«Одиночка» ( фр . Le Solitaire ) — французский криминальный фильм 1987 года, снятый и написанный в соавторстве с Жаком Дере , в главных ролях Жан-Поль Бельмондо , Жан-Пьер Мало, Мишель Бон и Пьер Вернье . [1] Это был последний из серии коммерческих боевиков, снятых Бельмондо, которая началась с фильма «Ночной гость» 1975 года и сделала его локомотивом кассовых сборов в континентальной Европе . [3] [4]
Полицейский Стэн Джалар и его коллега Саймон Лекаш порядком устали от работы в полиции. Они подумывают уйти из полиции, чтобы управлять отелем на Антильских островах . Отец-одиночка Лекаш уже спросил об этом своего сына Кристиана. Но в тот самый вечер, когда Лекаш говорит Джаларду, что сын одобряет их план, Лекаш убит профессиональным киллером Чарли Шнайдером.
Джалар меняет свое мнение. Он посвящает свою жизнь еще больше работе в полиции. Еще через два года его повысили, но у него пока не было возможности поймать Шнайдера, потому что Шнайдер исчез. В конце концов Шнайдер возвращается во Францию и совершает преступления. Более того, он угрожает Джаларду по телефону, а позже опустошает его квартиру. Он даже посылает кого-то застрелить Джаларда и его крестника Кристиана на улице.
Джалард определяет новых сообщников Шнайдера и оказывает на них давление. Шаг за шагом он приближается к нему, пока не может столкнуться с ним в его убежище. Шнайдер отказывается показывать какое-либо сожаление, ускользает и угоняет машину. Он пытается сбить Джаларда, который все равно его арестовывает. Теперь, когда Джалард привлек убийцу отца Кристиана к ответственности, он позволяет Кристиану называть его «папой». Он, который все время отдавал своего крестника в школы-интернаты и жил только ради своей полицейской работы, теперь демонстрирует смену приоритетов. Когда они едут домой, Джалард устанавливает полицейскую сирену на крышу своей машины и ездит по извилистым линиям только потому, что это, очевидно, очень забавляет маленького Кристиана.
Во время промоушена своего предыдущего фильма « Ограбление» 1985 года Бельмондо объявил, что у него на очереди два проекта: долгожданное возвращение на сцену и еще один криминальный фильм, который стал «Одиночкой» . Опытный режиссер Жак Дере уже был в то время нанят, и это был выбор актера. Это было естественно, так как он снимал Бельмондо в трех предыдущих фильмах, включая «Посторонний» 1983 года ( Le Marginal ), который стал огромным хитом, в то время как его следующие три фильма «Стервятники» , «Счастливой Пасхи» и «Ограбление» , хотя и были довольно успешными, не соответствовали высоким стандартам звезды. [5]
На момент выхода Дере настаивал на различиях между этим фильмом и «Чужаком» , говоря, что, хотя фильм и оставался «бельмондским», актер хотел более сюжетно-ориентированного дела в престижной традиции фильмов -нуар, снятых Жаком Беккером и Жюльеном Дювивье . Сцены действия были отмечены как гораздо более сдержанные, чем в предыдущих работах актера. Это признал Дере, заявив: « Одиночка » , конечно, фильм о движении и действии, но Жан-Поль не выполняет никаких трюков. [Он] хотел сделать перерыв. «Одиночка» — фильм, в котором нет выдающегося физического подвига. [...] Он больше психологический герой, чем физический». [5]
Однако в своих мемуарах Дере был более откровенен относительно ограниченных амбиций фильма, называя его «копией « Постороннего »». [6] Другой, более прагматичной причиной низкого коэффициента действия была серьезная травма позвоночника, полученная Бельмондо при попытке выполнить трюк с подъемом на воздушной подушке для Belmondo de A à Z («Бельмондо от А до Я»), специального телевизионного шоу, ведущим которого был Патрик Сабатье для продвижения «Ограбления» , из-за чего он испытывал постоянный дискомфорт. [7] [8]
Несмотря на вклад бывшего полицейского Симона Микаэля и Альфонса Будара , признанного романиста, известного как интимными, так и крутыми криминальными историями, процесс написания не был гладким. Дере высказал мнение, что «история упрощена, а диалоги плоские». [6] Бельмондо также был недоволен окончательным сценарием, который, по его мнению, был основной причиной провала фильма, заявив: «Были проблемы со сценарием, которые [он] так и не смог оставить позади». Первоначальное название было «Кобра » , но после выхода одноименного фильма с Сильвестром Сталлоне в главной роли оно было изменено на «Одиночка» , чье сходство с «Аутсайдером» еще больше подчеркивало его шаблонный характер. Другими рассматриваемыми названиями были «Règlements de compte» («Расплата»), «Superflic» («Суперполицейский») и «L'Ombre d'un flic» («Тень полицейского»), последнее было любимым у Дере и Бельмондо. [5] [9]
Как обычно, в актерском составе задействованы несколько близких друзей Бельмондо, такие как Мишель Бон и Пьер Вернье , двое его однокурсников по Высшей национальной консерватории драматического искусства . [10] [9] Тогдашняя девушка Бельмондо, бразильская модель и певица Мария Карлос Соттомайор, также появляется в музыкальном номере, в последнем из трех ее появлений на экране со звездой. Они расстались в 1987 году, хотя и остались в хороших отношениях. [11] Незадолго до этого фильма театральный актер Жан-Пьер Мало сыграл безжалостного киллера в «Специальной полиции» , еще одном крутом полицейском фильме, написанном Симоном Микаэлем. [12]
Картина была снята в сентябре и октябре 1986 года [5] на fr:Studios de Boulogne (сегодня fr:Canal Factory) в Булонь-Бийанкур — последний из шести фильмов, снятых там актером — [13] и на натуре по всему Парижскому региону . Два главных противостояния между Жалардом и Шнайдером были сняты на Монпарнасе , в 14-м округе Парижа . Убийство Лекаша и последующая погоня происходят в развлекательном комплексе Vandamme Nord , внутри ночного клуба New York New York, через ледовый каток Gaîté-Montparnasse (ни один из которых больше не существует), а также на прилегающих улицах Vercingétorix и Jean Zay. Отель, изображенный в финальном поединке, расположен на авеню Мэн и продолжает работать как часть сети Campanile . [14]
Съемки «Одиночки » были увековечены в короткометражном фильме «Профи» , снятом Флоранс Монкорже, дочерью бывшего партнера Бельмондо по фильму Жана Габена . Документальный фильм проводит параллель между подготовкой Бельмондо к съемкам и предгоночными ритуалами другого его героя, звездного жокея Ива Сен-Мартена . [9]
На момент выхода фильма Бельмондо также играл главную роль в «Кине » , версии пьесы Александра Дюма , поставленной Жан-Полем Сартром , в Театре Мариньи , получив признание критиков за свою первую работу на сцене за тридцать лет. [15] В результате большая часть его рекламного эфирного времени была посвящена пьесе, а не более традиционному «Одиночке» , который Дере частично винил в прохладном коммерческом успехе фильма. Например, выпуск журнала Studio за март 1987 года , совпавший с выходом фильма, включал рецензию на «Кина», но ни разу не упомянул «Одиночку» , несмотря на то, что это было киноиздание. [9] Кроме того, французская киноиндустрия в то время переживала многолетний спад посещаемости, что особенно затронуло отечественные фильмы. [5] [16]
Плакат фильма «Одиночка» сохранил тот же стиль и шрифт, разработанные бывшим менеджером Бельмондо Рене Шато, которые стали характеризовать этот период его карьеры. [17] Ему предшествовал тизер-постер, на котором были изображены только глаза Бельмондо, его имя и дата выхода на черном фоне, а название фильма было полностью опущено. [18]
Выпущенный во Франции 18 марта 1987 года, «Одиночка» открылся на первом месте с 401 000 посещений за первую неделю, [19] приличное, хотя и не впечатляющее выступление. Однако он быстро сошел на нет в прокате и закончил свой прокат всего с 918 197 посещениями, что является резким падением по сравнению с уже уменьшающимися доходами последних нескольких фильмов Бельмондо. [20] Это был первый раз с 1964 года, когда ни один из его фильмов не смог привлечь по крайней мере один миллион зрителей в его родной стране. [17]
В Германии , когда-то надежном рынке, фильм был выпущен Metropol-Filmverleih, более мелким, чем обычно, дистрибьютором актера. Он собрал 329 000 посещений и занял 54-е место в прокате 1987 года, [21] значительно ниже «Чужого» , который занял 16-е место в 1983 году. [22] Однако в Советском Союзе , где имя Бельмондо все еще имело большую таинственность на этом этапе его карьеры, фильм привлек значительную аудиторию, было продано 27,8 миллионов билетов. [23]
Фильм был плохо принят критиками. Бернар Жерен из высоколобого культурного журнала Télérama подытожил критический консенсус, оценив: «Если вы видели «Постороннего» , «Профессионала» или «Ночного звонящего» , не беспокойтесь, вы уже видели «Одиночку » . [5] Фильм был запоздало рецензирован в выпуске журнала Studio за май 1987 года , где Кристоф д'Ивуар написал, что «[Бельмондо], кажется, продолжает напоминать о рецепте чуда, который сделал его звездой номер один французского кино. Но все уже были близки к несварению желудка». Он добавил, что «ни сценарий (все та же старая история о мстительном, жестком, но добросердечном полицейском, который борется со всеми трудностями), ни тон, ни персонажи, ни актерская игра, ни режиссура не представляют никакого интереса». [24] Жак Сиклье из Le Monde также был критиком, написав: «[...] возьмите и свяжите вместе все ситуации, всех персонажей, которые валяются вокруг в течение последних двадцати лет во французских фильмах о полицейских, и вы получите представление о том, что вас ждет: клише, клише и еще больше клише». У него было несколько хороших слов в адрес режиссера, добавив, что «Дерэй не может не показать свое мастерство в боевых сценах, с технической стороны». О выступлении звезды он сказал: «Бельмондо делает все, что, по его мнению, от него ожидают в кино. Он не выглядит уставшим, но, возможно, мы все равно жаждем чего-то другого». [25]
Международный прием был примерно таким же. Роберт-Клод Берубе из канадской медиа-контролирующей организации fr:Mediafilm назвал фильм «последовательностью тропов, поставленных с определенной эффективностью, но без особого энтузиазма опытным режиссером». Он похвалил «несколько штрихов нежности и юмора, вызванных присутствием протеже полицейского, нахального сироты». [26] Антонио Альберт из El Pais нашел персонажа Бельмондо «настолько же холодным парнем, насколько и неинтересным, за исключением символического маленького сироты». [27] Сергей Лаврентьев, пишущий для государственного советского киножурнала «Искусство кино» , высказал мнение, что «сюжетная линия здесь предельно проста, типична и знакома [...] Более того, общая апатия не компенсируется, казалось бы, обязательными для жанра драками и перестрелками: в «Одиночке » они занимают непростительно мало экранного времени. Похоже, Жак Дере в качестве эксперимента решил построить полицейский триллер только на диалогах, надеясь, что коммерческий успех фильма будет обеспечен одним лишь фактом того, что главную роль сыграл неотразимый Бельмондо». [23] Дэн Павлидес из AllMovie оценил фильм на два балла по пятибалльной шкале. [28]
В то время как усталость зрителей мешала театральному движению Одиночки , звездная сила Бельмондо была достаточно устойчивой, чтобы обеспечить значительную домашнюю аудиторию. Права на эфирный дебют фильма были приобретены TF1 , безусловно доминирующей силой на французском телевидении, и обеспечили ожидаемую аудиторию, привлекая в среднем 12,1 миллиона зрителей, что составило огромную долю в 48 процентов 9 октября 1990 года. [29]
Фильм «Одиночка» был выпущен на DVD с английскими субтитрами компанией StudioCanal через австралийского дистрибьютора Madman Entertainment . [30] Фильм получил сертификат на выпуск 6 октября 2009 года. [31]
Некоторые современные статьи сразу же увидели в фильме похоронный звон для традиционного жанрового производства Франции, а журнал Studio написал: « Одиночка знаменует собой как конец эпохи, так и банкротство системы. [...] Хотя сама по себе она не запоминающаяся, она войдет в историю. Потому что, вероятно, представляет собой жалкую последнюю страницу целой главы французского кино. Довольно грустно, на самом деле». [24] В своей истории французского кино академик fr:Jean-Pierre Jeancolas написал, что с «Одиночкой » «механика перестала работать» для Бельмондо и французских криминальных фильмов в целом, отметив схожее снижение кассовых сборов у давнего соперника звезды, Алена Делона . Он увидел потерю популярности этих фильмов в более широком социологическом контексте, написав, что популярная французская аудитория перестала ходить в кино и была лишь частично заменена более молодой публикой, которую больше заботили «изображения, приходящие извне». [16]
В ретроспективной оценке своей книги о неонуарном кино итальянский критик Пьер Мария Бокки был более позитивен, восхваляя попытку Бельмондо отвести свою карьеру от «образа, который всегда его ограничивал, образа атлетичного человека действия, в сложной роли, лишенной каскадов [ на французском языке в оригинале]», тогда как Делон, «напротив, удвоил ставку на мужественность жанра без будущего». Он назвал «Одиночку » «одной из самых чистых нуарных ролей звезды». [32]
В 1987 году биограф Бельмондо Филипп Дюран описал фильм как его худший провал на сегодняшний день. [5] Le Journal du Dimanche был немного добрее, назвав его «(относительным) провалом». [33] Бельмондо, со своей стороны, сожалел о том, что снялся в фильме. [34] В 2009 году он сказал Жилю Дюрье, другому своему биографу: «Это был один полицейский фильм, которого было слишком много. Я устал от них, и публика тоже». [35]
Бельмондо пережил краткое возрождение, когда режиссер Клод Лелуш , основываясь на его игре в «Кине» , пригласил его в драмедию « Маршрут избалованного ребенка» в следующем году. Это был критический и коммерческий успех, за который он получил премию «Сезар» . [36] Однако актер больше никогда не добился значительного успеха, а его последняя попытка снять боевик «Полшанс» 1998 года , в котором он снимался вместе с Аленом Делоном, оказалась еще одним провалом. [37]
Саундтрек к фильму был выпущен на LP и кассете компанией Polydor . В дополнение к музыке британского композитора Дэнни Шоггера, он включает в себя две песни, исполненные Марией Карлос Соттомайор: «Life Time», которую Polydor также выпустила как 7-дюймовый сингл, и «Ecstasy», которая стала его би-сайдом . [38] Так называемый специальный ремикс «Life Time» ветерана звукорежиссера Тьерри Рогена также был выпущен в качестве промо-7-дюймовой пластинки тем же лейблом. [39]