Леон Криер CVO (родился 7 апреля 1946 года) — люксембургский архитектор, теоретик архитектуры и градостроитель , известный критик модернистской архитектуры и сторонник новой классической архитектуры и нового урбанизма . Криер сочетает международную архитектурную и планировочную практику с писательской и преподавательской деятельностью. Он хорошо известен своим генеральным планом Паундбери в Дорсете, Англия. [1] Он младший брат архитектора Роба Криера .
Криер бросил свое архитектурное образование в Университете Штутгарта , Германия, в 1968 году, всего через год, чтобы работать в офисе архитектора Джеймса Стерлинга в Лондоне, Великобритания. После четырех лет работы на Стерлинга, прерванных двухлетним сотрудничеством с Йозефом Паулем Кляйхьюсом в Берлине, Криер провел 20 лет в Англии, практикуя и преподавая в Архитектурной ассоциации и Королевском колледже искусств . В этот период заявление Криера: «Я архитектор, потому что я не строю» [2] стало известным выражением его бескомпромиссной антимодернистской позиции. С конца 1970-х годов он был одним из самых влиятельных современных традиционных архитекторов и планировщиков. Он является одним из первых и самых выдающихся критиков архитектурного модернизма, в основном его функционального зонирования и последующего субурбанизма, выступая за возрождение традиционной модели выращенного города и ее рост на основе полицентрической модели города.
Его идеи оказали большое влияние на движение Нового урбанизма , как в США, так и в Европе. Наиболее полное их собрание опубликовано в его книге «Архитектура сообщества».
Он наиболее известен своим генеральным планом и постоянным контролем за развитием Паундбери , городского расширения Дорчестера , Великобритания для герцогства Корнуолл и Карла III ; и своим генеральным планом Пасео Каяла, расширения четырех новых городских кварталов для города Гватемала . С 1976 по 2016 год Криер был приглашенным профессором в университетах Принстона , Йеля , Вирджинии , Корнелла и Нотр -Дам . С 1987 по 1990 год Криер был первым директором SOMAI, Архитектурного института Skidmore, Owings & Merrill в Чикаго. С 1990 года Криер был промышленным дизайнером для Valli e Valli - Assa Abloy [3] и Giorgetti, [4] итальянской мебельной компании. [5] В 2003 году Криер стал первым лауреатом премии Driehaus Architecture Prize . [6]
Криер выступает в качестве архитектурного консультанта по своим проектам городского планирования, но проектирует только здания по своему личному выбору. Среди его самых известных реализаций — временный фасад на Венецианской биеннале 1980 года ; дом Криера в курортном поселке Сисайд, Флорида , США (где он также консультировал по генеральному плану); Археологический музей Сан-Мигель-де-Одриньяс , Португалия; Виндзорский деревенский зал во Флориде; Архитектурный центр Хорхе М. Переса [7], Архитектурная школа Университета Майами в Майами [8], Флорида; и новый районный центр Città Nuova в Алессандрии, Италия .
Хотя Криер хорошо известен своей защитой классической архитектуры и реконструкцией традиционных моделей «европейского города», пристальное изучение его работы [9] на самом деле показывает переход от раннего модернистского рационалистического подхода (проект для Университета Билефельда , 1968) к просторечному и классическому подходу как формально, так и технологически. Проектом, который ознаменовал собой важный поворотный момент в его агитационном отношении к реконструкции традиционного европейского города, была его схема (нереализованная) «реконструкции» его родного города Люксембурга (1978), в ответ на модернистскую перестройку города . Позднее он спроектировал новый Город правосудия в Люксембурге , который должен был быть архитектурно спроектирован его братом (1990–2008). [10]
В 1990 году из девяти приглашенных экспертов он был единственным, кто поддержал инициативу граждан Дрездена по реконструкции исторической церкви Фрауэнкирхе и района Исторического Нового рынка , а в 2007 году — Франкфуртский форум Альтштадта [11] — гражданскую инициативу, которая преуспела в реконструкции исторического района «Хюнермаркт», несмотря на сильное профессиональное и политическое сопротивление.
Криер применил свои теории в крупномасштабных, подробных планах для многочисленных городов в западном мире. К ним относятся нереализованные схемы для Кингстона-апон-Халла (1977), Рима (1977), Люксембурга (1978) (который был его самым всеобъемлющим генеральным планом, сосредоточенным на смягчении разрастания и ремонте центра города), Западного Берлина (1977–83), Бремена (1978–1980), Стокгольма (1981), Поинг-Норда, Мюнхена (1983), генеральный план, который должен был быть завершен в 2000 году для Вашингтона (округ Колумбия) (1984), заказанный Музеем современного искусства Нью-Йорка; Атлантис, неоклассический район для интеллектуалов и художников на Тенерифе (1987); [12] Район Фиат, Новоли ( Флоренция ), Италия (1993), Корбеанка , Румыния (2007) и генеральный план Хай-Малтон для поместья Фицуильям, Йоркшир, Англия (2014).
Криер разработал планы по заказу государственных администраций, включая реконструкцию Tor Bella Monaca, деградировавшего пригорода Рима (2010 г.), и долгосрочный план политики реконструкции муниципального района Каттолика, Римини, Италия (2017 г.); [13] [14] он смог применить аналогичные принципы при строительстве таких объектов, как Кнокке, Хойлебрюг, Бельгия (1998 г.), завершенных без его руководства; а также в своем генеральном плане для района роста Ньюквей (2002–2006 гг.), Корнуолл, Великобритания, который продолжился после его отставки из Adam Associates.
По состоянию на сентябрь 2022 года [обновлять]Криер разрабатывает планы для следующих мест:
Криер соглашался с точкой зрения покойного Генриха Тессенова , что существует строгая связь между экономическим и культурным богатством города, с одной стороны, и ограниченностью его населения, с другой. Но это не вопрос простой гипотезы, утверждает он, а исторический факт. Измерения и геометрическая организация города и его кварталов не являются результатом простого случая или случайности или просто экономической необходимости, а скорее представляют собой цивилизационный порядок, который является не только эстетическим и техническим, но также законодательным и этическим.
Криер утверждает, что «весь Париж — это доиндустриальный город, который все еще работает, потому что он настолько адаптивен, что творения 20-го века никогда не будут такими. Такой город, как Милтон-Кинс, не может пережить экономический кризис или любой другой кризис, потому что он спланирован как математически определенный социальный и экономический проект. Если эта модель рухнет, город рухнет вместе с ней». Таким образом, Криер выступает не просто против современного модернистского города (он фактически утверждает, что такие места, как Лос-Анджелес, США, не являются городами), но и против тенденции гигантизма в городском росте, очевидной во взрывном масштабе городских сетей и зданий в европейских городах на протяжении 19-го века, что было результатом концентрации экономической, политической и культурной власти. [16] В ответ на это Криер предложил реконструкцию европейского города на основе полицентрических моделей поселений, которые диктуются не масштабом машин, а масштабом людей как по горизонтали, так и по вертикали, самодостаточных кварталов смешанного использования, не превышающих 33 гектара (82 акра) (которые можно пересечь за 10 минут ходьбы) с высотой зданий от 3 до 5 этажей или 100 ступенек (по которым можно было бы комфортно подняться) и которые ограничены не просто административными границами, а пешеходными, проезжими, проезжими бульварами, дорожками, парковыми дорожками. Города затем растут за счет умножения независимых городских кварталов, а не за счет горизонтального или вертикального расширения устоявшихся городских ядер.
Криер написал ряд эссе, многие из которых впервые были опубликованы в журнале Architectural Design , против модернистского городского планирования и его принципа разделения города на систему зон единого назначения (жилье, магазины, промышленность, досуг и т. д.), а также возникающих в результате пригородов, мест общественного транспорта и т. д. Действительно, Криер рассматривает модернистского планировщика как тираническую фигуру, которая навязывает пагубный мегаструктурный масштаб, продиктованный скорее идеологией, чем необходимостью. [17]
Криер собирает свои критические замечания и выделяет концепции в виде серии рисунков и дидактических аннотированных диаграмм, часто написанных его собственной рукой, в конечном итоге собранных в его книге Рисунки для архитектуры , как и концепция Urban в его схеме 1983 года настоящего городского города = RES PUBLICA+RES PRIVATA. Там он рассматривает основную городскую ткань, состоящую из частных зданий и их использования, как объект народного местного дизайна, а исключительные общественные и институциональные здания как объекты классической архитектуры и расположенные в привилегированных местах, на площадях и в фокусе основных видов.
Принцип, лежащий в основе трудов Криера, заключается в объяснении рациональных основ архитектуры и города, утверждая, что «на языке символов не может быть недопонимания». То есть, для Криера здания имеют рациональный порядок и тип: дом, дворец, храм, колокольня, церковь; но также крыша, колонна, окно и т. д., то, что он называет «именуемыми объектами». По мере того, как проекты становятся больше, продолжает он утверждать, здания должны не увеличиваться, а делиться; так, например, в его нереализованном проекте школы в Сен-Кантен-ан-Ивелин (1978), Франция, школа стала «городом в миниатюре».
Криер предлагает функциональные программы, значительно различающиеся в пределах каждого квартала и участка. Для него проект здания всегда должен быть типологически или тектонически обоснован, а разнообразие типов и объемов зданий должно отражать это функциональное разнообразие очевидным и естественным образом; короче говоря, следует избегать всякого необоснованного единообразия или необоснованного разнообразия, проектируя соседние участки застройки размерного, функционального и, следовательно, формального разнообразия и таким образом, чтобы создавать сети общественных пространств, состоящие из общественных улиц, площадей, проспектов, бульваров, парков. Для Криера важно одновременно составить гармонию городских кварталов и неразделимых общественных пространств, созданных между ними.
В поисках такой типологической архитектуры работы Криера были названы «архитектурой без стиля». Однако также было отмечено, что внешний вид его архитектуры очень похож на римскую архитектуру , которую он затем помещает во все свои проекты, будь то центр Лондона, Стокгольм, Тенерифе или Флорида». [18] Он защищал архитектуру министра гитлеровского кабинета Альберта Шпеера , отличая его работу от режима, которому он служил. [12]
Многие из них доступны онлайн [19]
