L'Eclisse (английский: «Затмение» ) — романтическая драма 1962 года , написанная и снятая Микеланджело Антониони , в главных ролях Ален Делон и Моника Витти , а также Франсиско Рабаль , Лилла Бриньоне и Луи Сенье . Снятая в Риме и Вероне, история повествует о молодой женщине (Витти), которая заводит роман с уверенным в себе молодым биржевым маклером (Делон). Антониони приписал часть своего вдохновения для L'Eclisse тому, как он снимал солнечное затмение во Флоренции. [2] Фильм считается последней частью трилогии, ему предшествуют L'Avventura (1960) и La Notte (1961). [3] [4] [5]
«Затмение» получило Специальный приз жюри на Каннском кинофестивале 1962 года и было номинировано на « Золотую пальмовую ветвь» . [6] Описанный Мартином Скорсезе как самый смелый фильм в трилогии, это одна из самых известных работ режиссера. В 2008 году фильм был включен в список 100 итальянских фильмов, которые необходимо сохранить , составленный Министерством культурного наследия Италии , список из 100 фильмов, которые «изменили коллективную память страны в период с 1942 по 1978 год». [7]
В понедельник утром в июле 1961 года Виттория, молодая переводчица, заканчивает свои отношения с Риккардо в его квартире в жилом районе ЭУР в Риме после долгой ночи разговоров. Риккардо пытается убедить ее остаться, но она говорит ему, что больше не любит его, и уходит. Пока она бродит по пустынным улицам, Риккардо догоняет ее и идет с ней через лесную зону к ее дому, где они прощаются в последний раз.
Виттория навещает свою мать на бурлящей Римской фондовой бирже. Молодой биржевой маклер Пьеро подслушивает инсайдерскую подсказку, спешит купить акции, а затем продает их с большой прибылью. Он представляется Виттории; он биржевой маклер ее матери. Снаружи здания Виттория пытается рассказать матери о своем недавнем разрыве, но ее мать озабочена своей заработанной прибылью.
В тот вечер соседка Виттории Анита приходит в гости, и они обсуждают разрыв первой. Другая соседка, Марта, звонит и приглашает их в свою квартиру неподалеку. Белая колонизаторша из Кении, Марта называет туземцев «обезьянами» и считает, что они угрожают белым меньшинствам . Виттория надевает черный макияж и имитирует танец африканского племени, пока Марта, недовольная этим, не просит ее остановиться. Когда собака Марты Зевс убегает из квартиры, женщины гонятся за ним. Позже Рикардо зовет Витторию возле ее квартиры, но она прячется и не отвечает.
На следующий день Виттория сопровождает Аниту и ее мужа в поездке в Верону . Тем временем, вернувшись на Римскую фондовую биржу, Пьеро занят совершением сделок. Виттория приезжает на фондовую биржу и узнает, что ее мать потеряла около 10 миллионов лир из-за краха фондового рынка . Она встречает Пьеро, который отвозит ее в квартиру ее матери на своем спортивном автомобиле Alfa Romeo Giulietta . Она показывает ему семейные фотографии в рамках и свою комнату в детстве. Пьеро пытается поцеловать ее, но она отказывается. Пьеро едет обратно в свой офис, где он должен сообщить плохие новости своим инвесторам.
После работы Пьеро встречается с девушкой по вызову, с которой он ранее договорился встретиться, но отсылает ее, обнаружив, что она перекрасила свои светлые волосы в более темный цвет. Затем он едет к дому Виттории и стоит возле ее квартиры. Виттория выходит на свой балкон, и пока они разговаривают, пьяный мужчина угоняет спортивную машину Пьеро. На следующее утро Виттория и Пьеро встречаются у озера и смотрят, как кран поднимает машину с мертвым телом пьяного мужчины из воды. После долгой прогулки они прибывают к строящемуся зданию недалеко от дома Виттории. Пьеро снова пытается поцеловать ее, но она отстраняется и направляется домой. Тем вечером Виттория звонит Пьеро, но ничего не говорит; думая, что это розыгрыш, он кричит в телефон и бросает трубку.
На следующий день, пока Виттория ждет на строительной площадке, приходит Пьеро и говорит ей, что купил новый BMW взамен своего Alfa Romeo. Он отводит ее в квартиру своих родителей, которая заполнена картинами и скульптурами. Пока они разговаривают, она кажется нервной и не желающей открываться ему. В конце концов они целуются, и после того, как он случайно рвет ее платье, она идет в спальню и смотрит на свои старые семейные фотографии. Пьеро приходит в спальню, и они занимаются сексом.
Виттория и Пьеро лежат на холме. Когда он заводит разговор о браке, она утверждает, что не скучает по нему, хотя никогда не была замужем. Затем он начинает расстраиваться из-за ее неспособности выразить свои чувства к нему, на что она отвечает: «Я бы хотела не любить тебя или любить тебя гораздо больше». Некоторое время спустя в его офисе Виттория и Пьеро целуются и резвятся на диване. Когда звонит будильник, они готовятся расстаться. Они обнимаются и обсуждают ежедневные встречи. Они договариваются встретиться этим вечером в 8 часов вечера в «обычном месте» за пределами строительной площадки, и Виттория уходит. Тем вечером, в воскресенье, 10 сентября 1961 года, никто из них не появляется на назначенном месте встречи. [b]
В прокате в Италии фильм «Затмение» собрал в общей сложности 305 миллионов лир . [8] Во Франции фильм посмотрели 470 764 зрителя. [9]
Хотя ранний фильм Антониони L'Avventura был высмеян после премьеры в 1960 году, его быстро переоценили до такой степени, что L'Eclisse стал «самым ожидаемым фильмом Каннского кинофестиваля 1962 года »; [10] критики начали верить, что подход Антониони «возможно, был одним из путей вперед для формы искусства, которая находилась под угрозой бесконечного повторения себя». [11] L'Eclisse получил Специальный приз жюри на фестивале и был номинирован на Palme d'Or (Золотую пальмовую ветвь). [6]
Сегодня он считается одной из самых важных работ Антониони. Дэвид Син писал: «Прошедшие годы, похоже, не уменьшили его влияние как новаторского произведения кинематографа, ни как более широкой критики эпохи, в которой мы живем. Фильм сохраняет формальную игривость, с его открытой формой, предлагающей различные способы наблюдения и проецирования на персонажей... и общая атмосфера скуки, так прекрасно созданная с помощью звука и изображения, по-прежнему кажется очень знакомой». [11] Питер Брэдшоу из The Guardian назвал фильм «визионерским» и утверждал, что «Антониони открывает воронку экзистенциального смятения на римских улицах и просит нас спуститься в нее. Какой это странный и блестящий фильм». [12]
Особенно хвалят финальную сцену, Джонатан Розенбаум [13] и другие считают ее одной из самых эффектных сцен в творчестве Антониони. Режиссер Мартин Скорсезе в своем документальном фильме об итальянских фильмах под названием « Мое путешествие в Италию » описывает, как фильм преследовал и вдохновлял его, когда он был молодым кинозрителем, отмечая, что он казался ему «шагом вперед в повествовании» и «больше походил на поэму, чем на историю». Он добавляет, что финал — «пугающий способ закончить фильм... но в то же время он также казался освобождающим. Последние семь минут « Затмения» показали нам, что возможности в кино абсолютно безграничны». [14] В опросах Sight & Sound 2012 года, проведенных Британским институтом кино , «Затмение» было признано одним из 100 величайших фильмов всех времен и критиков, и режиссеров. [15]
Тем не менее, неодобрение работы время от времени высказывалось. Кинокритик Робин Вуд жаловался, что этот и все фильмы, снятые Антониони после L'Avventura, были «самодовольными», «пораженческими» и «отступлением в фундаментально самодовольное отчаяние». [16] Джон Лизи из PopMatters раскритиковал работу как «строго интеллектуальную» в ее отдаче зрителю и написал, что просмотр фильма «не совсем то же самое, что наблюдение за сохнущей краской, но темп настолько намеренно медленный, что это вполне могло бы быть так». Лизи окрестил L'Eclisse «прекрасно сделанным, исторически важным и чертовски скучным». [17] С другой стороны, Сьюзан Долл писала, что если работы Антониони «вышели из моды у кинозрителей, очарованных постмодернистской иронией и стремительным монтажом... мы в худшем положении. Его работы отражали не только серьезные изменения в итальянском обществе, но и глубокий сдвиг в культуре кино. Его визуальный стиль и провокационный подход к повествованию подняли планку того, что составляло популярное кинопроизводство, и зрители того времени оказались на высоте, чтобы принять его». [18]
Фильм был включён в список BBC 2018 года «100 величайших фильмов на иностранном языке», составленный 209 кинокритиками из 43 стран. [19]