Le Cocu magnifique — бельгийская пьеса Фернана Кроммелинка . Впервые опубликована в 1921 году.
В Нидерландах пьеса была впервые поставлена 15 ноября 1956 года Ассоциацией студенческих театров Утрехта (Utrechtse Studenten Toneel Vereniging). Перевод был сделан Крийном Принсом, а постановкой пьесы занимался профессиональный режиссер Джек Диксон.
Бруно, деревенский писец, женат на красивой и преданной молодой женщине по имени Стелла. Он зарабатывает на жизнь, составляя любовные письма для необразованных жителей деревни, многие из которых адресованы его жене. Красноречие Бруно может поднять его до рапсодий блестящего преувеличения. Как персонаж, граничащий с маниакальным, его паранойя легко возбуждается. Он убеждает себя, что его страх быть рогоносцем может быть успокоен только уверенностью в том, что он рогоносец. Поэтому он предлагает свою жену сначала своему лучшему другу, а затем, когда это не успокаивает его, всем молодым мужчинам деревни. Это безумное решение нарушает жизнь деревни: город яростно восстает против него, а женщины деревни угрожают Стелле пытками, унижением и изгнанием.
Постановка Всеволода Мейерхольда (1922) с декорациями и реквизитом, основанными на проектах Любови Поповой , порвала с «традиционным обрамлением игровой зоны», убрав из декораций кулисы и арку авансцены. [1] Он считал, что декорации должны просто представлять обстановку в ее самой базовой форме, а не «иллюзионистические декорации». [1] Из-за природы театра театральный конструктивизм является своего рода оксюмороном. Его использование в театральных постановках не является строго утилитарным, как того желали многие конструктивисты. Театр требует определенной доли субъективности и использования воображения со стороны зрителей. [2] Постановка Мейерхольда, несмотря на то, что сильно отличалась от того, к чему люди привыкли, была принята очень хорошо. Декорации для «Великодушного рогоносца» состояли из каркаса, вращающихся колес на заднем плане, обозначающих механизмы, и ветряной мельницы, обозначающей место действия пьесы. Целью упрощенных декораций было «организовать сценическое пространство наиболее удобным для актеров способом» [2] .
Помимо облегчения работы актеров, декорации также были спроектированы с расчетом на то, что их можно будет представить и на открытом воздухе, в связи с закрытием театра Мейерхольда. Это привело к тому, что декорации легко разбирались и перестраивались, что является ярким свидетельством конструктивистского влияния на постановку.
Другим указанием на это влияние является большой черный вращающийся диск на заднем плане. На этом диске буквы «CR-ML-NCK» были нарисованы белым, что делало их гораздо более заметными, когда диск вращался (вместе с двумя колесами), что совпадало с изменением страстей персонажей. [2] Буквы на диске не имели субъективного значения; они отсылали к писателю (Кроммелинка) и делали вращение диска более очевидным, чем был бы чисто черный диск.
Упрощенные декорации в конструктивистском театре предназначались лишь для того, чтобы донести идею пьесы, а не для того, чтобы занять более важное или формальное положение. [3]
Сцена «Великодушного рогоносца » Мейерхольда «открыла новый конструктивистский и биомеханический театр, целиком основанный на движении и освоении сценического пространства и времени» [4] .
«Великолепный рогоносец» или «Il magnifico cornuto» — итальянский фильм 1965 года, снятый Антонио Пьетранджели по мотивам одноименной пьесы.