«Мастерская Базиля» ( L'atelier de Bazille ) — картина маслом на холсте, созданная в 1870 году французским импрессионистом Фредериком Базилем (при участии Эдуарда Мане ). Картина также известна как «Мастерская улицы Кондамин» , [1] «Мастерская» и «Мастерская на улице Кондамин» . [2] С 1986 года находится в коллекции Музея Орсе в Париже. На ней изображен сам художник в окружении своих друзей и картин в его мастерской, запечатлевших художественные и социальные условия Парижа 1870 года. [3]
Базиль делил студию на улице Кондамин, в районе Батиньоль на севере Парижа, с Пьером-Огюстом Ренуаром с января 1868 года по май 1870 года. Базиль находится в центре композиции, держа палитру, рядом с картиной в раме на мольберте. Базиль указал в письме, что на самом деле Мане нарисовал его фигуру в этой работе. Мане, с рыжеватой бородой и в шляпе, стоит перед Базилем. Справа Эдмон Мэтр , друг Базиля, сидит перед пианино под натюрмортом Моне. Историки искусства расходятся во мнениях относительно трех оставшихся фигур. В качестве возможных вариантов были названы Клод Моне , Пьер-Огюст Ренуар , Альфред Сислей , Эмиль Золя и Захари Астрюк . Дайан Питман предполагает, что Ренуар и Моне находятся возле лестницы, а Астрюк стоит рядом с Мане. [4] : 165 Другие предполагают, что Моне находится рядом с Мане, Ренуар сидит, а Золя находится на лестнице. [2]
Картина, размещенная на мольберте, была идентифицирована как « Вид деревни» Базиля . Окружающие картины включают незаконченную версию «Туалета» (Монпелье, Музей Фавра) над диваном, «Рыбака с сетью» (Цюрих, Фонд Рау) слева вверху и « Гадалка» под окном. Терраса в Мерике (Огайо, Художественный музей Цинциннати) наверху правой стены и небольшие «Западные валы Эг-Морта» (Вашингтон, округ Колумбия, Национальная галерея искусств) рядом с окном также были идентифицированы. [5] В правом верхнем углу окна находится «Пейзаж с двумя фигурами» ( Paysage avec deux figures ) Ренуара, от которого сохранилась только нижняя левая половина ( Женщина с птицей ). [6] Небольшой натюрморт Моне «Фрукты» висит над мэтром. [5] [4] : 165 Все картины на стене были в какой-то момент отвергнуты Салоном ; Базиль выражает свою поддержку им, выставляя их здесь. [7] Демонстрируя работу в процессе, Базиль также показывает эволюцию своего творчества. [4] : 157
Центр исследований и реставрации музеев Франции (C2RMF), Национальная галерея искусств в Вашингтоне и другие американские музеи исследовали картины Базиля с помощью рентгеновских снимков. [8] Они выявили скрытые композиции под картинами Базиля. В студии Базиля под поверхностью была обнаружена картина, похожая на «Диану-охотницу» Пьера Огюста Ренуара . Поскольку Базиль делил свою студию с Ренуаром, ученые предполагают, что Базиль использовал работы Ренуара в качестве модели для практики и изучения. [4] : 158–159
До конца 20-х годов Базиль считался художником второстепенной важности по сравнению с художниками-импрессионистами, которых он поддерживал и с которыми дружил, такими как Моне или Ренуар. Однако выставка его работ в Музее Орсе в 1987 году обеспечила Базилю «скромное, но надежное положение среди художников». [3]
«Студия в Батиньоле» Фантен-Латура , вероятно, вдохновила Базиля на «Студию» . Обе картины изображают художников группы Батиньоль, собравшихся в студии. [4] : 165
«Студия Базиля» — это автопортрет самого Базиля, но также и групповой портрет его коллег-художников. Все они разбросаны по студии, демонстрируя свои обычные позы или любимые занятия. [9]
Создание студии и пребывание в студии были основополагающими в формировании личности Базиля как художника. Базиль написал письмо своим родителям в 1862 году, в котором говорилось о его страсти к созданию искусства в собственной студии. Базиль несколько раз переезжал со своей студией, поскольку его художественный круг менялся и рос. [2] : 33
Есть несколько картин Базиля, которые происходят в его собственной студии, включая Studio on Rue Furstenberg (1865) и Studio of The Rue Visconti (1867). В отличие от его более ранних картин, Studio Базиля показывает студию, заполненную художниками и картинами Базиля. Картины в студии были в основном написаны самим Базилем. Многие из персонажей смотрят на работы Базиля, выражая признательность. [10]