йорк [28] , а большинство фотографий были опубликованы в Интернете журналом Vanity Fair .
После объявления о возвращении Ektachrome в начале 2017 года директор по маркетингу Eastman Kodak Стивен Оверман рассказал подкасту The Kodakery : «Мы исследуем Kodachrome и смотрим, что нужно сделать, чтобы вернуть его». [4] Хотя это заявление вызвало широкий интерес в средствах массовой информации, впоследствии представитель компании Kodak Alaris (которая будет отвечать за его производство и продажу) признал, что возвращение Kodachrome, вероятно, было непрактичным (из-за трудностей с восстановлением нынешнего состояния). демонтированная инфраструктура, необходимая для его поддержки) и поэтому маловероятна. [5]
Пленки Kodachrome не являются существенными. В отличие от пленок основной прозрачности и негативных цветных пленок, пленка Kodachrome не содержит красителей в слоях эмульсии. Красители добавляются во время обработки. [30] Это означает, что слои эмульсии Kodachrome тоньше и меньше света рассеивается при экспонировании, а это означает, что пленка может записывать изображение с большей резкостью, чем обычные пленки. [31] Прозрачные пленки, изготовленные из неосновных пленок, имеют хорошо различимое рельефное изображение на эмульсионной стороне пленки. [32] Kodachrome 64 и 200 могут записывать динамический диапазон около 2,3D или 8 ступеней, как показано на характеристических кривых. [33] Прозрачные пленки Kodachrome 25 имеют динамический диапазон около 12 ступеней, или 3,6–3,8D. [34]
Цветопередача пленок Kodachrome была уникальной в цветной фотографии в течение нескольких десятилетий после ее появления в 1930-х годах. [35] Даже после появления других успешных профессиональных цветных пленок, таких как Fuji Velvia , некоторые профессионалы продолжали отдавать предпочтение Kodachrome и утверждали, что она по-прежнему имеет определенные преимущества перед цифровой. Стив МакКарри рассказал журналу Vanity Fair: [36]
Если у вас хороший свет и вы используете достаточно высокую выдержку, это будет блестящая цветная фотография. У него была отличная цветовая палитра. Это было не слишком резко. В некоторых фильмах такое ощущение, будто ты на наркотике или что-то в этом роде. Velvia сделала все настолько насыщенным и дико чрезмерным, слишком электрическим. В Kodachrome было больше поэзии, мягкости и элегантности. Цифровая фотография дает много преимуществ, но вам придется заняться постобработкой. [С Kodachrome] вы достаете его из коробки, и изображения уже великолепны. [36]
Kodachrome обычно используется для прямой проекции с использованием белого света. Таким образом, он обладает относительно высоким контрастом.
Для профессионального использования, где ожидается и требуется дублирование, была доступна специальная версия Kodachrome Commercial (KCO) с перфорированной основой BH шириной 35 мм (эксклюзивно через Technicolor) и с базой шириной 16 мм (исключительно через подразделение профессиональной продукции Eastman Kodak). ). В обоих случаях обработку выполнила компания Eastman Kodak.
Kodachrome Commercial имеет низкоконтрастную характеристику, которая дополняет различные пленки для дублирования, с которыми он предназначен для использования: серебряные разделительные негативы для 35 мм (контролируются исключительно Technicolor) и реверсивные дублирующие и печатные материалы для 16 мм (контролируются исключительно Eastman Kodak). ).
Kodachrome Commercial был доступен до середины 1950-х годов, после чего Ektachrome Commercial (ECO) заменил его для этих конкретных приложений.
После конца 1950-х годов 16-миллиметровые пленки коммерческого производства Kodachrome (а также пленки коммерческого производства Ektachrome) довольно часто дублировались на интернегативную пленку Eastmancolor, после чего эти пленки печатались на позитивной печатной пленке Eastmancolor в качестве меры по снижению затрат. тем самым получая относительно недорогие отпечатки для прямой проекции.
При хранении в темноте долговременная стабильность Kodachrome в подходящих условиях превосходит другие типы цветных пленок той же эпохи. В то время как существующие материалы Kodachrome до того, как Kodak упростила процесс разработки в 1938 году [37], почти всегда блеклые, изображения на слайдах Kodachrome и кинопленках, снятых после этого момента, сохраняют точный цвет и плотность по сей день. Было подсчитано, что желтый краситель, наименее стабильный, потеряет 20% краски за 185 лет. [38] Это связано с тем, что разработанный Kodachrome не сохраняет неиспользуемые цветовые соединители. Тем не менее, стабильность цвета Kodachrome при ярком освещении, например, во время проецирования , уступает обычным слайд-пленкам. Время выцветания у Kodachrome при проецировании составляет около одного часа по сравнению с двумя с половиной часами у Fujichrome. [39]
Необработанная пленка Kodachrome может сохраняться в течение длительного времени между экспонированием и обработкой. В одном случае несколько рулонов были обнаружены, а затем потеряны в канадском лесу. После открытия 19 лет спустя они были обработаны, и предметные стекла стали пригодными для использования. [40]
35-миллиметровая пленка Kodachrome, как и другие 35-миллиметровые пленки на пленках с сопоставимым рейтингом ISO , содержит эквивалент примерно 20 мегапикселей данных в изображении размером 24 x 36 мм. [41] Сканирование прозрачных пленок Kodachrome может быть проблематичным из-за склонности пленки к сканированию с синим оттенком. [34] Чтобы избежать этого, некоторые производители программного обеспечения поставляют со своим программным обеспечением специальные цветовые профили Kodachrome. Для точной цветопередачи необходима калибровка IT8 со специальной калибровочной мишенью Kodachrome . [42]
Многие сканеры используют дополнительный инфракрасный канал для обнаружения дефектов, поскольку длинноволновое инфракрасное излучение проходит через пленку, а не через частицы пыли. Пыль, царапины и отпечатки пальцев на слайде обычно обнаруживаются и удаляются с помощью программного обеспечения сканера. Kodachrome взаимодействует с этим инфракрасным каналом двумя способами. Поглощение голубого красителя распространяется в ближнюю инфракрасную область, что делает этот слой непрозрачным для инфракрасного излучения. [43] Kodachrome также имеет выраженное рельефное изображение, что может влиять на инфракрасный канал. Эти эффекты могут иногда вызывать небольшую потерю резкости отсканированного изображения при использовании Digital ICE или аналогичной функции удаления пыли через инфракрасный канал . [44]
Kodachrome и другие несущественные пленки, в отличие от большинства цветных пленок, требовали сложной обработки, которую любители практически не могли выполнить. [45] С момента своего создания этот процесс претерпел четыре существенных изменения. [46] Окончательная версия процесса, получившая обозначение К-14 , была представлена в 1974 году. Процесс был сложным и требовательным, требующим технических специалистов с обширной химической подготовкой и большого, сложного оборудования. Это связано с тем, что большинство цветных пленок содержат в себе красители; во время проявления соединители вступают в реакцию с проявителем, образуя красители, которые формируют окончательное изображение. Пленка Kodachrome не имеет таких соединителей; вместо этого красители образуются на пленке в результате сложной последовательности обработки, для которой потребовалось четыре разных проявителя; один черно-белый проявитель и три цветных проявителя. Обычная цветная пленка требует всего одного проявителя. Кроме того, для обработки пленки Kodachrome требуется 8 или более резервуаров с обрабатывающими химикатами, в каждом из которых необходимо точно контролировать концентрацию, температуру и перемешивание, в результате чего возникает очень сложное технологическое оборудование с точным химическим контролем, что является непростой задачей для небольших перерабатывающих компаний. [47]
Первым этапом процесса было удаление противогалогенной подложки щелочным раствором и промывка. Затем пленка была проявлена с использованием проявителя , содержащего фенидон и гидрохинон , который сформировал три наложенных друг на друга негативных изображения, по одному для каждого основного цвета. [46] После того, как первый проявитель был смыт, пленка подверглась повторной экспозиции и перепроявке. Повторное экспонирование затуманило галогениды серебра, которые не были проявлены в первом проявителе, ограничивая проявление одним слоем за раз. Затем проявитель цвета проявлял затуманенное изображение, и продукты его истощения вступали в реакцию с цветовым связующим, образуя краситель цвета, дополняющий чувствительность слоя. Чувствительный к красному свету слой был повторно экспонирован через основу пленки красным светом, а затем повторно проявлен с образованием голубого красителя. Чувствительный к синему цвету слой был повторно экспонирован через эмульсионную сторону пленки синим светом, а затем повторно проявлен с образованием желтого красителя. Чувствительный к зеленому цвету слой был обработан проявителем, который химически затуманил его и образовал пурпурный краситель. [46] После проявления цвета металлическое серебро было преобразовано в галогенид серебра с использованием раствора отбеливателя. Затем пленку фиксировали , делая эти галогениды серебра растворимыми и оставляя только окончательное изображение красителя. Последними этапами была промывка пленки для удаления остатков химикатов, которые могли привести к ухудшению качества изображения, затем сушка, разрезание и установка пленки в рамки для слайдов. [46]
Из-за сложных требований к обработке пленка Kodachrome изначально продавалась по цене, включающей обработку Kodak. [48] К пленке прилагался конверт, в котором фотограф отправлял экспонированную пленку в ближайшую из нескольких назначенных лабораторий Kodak. [49] Пленка была обработана, смонтирована в картонные рамки размером 2 × 2 дюйма (51 × 51 мм) в случае слайдов размером 35 мм и возвращена по почте отправителю. После 1954 года в результате иска федерального правительства эта практика была запрещена в США как антиконкурентная . Компания Kodak подписала постановление о согласии , которое положило конец этой практике в Соединенных Штатах и позволило независимым лабораториям по переработке приобретать химикаты, необходимые для обработки пленок Kodachrome. [50] [51] В других странах цена пленки Kodachrome по-прежнему включает обработку Kodak.
Использование прозрачной пленки сократилось в 1980-х и 1990-х годах, что в сочетании с конкуренцией со стороны слайд-пленки Velvia от Fuji привело к падению продаж Kodachrome. [8] Некоторые бизнес-аналитики предположили, что крупные субсидии со стороны японского правительства поддержали Fuji и, возможно, даже позволили продавать пленки Fuji по цене ниже себестоимости их производства. [52] Производство продукции Kodachrome постепенно прекращалось, и 22 июня 2009 года компания Kodak объявила, что оставшаяся пленка Kodachrome 64 больше не будет производиться. [53] [54]
Из-за упадка бизнеса многие принадлежащие Kodak и независимые предприятия по переработке Kodachrome были закрыты. Потеря возможностей обработки еще больше ускорила падение продаж Kodachrome. [8] В 1999 году [55] Kodak попыталась повысить доступность обработки K-14 с помощью своей программы K-Lab, в рамках которой небольшие лаборатории, оснащенные меньшими обрабатывающими машинами Kodak, дополняли собственные услуги обработки Kodak. [56] Эти усилия не увенчались успехом, и к 2005 году все K-лаборатории были закрыты. [55]
25 июля 2006 года обширная документация о предстоящем закрытии лаборатории Kodak в Лозанне Kodachrome была отправлена в Европейский парламент нидерландским офисом Европейского парламента, поскольку, хотя это учреждение и расположено в Швейцарии, оно обслуживает всю Европу, и его закрытие повлияет на европейских фотографов. Парламентские комитеты по культуре и образованию [57] и по внутреннему рынку и защите прав потребителей [58] изучили этот вопрос.
После закрытия своего предприятия по обработке в Лозанне компания Kodak передала работы по обработке по субподряду компании Dwayne's Photo , независимому предприятию в США, которое стало последним в мире предприятием по обработке Kodachrome. [59] Обработка Дуэйном 35-миллиметровых пленок была полностью одобрена Kodak, но ее процесс Super-8 не был одобрен, поскольку требовал большего перемешивания. [59] Фильмы, отправленные на обработку в США, были отправлены непосредственно Дуэйну, а фильмы в Европе были отправлены на адрес завода в Лозанне и переправлены Дуэйну. [60]
В конце 2010 года компания Dwayne's Photo объявила, что обработает все рулоны Kodachrome, полученные в лаборатории, к 30 декабря 2010 года, после чего обработка прекратится. [61] [62] [63] По мере приближения окончательного срока обработки Дуэйна на обработку были отправлены тысячи сохраненных рулонов пленки. [63] [64] Как только пленка, полученная в срок, была проявлена, последняя в мире обрабатывающая машина К-14 была выведена из эксплуатации. [61] Последний рулон, подлежащий обработке, был представлен Дуэйном Стейнлом, владельцем Dwayne's Photo. [61] [65] Прекращение обработки фотографии Дуэйна отмечено в книге Kodachrome – End of the Run: Photographs from the Final Batches под редакцией фотографов Билла Барретта и Сьюзан Хакер Стэнг с вступительными эссе редактора фотографий журнала Time Арнольда по всему миру. Грант Стейнл, вице-президент Drapkin and Dwayne's Photo. В книге представлены фотографии, снятые студентами-фотографами Университета Вебстера за год на более чем 100 рулонах редкой на тот момент пленки Kodachrome и обработанные Dwayne's в последний день (продленный до 18 января 2011 года) перед официальным прекращением производства химических веществ. [66] Пленка Kodachrome больше не может обрабатываться в цвете, но ее можно обрабатывать в черно-белом режиме в некоторых лабораториях, которые специализируются на устаревших процессах и обработке старой пленки.
Ассортимент продукции Kodachrome постепенно сокращался на протяжении 1990-х и 2000-х годов.
[26]
Кодахром был предметом песни Пола Саймона « Kodachrome » 1973 года, а в его честь был назван государственный парк Кодахром-Бейсин в штате Юта, став единственным парком, названным в честь бренда пленки. [8]
Предвидя одобрение своего слияния , в 1985 году железнодорожные компании Southern Pacific и Santa Fe перекрасили сотни локомотивов в единую красно-желтую окраску, которую железнодорожные фанаты прозвали «Kodachrome». [72]
В 2017 году на Международном кинофестивале в Торонто состоялась премьера фильма «Кодахром» с участием умирающего фотографа, которого играет Эд Харрис , чей сын, которого играет Джейсон Судейкис , помогает ему обработать последнюю фотографию из «Кодахрома».
[Деннис Ольбрих из Kodak Alaris сказал, что] «очень сложно вернуть на место всю эту [Kodachrome] инфраструктуру… Гораздо более вероятно, что мы вернём другие пленки, кроме Kodachrome».
{{cite web}}: CS1 maint: bot: исходный статус URL неизвестен ( ссылка ) Ярмарка Тщеславия{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)