« Искупление » — оратория в трёх частях Шарля Гуно, впервые аранжированная в 1882 году.
«Искупление» основано на гораздо более ранних набросках, которые были закончены только после того, как его издатель, Новелло, организовал ее показ на Бирмингемском фестивале в 1882 году. Оратория имела огромный успех у публики и укрепила положение Гуно в Англии. [1] В хоре «Пятидесятницы» Гуно развивает свою ораторию, развивая тему, которую он написал для « Песни о наших мучениках» , написанной им совместно с отцом Даллером из Парижского общества иностранных миссий в честь мучеников Кореи в 1866 году. [2]
«Искупление» стало возвращением к христианской духовной музыке, которой придерживался Шарль Гуно со времен своего пребывания в Риме, или в Берлине, когда он написал ораторию на тему «Юдифи» в 1842 году, или во время своей работы органистом в капелле Парижского общества иностранных миссий.
Состоящее из трех частей, оно представляет собой размышление о Воскресении Христовом , Пятидесятнице или сошествии Святого Духа на Пресвятую Деву Марию и апостолов, а также об окончательном пришествии Христа во славе .
В парижской премьере 1884 года принял участие Жан-Батист Фор . [3] Гуно считал эту ораторию и ее продолжение Mors et vita (1885) своими величайшими достижениями. [4]
Оркестровка оратории, написанная Бертольдом Турсом, вызвала спор об авторских правах после того, как она была сыграна по-другому в Бостонском театре 21 января 1883 года. В конце концов Окружной суд Соединенных Штатов постановил, что публикация партитуры для фортепиано-форте не дает никому права аранжировать оркестровые партии из нее и исполнять произведение как произведение композитора или аранжировщика, что затрагивает спорный вопрос договора об авторских правах между Англией и Соединенными Штатами в то время. [5] Спор, помимо своей остроты, показывает популярность оратории , которая быстро завоевала аудиторию в Англии и Америке. [6]
Хотя прием La Redemption был противоречивым, такие артисты, как пианист Франц Лист, считали, что это был «поворот к возвышенному», и что успех не был тем, чего искал Гуно. [7] В Англии Redemption был широко оценен и получил «место среди высочайших вещей хорошо оцененного и правильно примененного искусства», по словам музыкального критика Джозефа Беннета . Услышав исполнение La Rédemption в Вене , другой музыкальный критик Эдуард Ганслик написал резкий комментарий в Neue Freie Press , в котором сказал, что, по его мнению, Шарль Гуно написал свою ораторию «скорее как преданный, чем как музыкант». Несмотря на определенное количество негативной критики, продолжал неуклонно расти в популярной оценке. [8]